《红旗谱》的民族风格，一是继承古典小说写人的传统技法，善于通过人物的行动和对话来刻划人物性格。
如朱老忠回乡在保定客店遇严志和及安家后春兰探望一节，人物的动作和对话，活脱脱地表现了他们不同的性格。
二是学习古典小说的章法结构。在情节的提炼和安排上靠拢民族的欣赏习惯。
作品借鉴了"一石三鸟"的传统手法，全方位地刻划人物。如"脯红鸟事件"所形成的冲击波，就牵动了各个层面的人物。
作品还采用了"可分可合，疏密相间，似断实联"的结构方式，以两个大故事辐射全书，三个主要人物贯穿首尾，形成完整的艺术统一体，体现了宏观的整体美。
同时，从微观上观照，某些章节又可各自独立、自成格局，与某些古典小说一脉相承。
三是在语言的民族化方面也取得了可喜的成就。作品在大量采用精彩的群众语言的基础上，熔古典文学与新文学语言之精华于一炉，通俗简炼，自然流畅。
不但人物对话口语化，叙事写景也简洁明快，洋溢着浓厚的冀中乡土芬芳。
