11月18日夜间，电视剧《我和我的三个姐姐》在央视电视剧频道单集首播。这部电视剧采用了较为老派的叙事方法。因为老编我看着几十年的电视剧，也写了近二十年的影视剧评论了，所以对于这种老派的电视剧叙事方式非常熟稔。因此，便不必等该剧播出多集之后，“再议”了，可以直接聊一聊对于这部剧作的个人看法。
先说老派叙事。老派叙事，不仅仅是叙事手法上的老派，也包括叙事情感上的老派。我们很多青年观众，一听老派二字，就容易不喜欢。其实，很多较为优秀的老派叙事，反倒是比那些非常年轻化的玄幻啊、古装偶像啊之类的，要强太多。当然，老派叙事发展到今天，也有自己不能回避的一些状况。
比如，老派叙事的电视剧已经有了几十年的创作历史了，这类电视剧作品也非常之多。所以，老派叙事往往会出现刚开局，便让观众猜到结尾的问题。叙事的主线路径上，已经不够新鲜了。因此，老派叙事发展到今天，往往已经不重故事，而重角色性格、立体层次的塑造了。具体到《我和我的三个姐姐》当中，开局的俩姐夫被“审查”，到底谁应该背责任的桥段，便属于老派叙事当中典型的当头便扔家庭伦理包袱，让观众先接着，然后剧作再往下边演。
这个叙事手法，不新鲜。同时，老派叙事在叙事情感上，也是让很多观众熟悉的。比如，在这部电视剧作品当中，有一个老母亲的形象，这位老母亲虽然有所偏心，但总是希望所有儿女们都好。这种的角色情感，在大量的老派叙事当中，都是广泛存在的。于我们的传统既定情感模式当中，老母亲就应该是这个样子的。
手法和情感相互结合，在这部老派叙事的《我和我的三个姐姐》当中，便出现了遇到家庭伦理内容梗抛出之后，两个姐姐都不愿意承担责任，那么，便出现了老母亲生病的桥段。老母亲一生病，全家人都要往家里边赶。这样的内容，估计不少中老年观众都看过不少类似的电视剧作品了。
当下做电视剧的编剧工作，往往要在坚持传统叙事原则的前提下，尽力创新一些。比如，叙事主线上，能不能略微新颖一些。比如，角色情感上，能不能与众不同一点。我举个例子。比如，在正午阳光的《都挺好》当中，塑造了一个苏大强，这个父亲，就不是传统意义上的承担重任的父亲形象。这就是角色情感上的反其道而行。容易带给观众新鲜感。《都挺好》当中，老人生病出了事儿，也不是所有事情可以和稀泥的借口。这则是叙事路径上的新。
老派叙事，发展到今天，容易于很多老年编剧那里一成不变。这种不变，有时候会呈现非常高的质量感，有时候，也容易产生一种廉价感。比如说，高满堂老编剧的《老酒馆》，一看就是典型的老派叙事。但是这个叙事开出了老舍《茶馆》的气势来，抓地感很足。什么叫抓地感，就是角色和时代、地域都有着强烈的关系感。《我和我的三个姐姐》在抓地感上，就相对差一些。
为什么这么说呢？电视剧创作当中的抓地感，一方面要求抓时代，一方面要求抓地域。《我和我的三个姐姐》抓时代方面，创作层面上，还是意识明确的，要抓九十年代初期的状态。但是，该剧在抓地域方面，能力不足。整个的叙事，有把地域架空的味道。这种老派叙事的剧本，最怕的就是地域感丢失，角色人物容易进入一种虚空状态。
《我和我的三个姐姐》在角色塑造方面，体现了老派叙事的优点，那就是抓独特性格，进行有效呈现，从而让角色更接近活的。尤其是抓角色身上那种较为喜剧化的性格特点，最容易让整部作品活泼起来。这是当下很多年轻化的电视剧不具备的创作意识。我们很多青年化的玄幻剧啊、古装偶像剧啊，男女主角都是一副冷冰冰的样子，不仅剧本没灵气，而是流量明星们的表演，也像木头疙瘩。
《我和我的三个姐姐》在角色塑造方面，可能会出现瑕疵的，应该是“我”这个角色。开局剧情当中，这个弟弟太清醒了，简直站在了一种跳出剧作环境的思考能力范畴之上了。一般的电视剧叙事，不敢塑造一个过分理智的男主角。因为过分理智，就容易成为编剧的代言人，一旦成为编剧的代言人，剧作故事就容易说教了。（文/马庆云）
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