文|令狐伯光
最近国产电影市场太冷了，除了马上就要上映的《峰爆》，大多数观众也只能看着国庆档了。没想到9月16日的时候，有一部电影大片定档国庆后，也就是正式定档10月15日的《图兰朵：魔咒缘起》（下称《图兰朵》）。
这部电影阵仗还是很大，阵容也非常的强大。
导演郑晓龙，编剧王小平，关晓彤、迪伦·斯普罗斯、胡军、SNH48林思意、王嘉、邹兆龙，姜文，苏菲·玛索、文森特·佩雷斯等主演，故事改编自西方知名的古代中国的歌剧，非常的知名。
不过，这部电影无论是哪个平台的预告，这个弹幕和评论对于这部电影都非常不看好。而且根据预告的质量来看，这部电影上映后口碑逆袭的机率也不太高。
如果要我个人评价的话：这电影很像是“京圈”为了捧自家新人的一次投机，堪称是2016年，也就是5年前港圈大佬捧自己儿子那部《封神传奇》的姊妹篇。同样是翻拍知名ip，圈内外强势演员加盟，制作水平和特效好像还行但不中不洋，故事剧情和角色塑造一塌糊涂，最终会成为笑话留传在国产电影史上。
这么说好像严重？答案是真的没有。
这个“京圈”只要稍稍了解国内影视产业圈子都知道是什么回事，大概情况就是当初特殊年代长大的一批北京的大院子弟，因为自身人脉关系率先接触到当时外国先进的流行文化，后来开放后他们经商，搞文化占了先机，可以参考电影《芳华》。
我们先不否认这帮人确实有才华，核心人物就是王朔，叶京，郑晓龙，叶大鹰开始在影视文化，包括文学上干出了成绩。
王朔就前期带出了冯小刚、张元，后期主要人物是徐静蕾。后来冯小刚延伸出来的就是某兄弟影业的王氏兄弟，姜文算是是其中一员，后来关系紧密的还有耿乐，张一白，再到王子文。
这个圈子电影导演最重要的是冯小刚（姜文有争议），电视剧导演就是郑晓龙，和郑晓龙一辈的有赵宝刚，演员葛优，后面还有作家石康，王珞丹等。
这个圈子人员是比较固定的，比如在捧新生代人才上面。和比起一年捧几十个流量明星的互联网平台崛起前，这些年也就捧了个出事的吴某亦（徐静蕾衍生），再然后就是关晓彤，关晓彤又带男友鹿晗。
这里也不妖魔化一个圈子，严格说来就是一群志趣相投的人关系好一点（出身又相关），互相帮衬，而且多年下来什么老师、同学、家人、朋友、生意合作伙伴扯来扯去的，最终就成了亲疏远近的圈子。
这部《图兰朵》很有“京圈”捧自家新人演员攒的一部电影的感觉，我们看看这部电影的主创团队，演员阵容就知道了。
导演郑晓龙，这个圈子电视剧第一导演，冯小刚出位是由王朔，马未都担任编剧的情景喜剧《编辑部的故事》，他也是编剧，郑晓龙就是这部剧的总策划，他首部导演的剧是《北京人在纽约》，另一个导演也是冯小刚。
后来冯小刚在王朔的扶持下拍去电影去，以冯氏喜剧成为内地顶级大导演。郑晓龙一直在电视剧领域耕耘，从《永不放弃》到《幸福像花儿一样》再到《金婚》，成为顶级内地电视剧导演。
2010年后，观众最熟悉的郑晓龙导演的电视剧就《甄嬛传》，再到《芈月传》和《红高粱》了，最新还有一部剧是赵丽颖主演的《幸福到万家》。
要说这个圈子当前第一导演还是冯小刚，为什么《图兰朵》导演不是冯小刚呢？
这个就不知道是郑晓龙想再试一把拍电影，还是前几年因为王氏兄弟公司那点事儿，冯小刚没空和别的原因。
编剧王小平，她是和郑晓龙深度合作的编剧（郑晓龙媳妇儿）。
她编剧的电视剧从开始的《北京人在纽约》，再到郑晓龙首次导演的电影《刮痧》，后面编剧的也有《甄嬛传》《芈月传》等。
演员方面大概分为外援和圈内大佬扶持这两种状态。
外援自然就是外国新人迪伦·斯普罗斯、苏菲·玛索和文森特·佩雷斯了。圈内大佬就是客串的姜文，胡军，至于SNH48林思意、王嘉、邹兆龙应该只是正常的演员。
这个扶持的圈内新人非关晓彤莫属，很多人听过关晓彤是所谓的“京圈格格”，原因是她爷爷是是“单琴大鼓”第二代传人，北京琴书创始人。张艺谋导演的电影《有话好好说》里，姜文走在胡同里面的那段评书就是他说的。
这部剧的演员在大多数观众眼中大概还是姜文最惹眼，毕竟姜文的口碑实在是太好了。胡军在电影领域的成就一般，外援苏菲·玛索在普通中国观众那里也没有爆棚的程度，冲着她看电影的人，可能还不如冲《速度与激情》范光头看电影的多。
我个人感觉姜文出现在这部电影里，挺像徐静蕾导演的电影《一个陌生女人的来信》，姜文不也在里面主演，其实这个很大程度就是有后辈新人了，知名老人刷个脸带一把的感觉。
所以，这部电影的整体配置是不是挺像《封神传奇》的？
