1、人物涵盖范围广，不是工笔画的千人千面，而是惟妙惟肖、栩栩如生。 有以农耕为主的农民，有四处交易绸缎布匹等商品的商人，有在船上工作的船夫、纺织业者，还有服饰高级的官吏，胡子拉碴形象特点鲜明的道人，身着僧袍化缘的僧侣，奔跑嬉戏的孩童，卖糖葫芦或者卖糖人的老者，酒馆的店小二，讨钱的乞丐，各色的商贩……里面的人物形象应有尽有，将当时的城区的繁荣展现得完完全全，可谓是三教九流，各行各业，行行具备，让人赞叹不已。
2、人物服饰在形制上差别大，多为宋代的一般服饰，描绘时间以清明时节为主，真实地反映出当时社会各阶层人物的真实生活和社会风尚。
令人眼花缭乱的服饰，充分表现了宋代服饰的丰富多彩。人物头上戴的主要有：幞（fu）头、巾、笠、帷帽、席帽；人物的上衣主要有：衫、襦、袄、衫、背子；人物的下衣主要有：裤、裙、鞋、行缠。
《清图》描绘的虽然是暮春之际清明时节的景色，但对于广大劳动者来说，此时正值一年忙碌的开头，繁重的体力活使之襦袄之类的衣服已不需穿了。因此，那些背负口袋前行的，打着毛驴赶车的，担挑出城门的，船上奋力划桨的，各种人物都是穿的这种凉衫。此外，凉衫由于颜色浅白，也常在吊慰凶丧时穿用，这也与画中清明节前后的氛围相协调。
3、人物的疏密、遮挡布局协调、巧妙。张择端在处理人物疏密过渡时，巧妙的使用了环境背景加以衬托的方法。例如：在人物稀少的地方，画荒村景象；在人物繁多的地方，安排街巷闹市。值得注意的是，在狭长的空间内安排了如此多的人物，却没有使画面杂乱无章、密不透气，究其原因是画面中的人物间空隙再小也没有完全封闭、堵塞空间，使得画面中的“气息”可以自由流动并联通各处，贯穿东西向，在视觉上形成互相对比、互相呼应、互相制衡的丰富和谐之美感。
在末段街市中，人物与人物相互错杂，相互叠加，主宾有次，很多藏露关系也由此产生，人物的遮挡关系使前后关系一目了然。画面有了空间感、纵深感，人物相互依靠，相互簇拥产生了遮挡聚拢的效果，让人物之间的关系更为紧密，不管是构图上还是人物间内在关系都更为巩固，区分人物阶级职业，增添人物的生活气息，让画面表现出的真实场景更为真实、可信。
《清明上河图》 是一幅民俗画卷，以丰富的全景物构图的方式呈现到大家面前的是细腻的笔触以及生动的绘画特点。张择端用大量的笔墨，娴熟的笔触描述了千千万万的劳动人民，刻画了辛苦劳作的百姓生活，可以从中了解到农民艰辛的生活条件。
画中用各色各样的人物，数以百计的行业，各色的劳作形式，来展现北宋当时的生活情境。进而了解当时的朝代发展，经济状况，文化形式，城乡发展，民族风情以及生活水平。不得不说，此画卷是宋代发展的真实写照，从底层劳动人民的生活可以看出贫富差异，还有阶级之间的矛盾深入，还对劳动人民进行了赞扬！
