板胡定弦正确方法（板胡揉弦滚揉技巧）

1、动作的主动点应该放在手背部位，手掌只可上下运动，而不可里外煽动。

2、手腕是动作的一个“轴”，因此腕部千万不可僵硬。

3、运动中小臂被动地微微上下摆动是正常的，但有的演奏者却用小臂来带动手运动，这就使滚揉动作的从属关系颠倒了，会造成动作僵硬、发音笨拙等不良倾向。

4、还有一点要特别注意的，就是滚揉的音波一定要围绕音准基线上下等幅地均匀波动。

5、滚揉的音波总是从音准基线先向下波动，然后再经过音准基线向上波动，如此循环。因此，它的第一个动作一定是手掌上提，而不能是相反。

6、在纯粹运用滚揉技法时，手指的触弦不可过重，而且腕部可稍稍抬高，以增加手指的活动余地。

7、一指和二指因弯曲度较大，所以滚起来比较轻松、自如。三指的弯曲度就小得多了，尤其在二、三指呈全音指距关系的时候，常会感到手指缺乏滚动所必要的活动余地。四指本来就是伸直按弦的，它的第一关节没有弯曲的余地，因此滚揉对于四指来说是不适宜的。

1、滚揉是手指揉动琴弦时，指尖在琴弦上作上下的原位滚动，让其发出的声音柔和、均匀，形成有节奏的波浪式起伏。

2、按揉是用手指的力量压迫琴弦，让音高略为增加，然后放弃压力，让音高还原。

3、板胡揉弦有两种：一种是滚揉，一种是按揉。

1、板胡初学技巧：从坐姿、持琴、持弓学起，掌握基本指法、弓法，各种调的练习等，一般中指放在弓杆外侧，和食指并起，无名指放在弓杆内测。这样持弓的优点是有利于稳着弓子，能够快速灵便的运弓，慢弓是弓法练习中非常重要的环节，慢弓要经常练，天天练。

2、初学板胡要注意手法和运弓，一般中指放在弓杆外侧，和食指并起，无名指放在弓杆内测。这样持弓的优点是有利于稳着弓子，能够快速灵便的运弓，慢弓是弓法练习中非常重要的环节，慢弓要经常练，天天练。弓根较强部分速度要慢、力度要轻才能和弓尖较弱部分保持一致，学习板胡的技巧说到底还是多听、多练。

1、《回来了》。这一乐句为了加强5音的力度，采用了由3音（一指）和4音（二指）滑向5音（三指）的滑音演奏，这种滑音很自然地加强了5音的重要位置。

2、突出风格的滑音：这种滑音千变万化，丰富多彩。因为滑音的方向、力度、幅度的不同而惟妙惟肖地表现出各种不同的地方色彩。如《秦腔牌曲》。等音的压滑。以上滑音各种技巧都是来源于这些剧种中的板胡从业者的长期艺术实践，为了提高板胡的演奏技巧，一定要认真学习掌握运用。

3、加强表情的滑音：这种滑音很多，它对乐曲的喜怒哀乐等不同情绪都有独特地表现。如《喜车红马送粮忙》。　这一句中3的滑音对表现喜儿悲哀、痛苦的情绪十分恰当。

1、开始练揉弦左手一定要放松，保持自然状态，手指自然弯曲，在揉弦时手要呈半握拳形状，手心向下，腕关节背面稍凸起，使左小臂与琴拄、小臂与大臂、大臂与腋下线、琴柱与垂直线达到四个45度自然角度，所以在保证自然放松的正确坐姿、拉姿，标准按弦动作的基础上，你再去练揉弦。

2、开始练习时左手感觉很生，这是肯定的，左手毕竟比不上右手灵活。要一下一下慢慢练习，充分利用自然惯性分别用左手指的食指、中指、无名指在琴弦上做活动动作，手指尖后方肉丰厚处触弦，具体操作如下：

3、先拿食指来说，手呈半握拳状，手心向下，食指指甲后第一关节直伸，手指按在标准音位上。

4、接着手掌像扇扇子一样，从掌心向下旋转，手腕关节扇下约60度直至手掌垂直，这时按弦的手指第一关节随着手掌向下的扇动改变关节轴的角度变化而弯曲，关节弯曲的同时指面及指尖部滚向稍下方处、使弦改变了长短的同时又得到了手下摆时的压弦力，这就完成了揉弦的一半动作。

5、接下来手掌又抬起，手指第一关节的直起使指面滚回到音准极限上方稍低音处，这时连起来听就有三个不等的音波，就这样一下一上循环练习。随着手腕关节灵活摆动和手指关节灵活自如弯曲的基础上，从慢练到逐步加快练习。你会逐渐娴熟成从一弓一个慢波到一弓十几个快波。中频揉波多用于心情舒畅一点的曲子。

6、注意的是在练习时，手掌是上下摆动而不是左右摆，养成好习惯。按照正确的方法练习，要不然错误的方法是很难改掉的。

7、对于初学者来说，揉弦力度很小，使不上劲，强调了力度手就僵硬。初练揉弦先以灵活性为主，姿势要符合要求，等手腕、手指相当熟练了手指逐渐增大力度。在平时没事时，也可以多活动左腕关节。练习揉弦是一个枯燥而又漫长的事情，没有三两天就能学成的。坚持每天有半小时的正规练习，再加上平时多活动腕关节，掌握揉弦技巧会比较快一点。

8、揉弦极大的美化了二胡的音色，除了最常用的滚揉外，压揉、滑揉，悬腕滑揉，抠揉等，都是随着掌握了滚揉基础上根据曲情变化分别结合多种揉法的。9、滚揉并不是单纯的滚揉，随着近二十年来二胡技艺的不断发展提高，把压揉和滚揉巧妙地结合在一起，只要每天坚持练功，你左手腕以及各指关节的灵活性会得到不断提高，自然会随着乐曲的情感需要产生巧妙结合的各种揉弦效果。