2月1日大年初一晚，各台春晚帷幕方落，余味仍在。其中，北京台春晚一如既往情感丰沛、口碑载道，以自成一派的精巧设计、广阔视角，在“向春天出发”的美好祝愿之下，从百姓故事、冬奥故事，讲到国家故事、世界故事，将人民的情感、时代的表达、全新的创意置于时代宏大背景之下，展现出首都的人文关怀与家国格局。在观众的一致好评下，2022北京台春晚创下了九年蝉联csm35城省级卫视同时段收视冠军，收视率4.46%，市场份额15.11%；微博话题阅读总量超200亿，排名地方卫视春晚第一名的好成绩。
其中，由中国残疾人艺术团、北京市盲人学校表演的歌舞节目《我们的春天》通过聋人演员、盲童的舞蹈演绎，联合中央美术学院师生对盲童脑海里“春天印象”的呈现，呼吁更多人关注冬残奥会，关爱残障人士，引发广泛的社会热议。新京报记者独家采访中国残疾人艺术团舞蹈老师李文倩，中央美院数字三维动画工作室导师熊新君、张熙，揭秘《我们的春天》“破圈”背后的故事。
《我们的春天》由聋人舞蹈演员、盲童合力完成。
盲人是聋人的耳朵，聋人是盲人的眼睛
在盲童弹奏的婉转悠扬的钢琴声之下，16位来自中国残疾人艺术团的聋人舞蹈演员，以及另一位盲童，在生机盎然的春天景象中缓缓登台。舞蹈演员身穿飘逸的白色长裙，像春天里活泼灵动的精灵。盲童蹦蹦跳跳地捕捉着“蝴蝶”，一瞬间被“精灵们”簇拥，自己也化身为一只美丽的小蝴蝶，在美丽的春天自由翱翔……
李文倩介绍，中国残疾人艺术团曾参与诸多大型文艺汇演，经验丰富。而此次《我们的春天》不同以往的是，聋人舞蹈演员和两位盲童需要通过舞蹈动作，化为春天的各类意向，有时候是小猫，有时候是蝴蝶。因此在排练过程中，舞蹈老师和导演需要加强形象化展现的引导，帮助残障孩子们在脑海中实现景物具象化。
“我们会先跟孩子们说，这个节目大概要表达什么；现在这个动作是为了干什么。演出的时候还有道具配合，这些都是有一些难度的。”李文倩表示。但对于聋人舞蹈演员引领盲童，配合场景展现春天景象，李文倩坦言，平时团里无论是生活还是演出，都是聋人演员和盲人演员一起互相帮助、配合完成。盲人是聋人的耳朵，聋人是盲人的眼睛。这也促成了《我们的春天》舞台上“精灵”与“天使”的默契互动，灵动自然。
据李文倩介绍，团里20多名演员，最终入选了16名上台，1名候补，再加上两名盲人学校的孩子，整个团队耗时20多天进行排练。其间，中国残疾人艺术团还要为冬残奥会做准备，因此只能昼夜交替练习。但当《我们的春天》第一次彩排，现场所有工作人员都热泪盈眶。“盲人‘眼中’的春天和我们普通人眼中的完全不一样，这样的人文关怀让我们产生了极大的震撼。”李文倩感慨。
突破常规的色彩、元素设计，体现超现实主义美学
2021年11月下旬，当北京台导演联络中央美院创作《我们的春天》视频创意设计时，熊新君并不知道如何设计“盲童眼中的春天”的画面。春晚导演团队曾三次前往中国残疾人艺术团和盲童学校与孩子们进行沟通，得到了他们最原始的对春天印象的表述，记录下了孩子们向往的美好春天。这些几乎没见过春天的孩子，多元且丰富的想象力，天马行空、奇幻瑰丽的场景和情节，都让熊新君耳目一新。有的孩子说，春天里应该有耳朵特别大的大象，有圆耳朵的猫，还有孩子说，春天的狗狗是没有尾巴的。其中一个孩子，他“闻”到了丁香花的味道，有点像苹果，非常香甜。
“盲童描绘的春天，可能是支离破碎的、不完整的。但从美学的角度来说，反而具备非常不一样的元素，这恰恰构成了视觉美学中的‘超现实主义’。我们用‘超现实主义’重新构建了残障人描绘的春天，观众可以从奇幻的画面中拥有更为震撼的视觉体验。”
因此，熊新君认为《我们的春天》一定要比常规的春天更美好、更漂亮、更有意思。只有这样，才能展现出残障人群对美好生活更强烈的向往。熊新君带领十人团队，绘制出十几版的稿子，最终保留了盲童们最初描述的元素，并取其精华，先后设计、制作了一个半月，才形成了当下节目中这幅主视觉画面。
原本十几英寸屏幕上的画作被置入到十几米高的实体空间中。
画面中，每一丝线条都极具韵律感，形象元素生动活泼，有圆耳朵的猫、比楼高的大象、挂满苹果的丁香树、在天空飞翔的鱼、四只眼睛的蝴蝶……色彩同样绚丽且大胆。北京台春晚总导演秦峥也曾表示，《我们的春天》在色彩运用上再次大胆突破了过往北京台春晚明艳喜庆的基调。天空是彩色的，云彩也是彩色的；星星、高山、植物、动物等，都千姿百态、五彩斑斓、奇思妙想。唯一常规的是春天的“绿色”仍被大量应用，“因为我们还是希望盲童的春天，也充满绿色的生的希望。”熊新君表示。
