春 晴
王 驾
雨前初见花间蕊，雨后全无叶里花。
蛱蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
王驾（851—？），字大用，号守素先生，河中（今山西永济）人。唐昭宗大顺元年（890）进士，授校书郎。官至礼部员外郎，后弃官遁于别业，与郑谷、司空图为诗友，当时才名卓著。《全唐诗》录其诗六首，《全唐诗外编》补其诗一首。
《春晴》，王安石编《唐百家诗选》卷十九作《晴景》，《全唐诗》卷六百九十作《雨晴》，附注“一作晴景”，好在意思上的差别不大。
前两句写雨前雨后花的变化情况。首句写雨前初次见到花蕊，次句写雨后花都没有了。这表明春天的脚步非常快，同时也说明这场春雨持续的时间相当长，句中透露了诗人的惜春之情。“叶里花”一作“叶底花”，但是《唐百家诗选》、《全唐诗》等诗歌总集均作“叶里花”，而且“叶底花”也不符合实际情况，因为花通常开在叶子中间或叶子上面，所以从改。
后两句从上写诗人在寻找春天的踪迹。第三句所写为第四句突发奇想作了铺垫，应当说蛱蝶为了寻找食物，或者为了寻找配偶，飞来飞去是常见现象。“蛱蝶”一作“蜂蝶”。我们注意到《唐百家诗选》、《全唐诗》等诗歌总集多作“蛱蝶”，而且蛱蝶身体比较大、色彩比较鲜艳，容易引起诗人注意，蜜蜂则反之。再说诗人同时注意到蛱蝶与蜜蜂纷纷飞过墙的可能性比较小，所以我们选择了“蛱蝶”。
第四句写因为蛱蝶飞过墙而产生了“春色在邻家”的奇思妙想。这种想法是幼稚可笑的，因为只有一墙之隔，自家没有花，邻家怎么会有花呢？这种想法也是可以理解的，因为蛱蝶毕竟纷纷飞过墙去，再说自家与邻家隔着一道墙，就产生了距离，也就不怎么了解邻家的情况，因此产生这样或那样的想法都是可以理解的。恰恰是这一想法，导致异峰突起，令人耳目为之一新。
这首诗在构思上可谓出奇制胜，前三句所写都在情理之中，后一句所写却出人意料之外。而正是这后一句起了画龙点睛的作用，使作者惜春恋花的情感得到了升华。
《春晴》
诗人 王驾朝代 唐诗体裁 七绝
雨前初见花间蕊，
雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，
却疑春色在邻家。
赏析
这首即兴小诗，写雨后漫步小园所见的残春之景。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
诗的前两句扣住象征春色的“花”字，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，吐露出一片惜春之情。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得多么久，好端端的花光春色，被这一场苦雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是多么扫兴而生感喟啊！
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天气，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也象诗人一样大失所望，懊丧地纷纷飞过院墙而去。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园岂不显得更加冷落，诗人的心岂不更加怅惘！望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，诗人想得又是多么天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”，“疑”字极有分寸，格外增加了真实感。这两句诗，不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态，写得活灵活现，更把“春色”写活了，似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是多么调皮、多么会捉弄人啊！
“却疑春色在邻家”，可谓“神来之笔”，造语奇峰突起，令人顿时耳目一新。这一句乃是全篇精髓，起了点铁成金的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句吧。