当年“港圈”大佬向华强要捧自己儿子向佐，于是就拍了这部大片。同样的知名文化ip改编，同样的圈内外演员和当红演员搭配，同样的投资很高，这个事先宣传十足，这个结果嘛就不用讲了。
ps：当然《封神传奇》阵容更耀眼得多，国内老牌巨星李连杰，梁家辉；中生代实力派古天乐，文章，黄晓明，某冰，当时新生代女星顶流Angelababy，现在感觉“京圈”明星不够啊，就一个姜文最吸引眼球。
即使有“京圈”的保驾护航，关晓彤这部新片《图兰朵》口碑质量过硬，票房大爆的机率都不高，这倒不是我个人恶意揣测什么的，这个是根据当下中国文化环境，中国影视产业发展与电影本身前期物料来看的。
1、内因是电影质量，国产古装片已经式微了，尤其是“不中不洋”的古装魔幻大片。
可能这里不说，很多人都没有注意到这几年国产古装魔幻大片越来越少了对吧。国产古装魔幻大片的巅峰是徐克《狄仁杰》过后，周星驰《西游记》，郑保瑞《西游记》和《捉妖记》那五年左右是巅峰。
包括《封神传奇》，后来“国师”张艺谋拍摄的《长城》和那部《阿修罗》一样。
那就是也不知怎么的，无论是香港导演还是内地大导演居然能完全摆脱他们自己在80，90年代，甚至00年代继承发扬的东方美学那一套，如果说《长城》还能用是美国特效团队洗，其它电影是真想不清楚这些导演和团队为什么会沦落。
这些电影的美术，摄影，服化道，特效等方方面面全都不中不洋，更别进一步要求电影里反应中国文化，中国文化思想了。
2017年，吴京的《战狼2》，郭帆导演的《流浪地球》后，古装魔幻大片就退出了主流电影市场（商业特效大片）。接替这个主流市场的大概是各种各样的主旋律电影，这里就不展开讲了。
中国观众早对“中不不洋”的古装魔幻大片审美疲劳了，很遗憾的是《图兰朵》这不中不洋的味儿，真的太纯正了。
我们根据前期物料，包括海报，剧情，再到这个已经放出来的两版预告。
实际上，姜文的双马尾发髻倒是挺符合历史的，但你看这个美术，这个调色，这个服化道，这个特效所呈现出现来的观感，实话实说比成龙那个《龙牌之谜》好一点，但是还是充满了“不中不洋”的感觉。
我个人觉得海报字体和《封神传奇》都谜之相似，特效也都有点“五毛特效”的既视感。
相信我，当下的中国观众是绝对不会喜欢这种“不中不洋”的古装魔幻大片的，公然开历史倒车还开成功的古装魔幻大片，至少我个人印象中2017年后真没有过。
2、外因大环境，《图兰朵》和《尚气》互为辉映
《图兰朵》这个歌剧确实挺有名的，基本上也代表西方文明强盛时期对于古代中国文明的猎奇想象，国内上至官方下至观众也算是潜移默化，毕竟当我们谈到《图兰朵》，只要知道的观众也不会像骂《尚气》那样骂它对吧。
但这毕竟是个西方孤儿（文明强盛），轻而易举就获得中国公主爱情的故事（你不如我），我们先不管关晓彤适合不适合公主这回事儿，它本身是和《西贡小姐》《蝴蝶夫人》这些故事挺像的。
这电影如果是在2000年左右出现的，质量还能达到《末代皇帝》《面纱》《花木兰》那样也不失为一代经典，但是在现在这个环境出现嘛？实话实说真的不行。
我个人感觉不会引起像批评《尚气》那样的浪潮，毕竟作为经典歌剧曲高和寡的知识分子认可度要高，下里巴人普通人压根没多少人看过，它重要的问题是不符合当前中国年轻观众的审美。
我实在都找不出这部电影的看点，吸引年轻观众的点在哪里。更何况，电影预告呈现出来的古装魔幻烂片的既视感还很强。
其实不管什么圈不圈的事情，古装片曾经是中国电影最擅长的类型之一。
香港电影那边有武侠片和奇幻片，而8090年代内地历史片也辉煌一时。2000年后的古装大片，至少美术审美还是东方美学的，比如现在观众骂声一片的冯小刚，他的《夜宴》其它不讲，美术服化道现在看简直是绝世经典。
2010年后，在经历香港大导演的古装魔幻大片后，早就证明了这一套没用了。张艺谋的《长城》和《阿修罗》的“扑街”，更是证明“合拍”古装片也不行，因为西方影视工业再先进，它和东方美学压根不是一个体系啊。
说得难听些，《图兰朵》背景的中国古代哪有什么巫师，魔法这套东西。现在的年轻观众真的不喜欢这个，否则《唐宫夜宴》，《黑神话悟空》预告和大量传统文化节目不会这么火。
因为你们这压根就是脱离中国人民的审美，再来十部都没用。
最后，《图兰朵》扑不扑，“京圈格格”捧不捧我压根都不关心。毕竟圈内扶持一下也没什么大不了，任何影视公司和圈子都有关系人脉网。但是也拜托你们创作者能不能用点心，能不能关注下人民群众到底喜欢什么。
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