郭沫若和傅抱石是分别驰骋在我国现当代文学和国画领域的风云人物，一个以诗集《女神》、剧作《屈原》等著称文坛，一个以国画《江山如此多娇》《大涤草堂图》等名闻画坛，且各自在文学史、美术史上建立了显赫地位。傅抱石晚期在中国画坛大有作为，与郭沫若早年的激赏不无关系。
1942年6月，郭沫若创作的五幕历史剧《屈原》在重庆公演后，热血青年、爱国之士受到莫大鼓舞和激励。时年38岁的傅抱石感佩之余挥毫创作了国画《屈原》，后又相继创作出与屈原相关的作品《屈子行吟图》《湘夫人》《湘君》《九歌图》《少司命》《国殇》等，表达出“百代悲此人，所悲亦自己”的主题。郭沫若认为傅抱石的《屈子行吟图》与自己的历史剧《屈原》有异曲同工之妙，他慨然于怀，为画作题写了长诗：“屈子是吾师，惜哉憔悴死。三户可亡秦，奈何不奋起？吁嗟怀与襄，父子皆萎靡。有国半华夏，筚路皆经纪……中国决不亡，屈子芳无比。幸已有其一，不望有二矣！”书画交融，书以画名，画以书名，传颂一时。
