设计特点
带12AX7管的混合线路设计
MM/MC放大
精确的RIAA均衡
可调节阻抗和电容
可切换超低音滤波器
全分立电路
高级外置电源
带木制侧板的铝制外壳
E-Glo Petit
●输入阻抗(LOW)：10, 18, 43, 75, 150, 300, 600, 1200Ω
●输入阻抗(HIGH)：30, 36, 42, 47, 53, 59, 65, 75kΩ
●电容：50, 150, 270, 370, 520, 620 pF
●输出阻抗：100 Ω
●增益：40, 45, 50, 60, 65, 70 dB
●底噪：87 dB (A计权),
70 dB (20Hz-20kHz)
●THD：0.15%（5mV/1kHz、
增益45dB）
●RIAA准确性：≤0.1dB（20Hz-20kHz）
●SUBSONIC：20Hz（18dB/八度）
●输入/出：RCA
●功耗：450mA（DC）,
<0.5W待机
●尺寸（WHD）：226×78×262 mm
近期一直在试听Technics的两款直驱黑胶唱盘，可谓感触良多。首先是没想到高素质的直驱盘声音表现能够达到如此之高的层次；其次，终于能够在自己熟悉的环境中感受仰慕已久的日本Air Tight胆王的顶级唱头和唱放系统了。但实话实说，以SL-1000R旗舰唱盘、PC-1Supreme唱头、AirTight ATH-2A MC升压牛、ATE-3011唱放这样的组合，一套售价接近五十万大元，效果虽然也是顶呱呱的，但已经远远超出了一般音响迷的银弹射程了。
而另一款唱盘SL-1210GAE LE 55周年限量版，虽然也非寻常凡品，但也算亲民很多了，而试听时选择搭配的唱头是同样来自日本的DENON天龙DL-A110，这款为纪念品牌成立110周年推出的纪念产品，其实是以经典型号DL-103为蓝本，精益求精打造的型号。那么唱放呢？我选来奥地利E.A.T爱听的E-Glo Petit胆唱放，这款型号虽然是厂方的入门级产品，但依然采用了电子管和晶体管混合放大线路设计，依然具有便捷好用的唱头规格匹配调整设计，看参数的话，我真不觉得会被厂方的高级型号逊色呢。这套系统虽然比上面那套便宜得多，但声音表现却依然不失礼，更适合当下高要求但预算有限的黑胶玩家选择。
自己生产电子管的音响厂
重点回到E-Glo Petit胆唱放身上来吧。E.A.T这个牌子我并不陌生，很早前就听过他们的产品了。E.A.T最早是在东欧斯诺伐克成立的，全称Euro Audio Team，看名字是不是就觉得很有料的样子，确实如此，他的研发团队网罗了欧洲电子管方面的人才，因此最早的产品是研发改良与生产音频专用电子管。在很长一段时间里，他们出产的功放和唱放，都使用自家生产的电子管。掌舵人Jozefina Krahulcová表示：电子管整过生产过程都十分讲究，光是吹制玻璃壳的技师都是身经百战、经验丰富的。另外，E.A.T电子管的阳极选择了以锆石代替石墨，以增强电子管的使用寿命。而关系到电子管工作性能和寿命的抽真空工序，则由瑞士制造的机器完成。制作完成的电子管还将经过至少24小时的老化过程，并且检测及格后才交到客户手上或者自用。E.A.T生产的电子管型号包括ECC803S、ECC88两款前置管，以及300B直热三极管和KT88束射四极管等四款。另外，E.A.T还设计了名为Cool Damper的外罩供前置管使用，内为6根碳纤与Telfon组成的复合阻尼设计，起到降低谐震和散热的作用。
后来，随着发展的所需，E.A.T将办公室和部份生产线移至奥地利，直至2009年正式投入黑胶产品线，推出的首款黑胶唱盘Forte就是旗舰级产品。这款唱盘在技术和用料上毫不吝惜，以超级重型唱盘理念设计，采用多种防震的设计，比如磁浮悬挂，双马达驱动等等。而目前唱放产品线共有4个型号，包括旗舰的E-GLO、中端的E-GLO S、入门的E-GLO PETIT，另外还有一款供升级用的LPS线性电源。
