第一次聆听挪威HEGEL H120合并式放大器，我便被它纯净的音质和强大的驱动力所折服。它好到什么程度？我只能说，从其外形、价格和功率来看，您根本想象不到它能厉害到这种程度，或者从另一个角度来说，是它的外形、价格和功率妨碍了您对其实力的正确认识！
大家都知道用最简单的线路和尽量少的功率管有利于做出最好的声音，因为这样音频讯号经过的元件少，也无需担心多管并联推挽所造成的配对、协调问题，失真、噪声、损耗都是最小的，这正是高保真所追求的目标。Threshold和Pass Labs的创始人、音响大师Nelson Pass所创立的另一品牌First Watt正是这种设计思想的体现。这种设计的放大器的音质毋庸置疑，唯一欠缺是功率小、驱动力不足，这让它在搭配方面受到限制，而HEGEL H120很好解决了这个问题。首先，它每声道只使用一对东芝2SA2121/2SC5949功率管，这在先天上就有细致、通透的优势；其次，H120使用HEGEL专利的失真处理模块，而且是最新版本的SoundEngine 2，可获得比传统设计低得多的失真度，特别是对消除造成“晶体管声”的瞬态互调失真特别有效，因此H120的声音特别纯净、宁静；第三，SoundEngine技术带来的另一个好处是阻尼系数特别高，令H120的阻尼系数超过2000，对音箱具有很强的控制力；第四，H120的供电充沛，尽管它的额定功率只有75W/声道（8Ω），但它内部却有一大一小两个环形变压器，大的给输出级供电，小的给输入级和电压放大级供电，而且每个变压器都是左、右声道分开独立供电的。HEGEL为什么要这样做呢？那是因为输出级和输入级、电压放大级对电流的要求是不同的：前者需要大电流，后者不需要大电流，但对电流的稳定性非常敏感。HEGEL这种做法非常严谨，而很多对手其实是忽略了这个问题，只用一只变压器来负责全机各个部分的供电。不仅如此，H120还有高达40000µF的滤波电容做能量储备。
目前，H12在国际上已获得多项荣誉：《Hi-Fi News》“2020/21年度最佳合并式放大器”、《Hi-Fi Choice》全五星评价、StereoNet“2020年度最佳产品”……那么在实战中H120又有多厉害呢？我曾用它驱动ATC SCM11，当时我看着SCM11异常温顺的样子，猛然间产生出一个对H120的想法就是——“还是忘了它的功率数值吧！”尽管如此，我还是希望能找到可挑战H120底线的音箱。这不，这次在杂志社的帮助下又找了三款音箱：捷克XAVIAN（诗韵） Perla、德国Odeon Audio（奥丁） Midas、德国Fischer&Fischer SN/SL 70。它们能挑战H120的底线吗？我非常期待。
XAVIAN Perla
这款箱据说用原木制成，边角浑圆、纹理清晰，能看到木板拼接的痕迹，有着很强的“木”味，让我想起了当年的Dali“皇太子”和现在的Diapason。Perla的灵敏度为88dB，标称阻抗8Ω，从指标上看对放大器还是比较友好的。果然一开声，H120便完全掌控了Perla。此刻的Perla发出圆润、饱满的声音，我不能说Perla完全没�音染��，但出来的声音就是亲切动听。
播�李健��《溺爱》专辑中第一首《遥远的天空底下》，李健的嗓音是柔情万种的，甜味、水灵灵的滋润成份油然而出……我不禁想——“这还是我印象中以精确、严谨见长的HEGEL吗？”这种颇似胆机的韵味似乎说明系统中并没有H120的存在。但后来仔细一想就觉得这是非常合理的现象，因为现在的H120的声底几近透明，而且没有癖性，不像KRELL、Mark levinson、McIntosh、ACCUPHASE等放大器有着强烈的个性，只要系统中有它们存在，出来的声音总会带有其特征性的烙印。我现在听到的只是Perla的本底声音，而H120好像隐形了一般，只负责把Perla推好。难怪现在对于HEGEL放大器有这么一种共识——“只管选择自己喜欢的音箱就行了，而完全不必考虑放大器方面的因素”。这可以说大大降低系统搭配的难度，有了HEGEL放大器之后只需将焦点放在音箱身上即可，而不必像以往那样还需要考虑功放是否能推好音箱、功放和音箱揉合出来的声音是否合自己口味等诸多问题。
