随着《三十而已》送审样片的曝光，很多提前看了结局的宝宝们都十分气愤：说好的女性主义呢？？？
和《浪姐》的高开低走一样，这几年很多打着独立女性题材的作品最后都受限于狭隘、单一的女性视角，最终离不开贩卖女性焦虑：
在30 的女性身上，我们没有看到她们身上30岁应有的舒展感。
而是时刻流露出一种“明明是30 的年纪，却偏要力求20的岁容貌 40岁的财力”的疲态感。
我们的荧屏究竟怎么了？
女性似乎只有通过对自己提出的“高标准、严要求”从而适应社会规训，才是独立的、成功的。
比起现在各种压抑的影视内容，羊更怀念过去那包容万象观念的荧屏。
今天，小羊就来给姐妹们推荐一部中国电视剧史上至今无法超越的、真正以都市女性为画像的作品——《好想好想谈恋爱》。
30 可以选择不“成功”
无论是当下热播的《三十而已》，还是早先大火的《浪姐》，其中对于30 姐姐的形象诉求都是要全方位出色的。
容貌、才能、经济、老公……似乎年龄走到30 ，就一定要成功。
那些不成功的姐姐，都去哪里了呢？
《好想好想谈恋爱》这部剧讲的就是那些30 却没有获得普世意义成功的姐姐们。
比起当下人们对于30 女性“又美有飒”的形象期待。
由蒋雯丽、那英 、梁静、罗海琼在《好想好想谈恋爱》这部剧中塑造的四位都市女性，似乎更加贴近现实。
“大龄剩女”、“单身未婚”，当代都市女性面临的两大沉重课题，在这部剧中以一地鸡毛的形式展现了出来：
都市女性画像一：女性主义。
谭艾琳是一位不折不扣的独立女性，她自己经营着一间书吧，同时经常撰写一些女性题材的文章。
就是这样一位经济独立、思想独立的现代女性，在婚恋市场上却饱受磨难。她爱上了一位离异的老总伍岳峰。
经历过一次失败婚姻的伍岳峰轻易的拿捏着大龄未婚、对待这段感情十分认真的谭艾琳，令她反复为爱心碎。
成年人的恋爱都是讲求结果的，伍岳峰却秉持着非婚主义。就在浪漫多情的谭艾琳信以为真后，伍岳峰却转眼和别的女人步入了婚姻的殿堂。
故事的结局，当伍岳峰最后想要同谭艾琳重修于好时，谭艾琳不再为虚妄的男女情爱所迷惑，而是守住一颗浪漫多情的心，等候真正属于自己的爱情。
都市女性画像二：女权主义。
个性强硬的黎明朗信奉着女权主义，虽然在事业所向披靡，却黎明朗不断面临着爱情的非难。
纵然她拒男人于千里之外，却总是被命运捉弄，一次次吸引来与之不匹配的小男人。
意外恋上了酒吧DJ的黎明朗，却因不会撒娇导致恋情失败，甚至打击到了她作为女权主义的自信，一度怀疑不会撒娇的自己做女人很失败。
然而最终，编剧却让黎明朗找回了自我，依旧保持着我行我素却又生机勃勃的乐观。
都市女性画像三：女利主义。
毛纳并不算现在意义上的女利主义（可能在2004年还没有女利主义的概念），但是在她身上却有着一种女利的特质——更爱自己。
与大多数女性对待感情的态度不同，比起男人毛纳更享受自由，万人迷般的她每天穿越在花丛中，享受着男人们的跪舔。
这部剧的真实就在于，前卫女性不是完美的，她也会受伤害。
当毛纳发现自己和闺蜜谭艾琳爱上了同一个人时，毛纳虽然能够为了友谊而主动放弃伍岳峰这个优质男，但同样作为大龄单身女性的她却心有不甘。
而后画面一转，此时眼泪还挂在脸上的毛纳却突然笑了，这一笑，将毛纳的洒脱个性鲜活的展现了出来。
毛纳的洒脱不止展现在这一处，当她与“老实人”男友行车过程中遇到摩擦时，毛纳利用女性魅力巧妙的化解了矛盾后，男友却讽刺她“有手段”。
面对男友的打压尝试，毛纳没有被pua到，而是直接下车，在川流不息的大街上扬长而去。
在这两次场景中，都响起了毛纳的专属BGM《蓝莲花》：“没有什么能够阻挡，你对自由的向往...”