精确的RIAA均衡，全频的误差仅≤0.1dB（20Hz-20kHz）
维持厂方一贯“发烧”水平的左右全对称双单声道线路设计
浓缩就是精华
从面板的布局上可以看到，即使是入门级的E-GLO PETIT，其提供的旋钮和开关数量与功能，甚至比上一级的E-GLO S还多了两个旋钮，和旗舰E-GLO相比保留了两个旋钮的同时还多了一个拨杆开关。和E-GLO S一样采用两支电子管设计，看上去的区别是E-GLO PETIT的机身宽度窄了，做工水平和设计元素都维持相同的高水准。虽然窄了，但主要的音频线路技术并没有缩水，只是把线路设计得更紧凑一些，同样采用和E-GLO S相同的外置电源供应器。在唱放的设计理念上，由于唱放处理的是来自唱头的弱电平信号（0.0*-0.*mV级别），因此任何的电磁波/射频干扰都可能造成严重的噪声，似乎外置电源的方式是解决这个问题的必要手段，在音响迷眼中也显得更为“发烧”一些。当然了，如果厂家有方法解决干扰的问题，那旗舰的E-GLO这种内置电源的设计也是有好处的，至少变压器后的低压电不需要长线供电，避免压降和干扰的影响。
电子管上使用了自家的Cool Damper“胆套”
便捷好用够精确
E-GLO PETIT前面板有两行各6枚LED指示灯，上面显示Gain增益，分别是40, 45, 50, 60, 65, 70 dB；下面的6枚显示负载电容值，分别为50, 150, 270, 370, 520, 620 pF。而顶板上右侧的4个拨杆开关，分别是欧姆和千欧档、电容、增益和超低音过滤。电子管前有两个大旋钮，左边的负责欧姆档的负载电阻值选择（10, 18, 43, 75, 150, 300, 600, 1200Ω）、右侧的负责千欧档的负载电阻值选择（30, 36, 42, 47, 53, 59, 65, 75kΩ）。具体如何选择呢？那得看你的唱头的技术规格了，以搭配的天龙DL-A110为例，唱头的电阻抗是40欧姆、输出阻抗是100欧姆，那么是不是该设定在100欧就完事呢？当然不是，通常而言，下一级的输入阻抗值最好是上一级的10-20倍左右，因此唱放设定在600-1200欧姆档位时比较合理，通过试听对比，我觉得这两档的声音表现比低阻档更开扬更平衡一些，尤其高频延伸的泛音会更鲜活。而这枚唱头的输出电压为0.3mV，增益方面选择65和70dB两档对比后，最后选择了最高增益70dB档，这一档声音能量更充沛、更有力量感，而且音质饱满线条不粗，可以完全展现天龙唱头优秀的动态和低频水准。
采用两个高质量波段开关切换负载阻抗值，操作非常方便
迷你的Hi-End设计
打开顶盖，内部结构一目了然，采用左右双单声道全对称设计，这种方式非常有利获得优秀的声道一致性，是重现好音场定位的基础。线路设计最大特色是采用一对双三极ECC83电子管，并把增益分成初/次两级，因此电子管就取以共阴共栅极方式，并联连接低讯噪的2SK209型J-FET晶体管，组成电子管与晶体管混合式放大电路，达到令人难以置信 87dB的超高信噪比。这样，唱放便能获得高增益而又低失真的理想效果。标准的RIAA曲线均衡方面，E-GLO PETIT以被动方式处理分成两级工作，令唱放在等化曲线和增益阶段这两重要环节取得最好的阻抗衔接。
重现音乐感染力
试听的前端唱盘唱头组合都交代过了，那功放和音箱呢？我选来Marantz马兰士PM-KI Ruby合并功放驱动意大利Albedo Aptica落地箱。这款造型优雅的音箱采用二分频二单元设计，所选的喇叭单元都是德国Accuton的陶瓷振膜产品，结合传输线式箱体设计，全频的能量与音质均有不俗表现。
超薄优雅的电子管唱头放大器设计，机身两侧还带有钢琴漆面处理的木侧板，视觉上增添几分艺术气质
