编者按
电视剧年选比电影要难得多。对于电影，我们只是众多评论者中的一员，只看品质，不用考虑其他因素。对于电视剧来说，我们不只是文本评论者，也是产业观察者，深谙其中的焦灼和艰辛。如果以理想主义的标准来看，2014年仍然是欠收之年。如果以现实主义的标准来看，还是有很多创作者顶着压力和诱惑，奉献了良心之作。我们所能做的是在两者之间取一折衷，每种类型都选出心目中的年度冠军，同时提及同类项中的佼佼者。算下来，入榜的作品拢共6部。
年度电视剧：《北平无战事》
编剧：刘和平
导演：孔笙，李雪
制片人：侯鸿亮
主演：刘烨，陈宝国，程煜，董勇，廖凡，倪大红，王庆祥
点评：七年磨一剑，在当下的电视剧创作中是绝无仅有的。你可以嫌它慢，但它砸得深。你可以争名分，但骗不过明眼人。你可以大谈收视率，但收视热度熬不过三周，好剧的文化影响力持久经年。
我始终认为，这部主要人物全虚构的剧仍然属于历史剧。历史剧不一定要因历史人物之名，但必得符合历史之精神和兴亡之规律。出场的是徐铁英、马汉山、曾可达和谢培东，但幕后角力的是陈立夫、孔祥熙、蒋经国和周恩来。他们只在电话和电报里出现，他们的代言人生龙活虎，火星撞地球。围绕着民食调配和币制改革，国民党内部各种力量打成一片，控制着全国70%以上财富的二十几人不肯拔一毛利天下，国统区经济全面崩溃。当然这只是经济视角，国民党失天下还有政治原因、军事原因，等等。可是以一隅洞明全局，以戏剧性的争斗照亮兴衰秘奥，不就是历史剧所能取得的最大成就吗？
《北平无战事》突破了诸多禁忌：其一，全剧的戏剧推动力是国民党反腐，一直活在电话中的“建丰同志”大部分时间是正面力量，甚至有人说他是真正的男一号。其二，剧中多次出现了学运场面，荷枪实弹的军警和群情激奋的学生正面对抗，背诵朱自清散文《荷塘月色》那段有极强的感染力。其三，男一号、中共特别党员方孟敖只执行了一次上级下达的任务：驾机运送黄金去台湾。从头到尾，对学潮、反腐、币制改革，中共地下党采取“隔岸观火”态度，不是事件的中心人物和局面的把控者，这在以前是不可想象的。刘烨的表现招致了不少批评，他演技上的短板确实暴露了，可是您仔细想想，关键戏份根本就不在他身上，换作谁又能有多大作为？
过去不敢写的人物写了，不敢试的角度试了。只要你的表达中有真知灼见，题材的书写就有相当的自由度，表达的尺度也可以富于弹性。对创作者来说，要舍得付出心血，还要智慧地付出心血。
此外，这部剧还有精美的光影，精致的器物，精湛的演技，精神的“小鲜肉”。它不是没有缺点，但综合实力无人能敌。
年度行业剧：《产科医生》
编剧：张作民
导演：李小平
主演：佟丽娅，王耀庆，徐百卉，张小磊
点评：忽如一夜春风来，产科大门都打开。
今年以来，行业剧的井喷是业界的一道风景，产科故事的井喷是医疗剧的一道风景：《爱的妇产科》，《产科男医生》，《产科医生》...直到年底的《青年医生》，镜头才离开妇产科，奔了急诊科。
如果按国际同行的标准来看，只有《产科医生》是真正的行业剧：聚精会神治大病，一心一意“玩权术”。前一句很明白，医疗剧终于认真治病救人，专业功课交得很足。后一句略费解，说的是在这家现代化医院里，有的医生专心看病，有的医生大搞职场政治，前一种医生被后一种医生拽进去拆烂污，逡巡、焦虑、痛苦不堪。
西方行业剧理论和中国实践一结合，便兵分两路：沿着言情的方向大步前进，这条路上相当拥挤。沿着专业的方向开掘天地，这条路上人烟稀少。《产科医生》和《金牌律师》在医疗剧和律政剧的土地上挖了第一锹土，一出手就在水准线之上。