窦唯作为这部剧的音乐编辑，用《蓝莲花》形象的隐喻了毛纳前卫的女性形象。
然而，就是这样“女利”的毛纳，却在大结局时来了个反转，她在信上写道：“一个女人再无法无天，她的法是男人，天也是男人，这是和宇宙一样无法更改的，你得安于这种至上的安排。”
这一结局看似与《好想好想谈恋爱》所要传达的女性主义相悖，实际上却是编剧李樯的良苦用心之处，他凭借一颗潮湿而敏感的心，用女性视角展现出整个社会的矛盾现状：
都市女性画像四：传统女性。
陶春是一个很传统的都市白领，31岁的她是一个电脑软件设计师。人生目标就是拥有一个美满的婚姻家庭。
与谭艾琳、黎明朗、毛纳三人的前卫思想不同，陶春的幸福就是俗世意义上的幸福。
她致力于打造自己的小世界，为一个男人而盛开，与他组建家庭共同孕育孩子。在结婚的路上，陶春可以说是屡战屡败，屡败屡战。
就在陶春终于步入梦想的婚后生活时，个中滋味却一言难尽。故事的结局，陶春不再埋怨与郑凯没有孩子的遗憾，而是继续认真经营着他们的生活。
谭艾琳、黎明朗、毛纳、陶春四位主角分别代表着不同的都市女性画像：她们既是充满个性的新时代女性个体，同时又是想要追求幸福，却在男女关系里依托“男性形象”而存在的女人。
《好想好想谈恋爱》这部剧是在用“女性主义”、“女权主义”、“女利主义”以及“传统女性”四个维度所面临的困境与破局来向观众诠释什么才是真正的女性形象。
真正的女性形象不应该受到某种概念的束缚。
“成功的独立女性”与“成功的贤妻良母”都是不切实际的，是女性主义的极左与极右。《好想好想谈恋爱》这部剧告诉我们，duck不必坚持塑造一个完美的女性形象，这才是女性主义的真正核心。
前卫的平权剧
这部诞生于2004年的古早电视剧，放到16年后的今天来看，其中依旧不乏很多很酷的价值观和金句。
羊很喜欢这部电视剧传递的价值观：男性不必逞强，女性也不必示弱，我们的社会应该包容“家庭煮夫”和“女强人”的同时存在。
因此，与其说《好想好想谈恋爱》是一部女权剧，不如说它是一部平权剧。其中对于男性刻板印象的打破，放在当下也是前卫的。
不仅如此，这部剧的创作也相当大胆，直指大龄女性们要面临的各种各样辛辣现实。
比如，单身女性面临的最大恶意：女人间的战争，是对男人和对女人的双重标准。
同为女性群体的已婚女人们会把单身女人视为最大威胁：“因为她们随时随地都有可能和某一个人发生情感。”
编剧李樯早在16年前，就已经通过这部剧讽刺的点出如今网络上备受争论的话题——女性群体的割裂。
比起《三十而已》的隔靴搔痒：女性的地位往往要仰仗丈夫/男友的实力。
《好想好想谈恋爱》这部剧则更加明朗的指出：女性独立面临的最大障碍不是男性的竞争挤压，而是父权制度的阴影笼罩。
脱离现实的女性题材作品是虚幻的假象。
《好想好想谈恋爱》成功的向观众描述了这样一个“不成功”的30 画面。结果它非但不可怕，反而像是每个女孩小时候都会偷偷踩上妈妈的高跟鞋，期待长大一样，是一个成熟、神秘、极富魅力的年龄。
正因如此，该剧也拿下了豆瓣8.1的高分。
