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8月13日七夕前夜，
河南卫视七夕晚会如约而至。
开场舞《龙门金刚》在龙门石窟实景拍摄，
“每一帧都绝美到可以当壁纸”的出品，
再次震撼全国网友，
“晚会制作，河南卫视真的开窍了。”
“你可以永远相信河南卫视。”
从春晚的《唐宫夜宴》爆火出圈，
到5天做出《元宵奇妙夜》、
打造首次在博物院实拍的文艺晚会，
再到端午水下舞蹈《洛神水赋》，
从2月到8月，河南卫视办了5台晚会，
次次有惊喜，场场有爆款。
在七夕晚会筹备的30天里，
河南经历了洪灾、疫情，
不在抗疫抗灾的一线，
主创们坚守本职岗位，做好节目，
“希望通过好作品给大家带去精神的鼓舞，
也感谢全国各地对河南的爱心与帮助。”
一条连线七夕晚会执行策划、两位总导演，
揭秘幕后。
撰文 叶荔 责编 陈子文
6天6夜，美出圈的龙门
8月13日晚6点半，河南卫视《七夕奇妙游》在网络端首播，主创团队们拿着手机围坐在一起，一边看节目，一边切换到各平台刷弹幕刷留言。
6个节目，加串场，总时长30多分钟。顺利播完，所有人长舒一口气。
“上午我在总台机房串节目，李鹏导演还在视觉工作室里改镜头，我们俩还在电话里争执了几句，镜头该怎么改。”七夕晚会总导演之一的路红莉，跟我们聊起播出当天的情形。
开场节目《龙门金刚》即“美出圈”，短短3分钟，口碑爆了。
先是“飞天”，从伊河对岸翩翩飞来。
接着忽然幻化出13个分身，在龙门石窟的标志性大佛奉先寺卢舍那大佛前，悠然下落。
当时空门打开，金刚登场。
每个舞者各自复刻一尊龙门现存的金刚雕像，从姿势到表情，形似、神似。
最后也是高潮时刻，飞天与金刚一同消失，佛像被注入一道光，1400多年前的彩色版龙门石窟被复原出来。
拍摄从8月5到11号，6天6夜，舞蹈演员要在龙门石窟和摄影棚两个地方连轴转。
在龙门石窟景区拍摄，所有操作都要严格确保不对文物产生破坏。
地面就铺了五层。大佛前的平台原本是青石砖，摄制组先在上面铺了两层地毯，以保护石砖，再铺上两层木板，做好找平，最后再铺了一层哑光含有古典花纹的车贴，保证不反光。
拍摄都是在闭园时进行，早上9点之前，及晚上5点以后。好在龙门做过夜游的灯光布置，没有在背景上再布光，只在演员那儿稍做了些补光。
因为不能在文物区吊威亚，飞天腾空的部分都是在影棚的蓝幕前拍摄，通过人物抠像，用AR技术将演员与现场环境结合在一起。
飞天的领舞是以综艺《舞林争霸》出圈的90后舞者骆文博。第一天拍个人段落，不到一分钟的舞，她连着跳了30多遍，尤其是璎珞飘带如何飞到恰到好处的位置，需要一次次试验。
里面有个持阮蹲坐，还原龙门雕塑的舞姿，她做了很多功课，现在已经能一眼识破龙门的飞天与敦煌的区别。
还有在蹦床上完成的一个起跳动作，她第一次经历了360度环绕定格拍摄。这种拍摄方法又叫“子弹时间”，得名于《黑客帝国》男主角Neo仰身躲子弹的那个经典慢动作镜头。
而男领舞是来自中国歌剧舞剧院的魏伸洋，98年生人，毕业于北京舞蹈学院中国古典舞系。他印象最深的是一个托举动作，舞者要站在近百台摄像机围成的小圆圈中，保证定点、动作到位。
而影视制作里极少使用的复原寺庙大佛的想法，也被总导演、视觉总监李鹏硬是拿了下来。先用无人机进行石窟的全息扫描，再3D建模，补全一些残缺的佛像，再根据现有的学术研究成果，为模型着色。
虚拟与现实结合的高科技，加上稳定的传统文化审美——使河南卫视的团队再次实现了一个令人惊呼的节目。
传统晚会的复活
时间拨回到半年前的春节。
为了避开地方台春晚“大乱斗”，河南春晚抢在除夕前一天播出。
