《维纳斯的诞生》
布格罗是19世纪法国“新古典主义”绘画大师，他算是“新古典主义”绘画大师安格尔的弟子，但是两人的画风截然不同，安格尔的画风显的沉稳厚重，略带固执保守些，布格罗的画风显的清鲜稚嫩，又“理想化”，而且布格罗比安格尔更喜欢宗教题材，只因为布格罗有很强烈的“文艺复兴情节”，也就是热衷于文艺复兴时期的绘画风格，他尤其对拉斐尔的画风“情有独钟”，所以布格罗笔下的女人都显得很有亲和力。
本身拉斐尔笔下的圣母像就是和谐、圆融、愉快、优美、温和，同样，布格罗笔下的《维纳斯的诞生》画风也显的和谐优美、圆融愉快，画作中描绘了四个成年裸体女人，她们都显的丰满性感，表情很温和。其中，画面正中间站立着的女人是维纳斯女神，她赤裸身体站在贝壳上，左右两边共有3个裸女，她们是维纳斯的随从“美惠三女神”，画作的背景处还有10多个裸童，其中，双手拿着弓箭的是丘比特，这样的画面构图，很显然是在模仿意大利文艺复兴时期天才画家波提切利笔下的《维纳斯的诞生》，
《维纳斯的诞生》
只不过，布格罗笔下的《维纳斯的诞生》画中的维纳斯稍微低头的姿势，显的有些羞怯，但并不完全羞怯，因为维纳斯没有用双手遮隐自己的私处；然而，波提切利笔下的《维纳斯的诞生》画中的维纳斯正视着前方，又满脸忧郁迷茫。布格罗描绘一个举止大胆的裸体维纳斯，其寓意是文艺复兴运动在法国已经取得完美胜利了，以及是对理想化、充满感官之美的女性裸体的钟爱；同时也是对艺术大师波提切利的同名画作表达敬意；值得注意的是，布格罗的《维纳斯的诞生》画中维纳斯双手抱头的姿势，像极了安格尔笔下的那幅裸体油画《泉》中的女郎的姿势，这又是对安格尔艺术的敬意。
布格罗是属于学院派画家，学院派喜欢模仿前人的经典名作，这是毋庸置疑的事情，即便布格罗描绘的《维纳斯的诞生》有波提切利、拉斐尔画风的影子，但布格罗完全抛弃了文艺复兴时期的宗教气息，只是借助宗教神话女神的躯体来反映已经“理想化”的现实世界，或许是对“理想化”世界的追求；虽然布格罗在维纳斯的姿势上借鉴了安格尔的《泉》画中人物的姿势，但是布格罗的维纳斯的身体比例非常匀称，不像安格尔习惯扭曲人体的比例。