E-GLO PETIT唱放虽然只是定位入门级，但声音水平却惊讶，尤其是那种由电子管营造的黑胶模拟质感更是迷人。总体而言，这套黑胶系统的音质纤细优雅、微动态出色、流畅的气质非一般CD机可比，而且低频也不乏沉稳的气度、音场虽算不算壮阔风格，但也工整自然。播放Top Music出版的《The London Double Bass Sound》（伦敦倍大提琴之声）的表现又会如何呢？这张专辑由大师Gary Karr领衔来自伦敦爱乐乐团、皇家爱乐乐团、BBC交响乐团等英国一流名团的8位倍大提琴演奏家，共同演绎15首耳熟能详的名曲，包括圣桑《动物狂欢节》的《大象》、帕格尼尼的《摩西幻想曲》、比才的《卡门幻想曲》，到百老汇作曲大师Cole Porter科尔·波特的《I LOVE YOU，SAMANTHA》等等。黑胶迷应该都很清楚，重播低音乐器的质感与凝聚力一直是黑胶的强项，但同时也是高级唱盘和一般唱盘的分水岭。
一般的唱盘容易受限于成本，用料和设计相对轻薄，因此容易受到低音共振的影响。而貌似也不厚重的SL-1210GAE LE 55周年限量版和并不昂贵的E-GLO PETIT唱放重播效果又会如何呢？这套黑胶系统对于弦乐器细微变化的诠释力确实有一套，比如延长音的轻微抖弓，双弦音时两个音的和谐感，以及弱音处的质感，黑胶系统都有丰富的信息量。而即使是9把倍大提琴齐鸣的强奏之处，依然能够展现出稳定有力的气势，而且从弱到强的动态起伏对比幅度和响应速度都非常不错。整张专辑的乐队规模虽然不算很大，但由于倍大提琴本身的分量十足，因此依然考验器材对低音线条感的处理和控制力能力。然而，这套黑胶系统重播这张专辑给人的感觉不会紧张兮兮的，是完全可以轻松享受音乐的。
再试听一张“发烧片”《Apollo》来说明E-GLO PETIT唱放的音质吧，这张以吉他与大提琴合奏的小编制录音，通过黑胶系统重播所带来的聆听乐趣就非常精彩了，不仅是音色光泽、吉他拨弦的触感、乐器结像的轮廓与实体感，以及细微的起伏与表情，如行云流水的泛音与气息都是黑胶系统所擅长的。聆听这张唱片，我依然忘记了这是一张“发烧制作”，而轻松投入到音乐中去了。
再比如重播林子祥的《活色生香》试试重播流行音乐效果如何。令人惊讶的是我居然听到了媲美“发烧碟”的人声口型结像水平，音场的形态较集中、有不错的深度感，甚至伴奏乐器的音像也凝聚浮凸，空间感与层次感清晰。明明是一张普通得不能再普通的流行乐制作，人声的力度和情感勾勒相融的人情味却能播放得很有感染力，换作同级的CD播放机是难以达到这种境界的。
重播一张RCA出版，经过Direct Mastering母带处理，由东京Vivaldi Ensemble维瓦尔第合奏团演绎的Vivaldi Concerto in E.Op.8,No.1”Spring ”（维瓦尔第E大调弦乐协奏曲作品8第1号<四季>的‘春天’），以及Beatles乐队的名曲等作品，这张唱片在日本录音制作，艺术指导是Masaru Yanagisawa柳川正郎、Shigeru Toyama丰山茂演奏小提琴。音乐之美妙动听就不要多说了，通过胆唱放播放的弦乐就带着一直妙不可言的温暖感和木头共鸣的质感，而且细致柔顺的中频音质，比起作为参考的CD机表现，刚强力道略减，但韵味就更为迷人了。
总结
试听的半个月时间里，用这套黑胶系统听了很多音乐，必须承认，虽然CD诞生已经接近40年，数播技术也日渐成为主流，但黑胶确实有其迷人之处，它的直接、鲜活、生动、表情丰富、富感染力等特质，让它一直拥有众多的支持者，包括我自己家里的系统也是，主力虽然是数播，但偶尔也会从黑胶系统中感受历史录音的那种直抵灵魂的音乐魅力。EAT这款E-GLO PETIT唱放不同于一般人对电子管器材晕黄温吞的印象，而是拥有明快爽朗的个性，但又不失电子管温暖鲜活的韵味。或者我们可以这么说，EAT并不认为电子管就该是晕黄色调，作为音频信号放大元件，他们善用电子管和晶体管的混合线路，便能够创造真实又动听的音乐重播表现。
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