代悲白头翁 刘希夷 洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？ 洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。 今年落花颜色改，明年花开复谁在？ 已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。 古人无复洛城东，今人还对落花风。 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。 寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。 此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。 公子王孙芳树下，轻歌妙舞落花前。 光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。 一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？ 宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。 但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。 这是一首拟古乐府，题又作《代白头吟》。《白头吟》是汉乐府相和歌辞楚调曲旧题，古辞写女子毅然与负心男子决裂。刘希夷此诗则从红颜女子写到白头老翁，咏叹青春易逝，富贵无常，有很深的哲理意蕴。 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促，青春易老的感慨。后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨。用“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”过渡，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。整首诗歌有浓重的感伤情调，深含着“自然盛衰有时，而人生一切皆空”的哲理。 先说自然盛衰有时。花开为盛，花落为衰，然而今年花落，明年花开，“年年岁岁花相似”！岂非盛衰有时？ 而人呢？且说洛阳女儿，正值青春花季，本当幸福美满。可“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗歌一开篇就定下了感伤的基调，埋下了不幸的种子。花开美矣，红颜女子却浑似一朵飞花，很快就会不知落谁家。今年花开，还能在此长叹，惜取落花。“明年花开复谁在”？不但红颜易老，甚至薄命也未可知。 地点没变，还是洛阳城东；景物没变，还是落花对轻风，可人却时时在变。“古人无复洛城东，今人还对落花风”！落花风前悲叹的今人，何曾看到在此垂泪的古人？可想“今人”在将来也会成为“古人”。乐也好，悲也好，一切都将消逝。正所谓“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”！此二句作为诗歌前半部分的结语，历来传为精警的名句。如果脱离原诗，完全可以理解为“时光飞逝，当惜时奋进”之意。然此二句在诗中，却强调了时光流逝的无情事实与听天由命的无奈情绪。尤其是“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更加强了这样的情绪。整个句子通过强烈的对比，蕴涵着自然永恒，人生命运却不可主宰，以至无奈轮回的哲理。 又看白头老翁的命运，对生命的无奈做了多么形象的诠释！昔日的美少年： “公子王孙芳树下，轻歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙”，何等风流潇洒，显赫气派！可“一朝卧病无相识”，很快便沦落为“半死白头翁”！真是世事变迁，富贵无常！联系前面“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”，焉知红颜女子的未来，不是白头老翁的今日？正如白头老翁的往昔也曾如红颜女子一般青春美好，而且可能更为欢乐富贵。可见在诗人眼里，欢乐悲愁，富贵贫穷，都是瞬息，一切皆空！正是“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”！此结句与前面的“已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海”互相呼应。读罢诗歌，一种浓重的感伤郁结于心，挥不去——青春的悲哀，人生的无奈！ 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶的长处。以上为这首诗艺术上的突出成就。 刘希夷生前似未成名，又英年早逝，可见他一生遭遇压抑，当为他产生消极感伤情绪的现实基础和思想根源。 ●刘希夷（651-68?）弘农华阴（今陕西华阴县）人。唐高宗、武后时期著名文学家，初唐"四杰"之一。十岁应神童举及第，待制经文馆。高宗上元三年（676）又应制举及第，补秘书省校书郎。曾为盈川（今浙江省衢县附近）县令，卒于任上，年仅四十余。《杨盈川集》原三十卷，今存十卷，有诗三十余首，全是五言。成就主要在五律方面。 代表作有《从军行》、《采桑》、《春日行歌》、《春女行》、《捣衣篇》、《代悲白头翁》、《洛川怀古》等。