说实在的，这时出来的声音太好听了，我打破了以往测试时每张唱片只听一首曲目的惯例，忍不住又继续听到第二首《露天电影院》，在开头部分我听到�吉他弦��“滚动”的效果。就旋律而言，《露天电影院》并不突出，但李健那充满情感的声音还是将我带回儿时在大操场看电影的情景。那时难得放一回电影，一旦有电影看人们便奔走相告，银幕的正面天还没黑就早已坐满黑压压的人群。我们一群小孩不可能和大人挤，个头矮又容易被挡住，于是基本上都是跑到银幕的背面去观影。这样看除了清晰度稍差一点外，感觉还是会有点怪，比如上面的人总拿左手写字，字体需要在脑海里翻转一遍才知道写的是什么，不过这对我来说也没什么，反正那时也没识几个字......这样的经历估计80年代后的生人都没尝试过了。
接着我又选了一首爆棚的曲目，那是RCA版本、由Daniele Gatti指挥罗马圣切契里亚音乐学院乐团演奏的《罗马假日》中“竞技场”。H120让Perla很轻松就爆起来了，而且可以说达到了在它其体积、低音口径下的极限。就�量感��而言，这时的Perla已经填满了二十多个平方的空间�大鼓��的冲击力�铜管乐器��的穿透力一点都不缺，如果将音箱遮起来，您也许无法相信这是来自这么小的一对书架箱的重播效果！就乐器的表现力而言，我能感受到弦乐群的“阴影感”，能捕抓�圆号��、大号在低频部分的“颤动”效果；音场呢？音场左、右两侧的乐器结像早已超出了音箱的间距，可以在音箱之外、后方约1.5米的墙角出现，我想若不是有墙角“阻挡”的话，Perla的音场还可以更宽。
Odeon Audio Midas
Odeon Audio Midas是对号角箱，标出来的灵敏度高达95dB。号角箱灵敏度高，貌似很好搭配，但真的是这样吗？号角具有“放大”作用，在易于驱动的同时也会轻易曝光放大器的失真和噪声，所以说要号角箱大声很容易，但要好听就不容易。一般的做法是选小功率胆机，这样做中、高频比较好听是没问题的，但失真、噪声问题避免不了，而且遇到大口径低音单元就没办法了，小功率胆机的驱动力和控制力都成问题，根本无法驾驭好这只大低音，白白浪费了它的威力。大功率晶体管机驱动力和控制力好，但声音容易偏粗、硬，不够细腻、灵动。以这对Midas为例，听说也不好搭配，即使配上�Hi-Endnd品牌200W的晶体管合并机仍觉得高频偏多、偏亮，中频不够宽松。这样的话，也许音质好的小功率晶体管机是较合理的选择，但前提是驱动力和控制力一定要好，因此我很想知道H120搭配Midas的效果。
播放李健的《遥远的天空底下》，李健的嗓音圆润，那Midas这种圆润感和刚才的XAVIAN Perla的有什么区别？区别就是Midas是带有阳刚气质，而Perla是阴柔的。但不管怎么样，此刻我并没有觉得Midas高频有偏亮的问题，而且人声也是凝聚的，同时宁静的背景也能映衬出伴奏钢琴晶莹的“雾气”，让我静下心来细细欣赏。Midas的一个突出优点是李健的嗓音中气十足，很开扬开放、无拘无束，也许这就是它作为号角箱的优势吧。
相信这种优势对播放交响乐是有利的，果然在播放《罗马假日》“竞技场”一段时，H120让Midas火力全开、活力四射！只听那大鼓�定音鼓��富有冲击力，低频表现不仅很结实，而且鼓猛击的时候有明显的“下坠感”；而且低频的清晰度、层次感也令我满意，比如某一次鼓的敲击，之前我听到的是一只鼓在响，而现在我却能听出是排成一排的几只鼓在响，Midas成功地将它们“分离”出来！铜管乐器同样辉煌灿烂，穿透力出色而不刺耳，而在圆号、大号发出较低沉的旋律时，我不仅能品味出其中的润泽感，还分明能感受到那份沉甸甸的低频铺垫。搭配结果一目了然，H120可以让Midas轻松地火爆起来，畅快地发出其应有的气势和能量，H120的驱动力和控制力用在Midas身上可谓“大马拉小车”。