沉浸式新媒体艺术大展，制作难度远超想象
“春天”的画面就绪后，另一难点便是多媒体呈现。如何将绘制的“盲童眼中的春天”搬到现场大屏幕上和各分屏上？
张熙坦言，虽然今年北京台春晚演播厅的总面积并不大，但在先进科技的加持下，现场除了主屏之外还有各种侧屏、立屏、吊屏、地屏和冰屏等；每一块屏幕上放什么内容？屏幕之间的画面构成怎样的空间关系？屏幕画面与各个区位观众和摄影机视角的观看关系如何平衡？屏幕数量之多、设计程度之复杂，远超于团队此前在人民大会堂与鸟巢参与过的多媒体项目。
在实际操作中，张熙团队通过对主画面的裁切与重构，以及在特殊屏中的针对性设计，才让每一块分屏都拥有了最合适的画面，并最终构成一个整体谐和且充满节奏变化的“春之视界”。
演出现场，各种屏幕之间的配合让制作团队煞费苦心。
不仅要多维度呈现，导演组也希望让静态画面注入更多生命力，让画面上的小兔子、大象都栩栩如生地动起来。因此，《我们的春天》同样是传统晚会在新媒体上的大胆突破。张熙团队将四个场景原画中的花、草、树、木，近十种动物以及云彩、水流等，分成上百个图层，然后对每一株植物单独绑定骨点，并制作动态或动画。所有动态元素，都需要符合这个“特殊世界”构成的视觉逻辑。而在具体动态设计上，画面中的每一个生物，不仅要符合音乐舞蹈段落起伏的变化，体现出生机与活力；另一方面，幅度和节奏又不能过于强烈，喧宾夺主。
硬件条件不理想、需要不断打磨的细节、8K分辨率规格较高、制作周期紧张等，都令设计过程并不顺利。直到录制当天下午，张熙团队才完成所有的渲染、合成工作，总计23块动态屏幕、400多G数据。
正式录制前，音乐段落的切点、配合互动的小动物位置、视频完整播放效果，很多都没有时间经过现场测试。20多条视频只要有一个地方出现问题，就需要重新花费数十个小时重新渲染、导出，录制机会又只有一次。
“当时的心情还是挺忐忑的。”张熙坦言。但当原本十几英寸屏幕上的画作，被置入到十几米高的实体空间，仿佛“速写”一下子变成了全景式、多层次的数字动态“壁画”。一些微小的笔触细节都被丰富扩充，色彩和线条的张力被放大了好几倍，给人以极强的视觉震撼力。“这简直是一场沉浸式的新媒体艺术大展。”张熙感叹。
节目像是一场沉浸式的新媒体艺术大展。
关注冬残奥会，关爱残障人士
以往春节晚会大多以喜庆、祥和为主基调，让观众们在热闹的氛围中过大年。而今年北京台春晚也希望在后疫情时代，以温暖、真情的表达，致敬与关怀每一个热爱生活的普通人；以《我们的春天》中“盲童眼中的春天”的意向，呼吁更多人关注冬残奥会，关爱残障人士。“我们并不在乎来的人是否有流量，春晚节目要展现北京的人文关怀。”秦峥曾表示。
在熊新君看来，疫情让每个人的生活都产生了不同程度的变化，但当观众们看到盲人“眼中”的春天，当残障人士们有机会表达自己对于春天的向往，这对于普通人来说更是一种反思：是不是我们忘记了生活本来的美好？“疫情之下，我们也应该去关注生活，热爱生活，热爱大自然。当现场音乐响起，雨滴，花开，聋人们在特殊的春天下翩翩起舞，每一个动作都让我特别感动。”
李文倩则认为，残障人士感受到的世界、情感，其实和普通人是一样的。生活中，他们同样自信、阳光、快乐，充满希望。李文倩希望通过《我们的春天》呼吁大众平等看待残障群体，“他们需要社会平等、共融、共通的参与机会，也希望更多平台能像北京台一样，给拥有特殊特长的演员们舞台，让他们去发光发热，去展现自己的魅力和才华。”
值得一提的是，北京台春晚现场所有人员身上都佩戴着一条红色围巾。这条围巾的图案是《我们的春天》画面中那只圆耳朵的小猫。这只像老虎一样的猫，在节目结尾跳上天空，幻化成金色光斑，消逝在天空，把所有盲童对春天的向往都带到了围巾上，其中不仅有丁香花的美好，苹果的平平安安，也有猫虎一体的力量。而在《我们的春天》之后的歌曲《光亮》中，这些佩戴围巾的普通人走上大街小巷，用围巾作为链接，把春天的温暖送往大街小巷，这也是北京广播电视台、中国残疾人艺术团和北京市盲人学校共同送出的2022年最温暖的爱。
新京报资深记者 张赫
资深编辑 佟娜 校对 吴兴发
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