在风格上：《关雎》和《蒹葭》都选自于《诗经》，两诗都是优秀的爱情诗。风格上，《关雎》篇热烈而奔放，《蒹葭》篇含蓄而缠绵。《关雎》一诗着重于“叙事”，我们从诗中可以清晰地看到小伙子从爱上“窈窕淑女”到追求她，追求不到又在幻想中得到她这样一条线索。《蒹葭》中却没有明确的故事，第一章就写到主人公隔水远望，苦苦追寻，伊人却若即若离。第二章、第三章是第一章的反复咏叹，突出追寻之路的艰险与漫长，渲染主人公感情的绵长持久，表现出主人公不能够走近“伊人”，又永远点亮希望的情感状态。与《关雎》相比，《蒹葭》的情感韵味更浓郁。
在写法上：二首诗的相同之处在于：二者都采用比兴的手法，都以水生植物为引，以植物的不同形态来展开铺叙。《关睢》以荇菜为引，用现在的话来说就是以浮萍为引；《蒹葭》则以芦苇为引。二者都以植物的动作形态来作为整诗铺展的依存。
两首诗在写法上的不同之处在于：《蒹葭》比《关雎》“兴”的特点更加突出。《关雎》虚写与实写相结合，双声叠韵。《蒹葭》把事实虚化，意象空灵，情景交融。“兼葭”“水”和“伊人”的形象交相辉映，浑然一体，用做起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。开头写秋天水边芦苇丛生的景象，这正是“托象以明义”，具有“起情”的作用。因为芦苇丛生，又在天光水色的映照之下，必然会呈现出一种迷茫的境界，这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”的境界。主人公跟“伊人”并无交往，甚至还不知道对方的名字，但只要能够远望，便心满意足。“朦胧”和“距离”正是这首诗的动人之处。
《关睢》的目标是固定的，所以借荇菜的不同动作来暗喻淑女的心理，循序渐进。从荇菜的左右流之，到左右采之，最后左右芼之来衬托对姑娘的寤寐求之、琴瑟友之、最后钟鼓乐之。《关睢》是平铺直叙，一目了然。《蒹葭》则以芦苇苍苍、萋萋、采采的形态为引，以白露的为霜、未晞、未已作为时间点来推进，用以衬托＂伊人＂的宛在水中央、宛在水中坻、宛在水中沚的飘忽不定。《蒹葭》则曲折委婉茫然若失。