Fischer&Fischer SN/SL 70
Fischer&Fischer SN/SL 70这款书架箱为什么最后上场呢？因为这是全场最贵的音箱，据说要卖5万多，而且听说也是很难推的一款箱，我自然就想在最后一刻能有一款音箱能对H120提出挑战。Fischer&Fischer的箱体�板岩��制成，有“石头箱”之称，据说箱�谐振��极低，这是我欣赏的。SN/SL 70的灵敏度为86dB，标称阻抗4Ω，看起来对放大器确实不太友好。个人一向认为小箱比大箱在功放方面要求更高，在驱动不足的情况下，小箱的低频会干瘪枯瘦，中频则单薄内凹，低、中频的缺失会让高频突出尖锐，这样的声音肯定不会好听。那么现在就让SN/SL 70挑战一下H120吧。
还是播放李健的《遥远的天空底下》。在开声两分钟之内，我就对H120完全放心，因为这时SN/SL 70呈现出一种健康而坚定的声音，开扬大气而能量充沛，也没有丝毫不自然的地方。此时的重播效果和之前的搭配毫无共同之处，H120再次隐形，现在出来的就是SN/SL 70本底声音。秉承德国音响设计传统，它的风格理性、严谨，您可以不喜欢这种风格，但不能不承认它是偏向中性、精确的。SN/SL 70的音染极低，不过大部分烧友还是喜欢带一点点渲染的声音，这正如人们会喜欢较现实更艳丽多彩的画面一样。但如果站在理性的角度，我不得不承认SN/SL 70是一款优秀的音箱。这款音箱的透明度很高，背景达至“冰清玉洁”的程度。李健的歌声凝聚扎实，密度出色，没有半点多余的脂肪。这并不是说SN/SL 70的声音是冰冷的，在H120的驱动下我也能感受到人声的“肉感”和乐器的韵味，不过这些都是录音中本来就存在的，而非靠箱体谐振来制造出暖烘烘的效果。
在H120强有力的支持下，SN/SL 70还展示出它另一项优点，那就是它拥有安定、扎实的重心，能构建出一个刚毅清晰的立体框架来，这是好音箱的另一显著特征。怎么形容这种感觉呢？平庸的音箱所搭建的框架是不清晰的，顶多是一个以圆木搭成的框架，而SN/SL 70的框架则是用方正的不锈钢条搭成的，这对于一款这么小的书架箱来说更加不容易。在如此高的透明度下，各种细节无需刻意强调、堆砌便整体性地涌现出来，这种展现方式是自然的、全方位的，这同时也是H120的细节表现方式，相比之下某些对手的细节表现方式是细碎、片面的。比如在《露天电影院》这首歌曲中，我不仅能听到吉他弦“滚动”的效果，而且还能听到吉他手在用食指和中指弹拨出主弦律的同时，用无名指揉弦技巧又制造一阵如雾气般的谐波，这在之前是完全听不出来的，在H120的协助下SN/SL 70成功地将它们分离、萃取出来！
再播一段“竞技场”，在H120的驱动下SN/SL 70“爆到七彩”，无法相信这是一台每声道只用一对功率管的功放推出来的效果！铜管乐器的声音凝聚而具有穿透力，大鼓敲击时能量则有“压”下来的感觉。关键是在大声压时，这套组合的背景还非常宁静、漆黑，没有一丝火气，这就是低音染、低失真所带来的独特体验，值得好好珍惜。
结论
通过这次搭配，HEGEL H120合并式放大器准确地展现出三款音箱的个性，不管是优点还是缺点都不加掩饰，而且每一套组合的声音风格全无相似之处，H120仿佛隐形，只是默默地把这几对音箱推好。通过这次测试也进一步印证了H120是“巨人杀手”的实力，以其2万元左右的售价，我欢迎任何4万元以内的对手来和它比拼。至于这次测试的结果，我还是有些失望，因为这几款音箱仍不足以挑战H120的底线。我真心期盼这个挑战者的出现，它将会是谁？ATC、PMC、Dynaudio还JBLJBL的大号角？我拭目以待！
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