在《产科医生》中，没有一个症状是可以一个回合就拿下的，来来往往的过程便是医学专业知识竞赛。也没有一个病例是就医论医的，诊断和手术牵动着医院的人事斗争。这就好看了，治病如探案，令观众不能松心。手术讲政治，是把中国观众熟悉的朝斗和宫斗移植到了医疗剧中，那份厚黑，那份阴沉，那份连环妙计，因为舞台的改变而焕发了新的生命力。
当然也少不了感情戏。没有一部电视剧能在情感荒芜的状态中赢得碰头彩。只是，这部剧中的爱情戏是“女三号”，观众要在享受了医术和医德的熏陶之后，才能想起来剧中医生也在搞对象。
在中国，文化永远是政治的附庸，近年又成了商业的奴仆。但这只是官员和恩客的思路，长了一两根傲骨的从业者从来不这么认为，他们会有思想上的锋芒，如《北平无战事》，也会有专业上的惕守，如《产科医生》。
年度传奇剧：《勇敢的心》
编剧：郭靖宇、周林、赵征
导演：郭靖宇、柏杉、刘礴
主演：杨志刚，于毅，张少华，杜若溪
点评：听评书是中国人民的传统娱乐形式，强情节剧是评书话本的当代传人。过去，百姓离不开说书人。今天，观众离不开传奇剧。
不怕千招会，就怕一招熟。即使不算早年间的《刀锋1937》和《龙虎风云》，郭靖宇的年代传奇剧已经出到了第六部：《铁梨花》《将军》《我的娜塔莎》《红娘子》《打狗棍》，以及最新的《勇敢的心》。
郭氏传奇剧中有些元素是不变的：军阀、黑帮、土匪、乡绅，刑场、祠堂、山寨、码头，忠孝节义，对关老爷和祖宗家法的敬畏，对抗日路线的皈依，等等。把各种类型混搭起来，在基本场景中驰骋游弋，保持着恒定的传统价值观，取得令同行艳羡的收视率，这几乎成了郭靖宇每年都要完成的作业。
看多了也会审美抵触。从演员班底来说，除了铁打的杨志刚，《勇敢的心》用上了郭靖宇前五部作品中合作过的所有配角。从故事走向和人物关系来说，《勇敢的心》和三年前的《将军》有着相反相成的映像效果。没办法，演员再怎么腾挪也不可能变成另一个人，编剧再怎么才华横溢，总在同一片土地上耕耘也会有惯性思维。
但这似乎只是求新求变者的问题，观众只是默默地在《打狗棍》播出10个月后，又一次把《勇敢的心》顶上收视的高地。
雷剧、神剧也有收视高地，但同时也处在价值洼地。郭氏传奇剧虽然也谈不上价值高地，但它们稳稳站在中国传统文化和伦理的正根儿上，不厌其烦地向着众生宣讲和招手。想一想，即使不能变成用现代意识和法治观念武装起来的中国公民，返身做回一个仁义礼智信的古人也挺不错的。比变成唯利是图的猴精，反智主义的井蛙，满嘴生殖器官的暴民，强上千倍万倍。
郭靖宇用加量不加价的方式延续了传奇剧的神话，但这种极致再极致的书写，既是对观众的单向刺激，也是创作者本人不断加码的负重。即使观众永不反水，创作者的血肉之躯恐怕也经不起同义反复的上下求索。不管是公开还是私下里，我想对郭导说的都是一句话：把苹果和梨嫁接一下，苹果和梨就都孕育出了新的品种。
年度家庭剧：《父母爱情》
编剧：刘静
导演：孔笙、孙墨龙
主演：郭涛，梅婷，刘琳，任帅
点评：这是家庭情感剧一家独大的时代。论排播，从中央到地方占了荧屏的半壁江山。论评奖，白玉兰奖提名10部剧中有9部家庭剧。基数大，好剧就多些，形态也丰富些。年度家庭剧的取舍最难，比前三个都难。
在《父母爱情》和《大丈夫》之间，独舌君进行了长时间的犹豫和跋涉。不过，最终还是无可救药的文艺中年的本性发作，把文学性更强、生活质地更正的《父母爱情》选了上去。
