十面埋伏是根据楚汉相争故事改编创作。
《十面埋伏》是舞蹈艺术家杨丽萍于2015年创作的一部实验性舞台作品。《十面埋伏》不仅在于传统的复苏，还有更多的“现代意义”。“埋伏，不仅仅是古人的恐惧，现代人也有，我们每个人都在被埋伏—外界的，心灵的，时时刻刻。这是很现代也很普遍的人性的东西。”她想用这部现代舞剧，告诉大家如何避免被“埋伏”的恐惧。
琵琶曲《十面埋伏》(简称《十面》，又名《淮阴平楚》)，是根据公元前202年，楚汉在垓下决战时，汉军击败楚军这一历史事实集中概括写成的。
据明代王猷定(1598～1662)《四照堂集》所记载：“《楚汉》一曲，当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声，鼓声，剑弩声，人马辟易声。俄而无声。久之，有怨而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声、别姬声；陷大泽，有追骑声；至乌江，有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而非，终而涕泪之无从也，其感人如此。”这些描写与《十面埋伏》的音乐意境极为相似，可以断定，《楚汉》即《十面埋伏》之前身。
清代华秋苹编的《琵琶谱》中收入的《十面》，是《十面埋伏》的最早版本。清光绪二十一年(1895)，王君锡传谱、李芳园编《南北派十三套大曲琵琶新谱》亦收此曲，更名为《淮阴平楚》，虽记为隋代秦汉子作，历史上实无秦汉子其人。所以，如同很多民间音乐一样，《十面埋伏》的作者仍属“实无考证”之列。