三天后，大年初二，河南春晚中的一个节目《唐宫夜宴》，突然开始在网络上爆火。《唐宫夜宴》视频在微博上很快突破4000万点击量，抖音相关话题播放量超过2亿。
肥嘟嘟的唐俑小妞，和沉寂多年的河南卫视，意外破圈了。
当铺天盖地的点赞、转发、评论涌来，春晚团队连夜开会，想要抓紧这个热度。春晚的参与者、当时正在筹备元宵晚会的导演路红莉回忆，那一刻简直收到一份“不知所措的惊喜”。
《唐宫夜宴》节目中出现了多件河南博物院的镇院之宝，包括河南安阳殷墟出图的妇好鸮尊，春秋时期的莲鹤方壶，中国最早的乐器实物贾湖骨笛等。少女们穿行而过的背景墙依次出现名画《簪花仕女图》、《捣练图》。
团队快速总结出网友喜爱《唐宫夜宴》的两个关键理由：内容一定要走传统文化，视觉形象一定要是全新的。
于是有了这一记险招：放弃已经录制完毕入库的元宵节目播出带，依托“唐宫小姐姐”这个热点元素，重做一版元宵晚会。
而这时距离元宵节，只剩五天。
正月十五，这台名为《元宵奇妙夜》的晚会，又火上了热搜。
晚会有了剧情。开场，河南博物院的一组唐俑文物挨个苏醒过来，幻化成唐宫小姐姐，在博物院穿梭，带出“镇院之宝”莲鹤方壶、唐三彩胡俑，由她们的博物馆奇妙夜之旅，串联起6个节目。
录制也走出了河南广播电视台8号演播厅，到了河南博物院，洛阳明堂、登封嵩山观星台、开封清明上河园，跨了六个省内景点。
整台晚会不设主持人，时长也大大压缩，单个节目又拆分出来在网络平台上二次分发。
做完元宵晚会，导演们已经坚定了信心，这条路子是对的：不刻意请明星演员，专注在传统文化内容的挖掘。于是开始筹备“中国节日”系列，有了《清明奇妙游》、《端午奇妙游》、《七夕奇妙游》。
每一次，都有几个重点节目火爆出圈。
比如刷屏的端午节目水下舞蹈《洛神水赋》，90后广州女孩何灏浩一天反复下水200次，再现了曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿，婉若游龙”的洛神之美。整个端午晚会在各大视频平台投放的总播放量，超过了60亿。
节目组预算有限，就放弃了“烧钱”的搭景方式，在“脚踩秦砖汉瓦”的中原大地，挖出了河南省内的各个宝藏拍摄点。
清明晚会的《纸扇书生》拍摄花了4天，打卡的取景地就有“人间仙境”老君山、“禅宗祖庭”少林寺、道教圣地中岳庙，及中国现存最古老的砖塔——嵩岳寺塔，集齐儒释道文化地标。
有网友评论，“一部河南史，半部中国史”，诚不我欺。
更难能可贵的是，一台晚会的6、7个节目串起来，也越来越成一个整体，带出了一种有网感、有综艺感的电视文艺新形式。
四次晚会刷下来，观众都解锁了解读传统节日的新视角：清明，有家国情怀的思考；端午，挖掘楚文化以外，还对真正的端午文化追根溯源；七夕，不再过度谈爱情，回到人类对星空亘古不变的仰望与探索。
当怀揣梦想的电视人来到网上
“你们会不会觉得，我们河南人做节目很轴？”——“中国节日”系列执行策划徐娜这样问我们。
这次河南七夕晚会，台里首创了双导演制：由路红莉和李鹏两位导演搭档。两人都是河南人，毕业就回到家乡工作，在河南广电一待20年，如今已是中流砥柱。
中戏戏剧文学专业毕业的路红莉，一直在台里的文艺部做大型晚会和活动，是2010年和2015年河南春晚的总导演。
李鹏是个技术咖，三维动画制作这块特别上手。在过去的四期晚会节目，李鹏都身居幕后担纲视觉总监，《唐宫夜宴》这些出圈经典都离不开他的“拼”。
在联合导演职位上，李鹏可以从创意初期就把拍摄方式、技术手段带进来思考，“不再为了特效而特效”，更游刃有余了。
七夕晚会上新后，节目组还上传了一份无特效版《龙门金刚》。“科技赋能传统文化，赋的这个能也要节制。”李鹏说。