《父母爱情》不架空，不矫情，不打鸡血。没开枪、没放炮、没抢亲、没死人，但时代的急雨劲风看得见，人心的忧恐爱痴摸得着。它一方面有丰富的生活底料，戏剧冲突细腻入味，不走极品路线；另一方面留下了时代的落寞背影，安杰嫁给根正苗红的军人，从此风调雨顺，安欣嫁给“右派知识分子”，半生坎坷浮沉。时代的温情与荒谬，尽在其中。
传统上，中国的夫妻之间讲究“恩爱”--江德福和安杰就是先有恩，后有爱。这可能不是一般意义上的先有皮相互相吸引，生发激情然后恋爱结婚的模式，但这部剧娓娓道来地证明，“先结婚，后恋爱”的中国模式也是参差多态的爱情世界中重要的一支，并且同样真挚而伟大。
编剧刘静是个笔调诙谐的女作家，导演孔笙性格低调，内力无穷。《父母爱情》激情、深情、柔情、悲情俱在，是业界少见的静心之作。一句话，这里头真东西最多。
李潇、于淼编剧的《大丈夫》是商业剧的典范。强情节，玩的就是“折腾人生”，怎么水火不容怎么来，决不肯给剧中人半刻清闲，一个危机接着一个危机。某些地方，再往前迈一步就是洒狗血。某些人物，再狂野一丢丢就是疯癫。事实证明，大家就是喜欢在别人家的鸡飞狗跳中释放自己的焦虑。
一方面是工业流水线上的强情节，另一方面是手工缝制的金句外衣。《大丈夫》赋予了不同的人物以个性化语言：顾大海当了一辈子厨子，说事讲理离不开炊具、食材和菜谱；顾晓珺娇生惯养脾气大，出语直来直去，噎得人上不来气；欧阳剑教授身份，张嘴就引经据典，弯的也能说直。欧阳淼淼90后新人类，嘴里跳动着网络的时髦用语。如果把雅俗共赏视为电视剧的最佳状态，这部剧是奔跑在这条路上。
对于相爱的人来说，《父母爱情》证明阶级不是问题，《大丈夫》证明年龄不是问题，《团圆饭》证明美丑不是问题，《生活启示录》证明有没有CP感也不是问题：闫妮和胡歌的结合，还不能让你相信爱情吗？
这部剧的用心之处在于，对当下火爆的家庭剧语汇进行了回调。编剧王丽萍以平淡之笔写尖锐矛盾，《生活启示录》呈现出一种白描之美。镜头中的上海明艳洋气，生机盎然。随着闫妮、胡歌、果静林、刘敏一干人等走出情感迷阵，生活的启示也就渐渐清晰：现实中永远有奇迹发生；任何时候都要相信爱情；不要等失去了才觉珍贵；等等。用朴素哲理的书写替代极致的掐架桥段，这固然会牺牲些收视率，但我们的都市情感剧不能没有这一路纵队。
年度黑马剧：《红色》
编剧：徐兵 孙强
导演：杨磊
主演：张鲁一，陶虹，周一围，李天柱
点评：没有人能想到《红色》会发酵成2014年的网络第一神剧。此“神剧”有神奇之意，没有神经和神叨之意。
过去10年，抗战剧的品相是持续向下的，抗日英雄们的战斗力是一路向天的。《红色》行走在抗战剧的习惯性车辙之外，有两点可为明证。多数抗战剧中的人民群众已经失去了“过日子”的愿望和可能，他们不是作为鬼子杀人越货的苦主，就是作为誓死不从的反抗分子，“生活”二字在他们的生活中抹去了。但《红色》中出现了第三种人，而且看上去人多势众。
这是一群厕身上海弄堂中的小市民，拉洋车的，卖烧饼的，当裁缝的，管理菜市场的，五行八作，日出日落。日本人的枪炮声划破了上海街头的宁静，他们成了敌占区的贱民。虽然有亡国之痛，虽然是二等公民，可小老百姓的日子总是要过下去，卖什么的还是要吆喝什么，“三饱一倒”的基本愿望人同此心。
男主角徐天也是这群市民中的一个，虽然他身负绝学，来路传奇，但出场时他手里拎着一条鱼和一篮菜，走在回家做饭的路上。他纯粹是被卷进了一场抗日行动，也可以说是被胁迫着干了一票。虽然他干得很漂亮，内心快感隐隐，他还是想尽快回归日常轨道，做一个不起眼的乱世小民。在很长一段时间里，这就是徐天周而复始的旋律：卷进麻烦，解决麻烦，想远离麻烦，惹上更大的麻烦。
《红色》在打鬼子的技术含量上做足功课，把悬疑和探案的元素大剂量地引入了剧情。抗日神剧和雷剧所遵循的既不是真实原则，也不是常识常理，从心态上说是游戏化的，从实现手段上说是武侠化的。一个土匪开着架了机枪的摩托车就能突突一队训练有素的鬼子，这在历史和现实中都绝无可能，但在武侠的世界里则可以。可是鬼子不是武侠世界里的僵尸，他们是屠戮我同胞、占领我疆土、给中华民族造成巨大创伤的真实敌人，开启武侠模式既是盲目自大的意淫，也是文艺创作中的敷衍和偷懒。
《红色》坚持的打鬼子路线经得起推敲。徐天的运筹帷幄，田丹的处心积虑，影佐的老奸巨猾，都是建立在细密铺垫和坚实逻辑之上的。当像模像样的叙事一环套一环完成，观众不仅感受到了表达的诚意，也感受到了智商被尊重。这是独舌君所能感觉到的《红色》的不同寻常之处。
至于网民为什么像当年追捧《士兵突击》一样不断顶贴、回味、安利、酬唱，我并不十分清楚。能让我感受到如此热力的还有一部《古剑奇谭》，40岁的人是不可能重回20岁的频道的。就算我有如此强烈的愿望，人家给不给发通行证也很难说。总之，黑马就是在你猝不及防之时杀出来，突然就人见人爱，花见花开，全世界都随他们的小脚丫子乱踩。
是否选择和年轻人在一起？跟得上当然好，跟不上的就远远给个祝福吧。
年度农村剧：《马向阳下乡记》
编剧： 谷凯
导演： 张永新
主演：吴秀波，王雅捷，李洪涛，梁爱琪
点评：我真的不是偏心山东影视制作中心。只是，我作为一个实心萝卜，自觉不自觉以“有没有真家伙”为第一评判标准，这家制作机构偏偏也有这样的爱好。
《马向阳下乡记》是真家伙。编剧谷凯为了创作这部作品，深入山东农村两个月，采访村官凡40余名。“第一书记”这个名号一听就带有主旋律意味，但因为编剧摸了农村的底，入了农民的魂，通了农业的经，所以剧中不见直眉瞪眼的口号和说教，放眼望去一地生活。
这里的“生活”二字，包括农村的生活气息：大葱蘸酱、槐树传说、全村皆亲戚、十鸟在林不如一鸟在手、蝇头小利便能撬动地球。更重要的是，剧中写活了农村的“政治生活”：村委会主任因为土地流转被骗而跑路，刘氏族长二叔成了村民的主心骨，城里来的第一书记作风很飘浮，刚刚摁下瓢就翻起了葫芦。不要小看这些其貌不扬的泥腿子，他们个个都有维护自身利益的倔强和顽固。更不要小看泥腿子中的优秀分子，乡村政治家二叔在大半部剧集里把马向阳玩弄于股掌之上。
上来就是围绕着量地的算计和反算计，接着是为了修路的拆房还是不拆房之争，随后是科学利用土地还是继续抱残守缺的较量，最后还有土地流转向大户还是造福每个村民的缠斗，每一次都事关农民的命根子：土地和房屋，每一次都是公心和私利反复拉锯才有结果，并不总是正气压邪气，但总能体现出农民的狡黠和智慧。冲突写地道了，就不再有赝品感。人物写地道了，就不再有贫血感。乡村政治角逐写地道了，就不再有儿戏感。不图解政策，不教条致富，这是近年来罕见的农村现实主义佳作。
要论内功深厚，正在播出的《老农民》更胜一筹。不过，这部跨年大戏的奖状要明年才发，今年农村剧的流动红旗归于“我酥”领衔的《马向阳下乡记》。
最后说一句，我是想尽量公允，终究只是独舌视角。遗珠有没有我不知道，但我肯定是没把全年一万五千集电视剧全看了才说话。有说得不到的地方，各位给补个台。
文/李星文
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