路红莉性格外向，热爱朗诵的她是实打实的文艺中年，现场所有人都疲惫不堪的时候，她会主动站出来带动演员的情绪，很有感染力。
作为一个中年人，她接受新鲜事物很快，做节目也细致。她告诉我们，以往审片，总导演都只盯着一台屏幕很大的监视器。现在“小屏优先”，手机传播为重，她总是不断提醒执行导演要拿出手机看看，加的字幕是否清楚，网感是否到位。
两人能当上总导演，也来自内部的竞标。一旦选上，总导演会对整台晚会拥有很大的创作自主权，但也要对结果负责，有点像签了“生死状”。
这项新的制度，离不开河南广电体制的革新。
2020年秋，河南广播电视台全媒体营销策划中心揭牌，视觉、创作、营销、宣推——第一次全部融合到了一个部门。不像过去在台里，各部门分得很开，做节目的只管埋头做节目，协调起来也不太容易。
原来担任文艺部导演的路红莉到了“全媒体”中心，以导演工作室的形式做节目。元宵就是她第一次竞聘上总导演。“领导制定指标，得有多少的点击量，当然压力也跟过去不一样了。”路红莉笑着说。
七夕晚会上的豫剧《白蛇传·断桥相会》。做戏曲类节目比如《梨园春》，一直是河南台的专长，现在也做了很多戏曲结合现代场景的创新。
团队的工作模式也变成了需不断根据网友的反馈来复盘，再不断创新。
七夕节目一播出，导演组就注意到节目与网友已经达成了默契，“我们特意没有标注的诗词名，留的文化梗，大家都能很快找到，在弹幕里刷出来。”
李鹏也非常认同节目制作中的“留白”，不要居高临下说教，不要什么信息都往画面上堆。
这种跟传统媒体时代完全不同的互动关系，也令从业20多年的电视节目导演很是感慨。“以前主要就看一个收视率，而且还是延时几天过来的一个数字，现在都是实时的。”
也有被挑刺的时候。但是主创们都不约而同地提到了观众的包容，觉得磕磕绊绊地几期走下来，“我们就是在跟网友的互动中，共同成长了。”
他们也感激观众，从元宵晚会开始，每次结尾都会打上一行，“特别鸣谢：全国网友、观众，以及可爱的粉丝们。”
用节目鼓舞人心
在跟一条编辑连线的时候，开朗的路红莉聊起自己曾在三天前直播中途突然失控哽咽，“这次真的特别难，百感交集。”
7月20日郑州大暴雨，当天主创团队在上海开会。会议结束大概6点，大家一开朋友圈，就意识到了问题的严重。当晚回郑州的高铁被取消，团队先辗转徐州，又租了汽车，在路上花了2天才返回大本营。
工作室在一楼，先要把设备从水里抢出来。很多拍摄地点被淹去不了，又临时出发去外省的横店拍摄。但是到了那儿，才拍了一天，又因为河南出了疫情，无法继续在外省停留，摄制组又连夜拉回，辗转落脚洛阳……
8月10日，七夕晚会首波官宣，还在日以继夜赶进度的导演李鹏，在预热直播中露脸了10来分钟。
他先把手机摄像头对焦到了后期制作室里忙碌的工作人员身旁，我们看到很多设备箱还留着显眼的水渍。而这时的办公室用电，靠的是发电机车供电。
在现场，很多演员来不了，就临时再找；效果实现不了，临时再调。还有两个节目，因为创意无法百分百实现，放弃了。节目时长也从计划的45分钟，砍到最后的35分钟。
尽管如此，大家还是决定临时加一个节目，《夜空中最亮的星》——用来特别感谢全国各地对河南的帮助。
“尽管没有在抗疫抗洪的最前线，但是我们坚守了普通的本职工作，希望给大家带去精神上的鼓舞和力量。”
习惯了含蓄表达的节目组，还在七夕节目末尾，又加了一行小字：感谢陪我们经历了所有的你。
截至8月中旬，新的中秋晚会团队已经组建起来，节目可能会增多，时长希望达到90分钟，除了唐文化，宋文化也可能会加入进来，至于更多惊喜，主创还要留个悬念。
视频和花絮素材由河南广播电视台全媒体营销策划中心提供
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