五言近体诗诗句中，最常见的是2-3结构，细分到几十种，在这之前，我们先了解一下3-2结构的句式。
王力先生把3-2结构分成了7种，类似的句式合并后，还有5种。前2种是简单句，3、4属于复杂句，第5种是不完全句。
一、前3字为名词作主语，谓语在后2字王力先生提到3-2结构时，说了3种句式，这三种句式极其相似，共同特点是前3字都是名词。因此可以合并为一类。
第一种，例如：淑女诗-长在，夫人法-尚存。fnN-dV。后2字是副词 动词作谓语
出自唐诗人王维的《故南阳夫人樊氏挽歌》其一
锦衣馀翟茀，绣毂罢鱼轩。
淑女诗-长在，夫人法-尚存。
凝笳随晓旆，行哭向秋原。
归去将何见，谁能返戟门。
第2种，例如：万里春-应尽，三江雁-亦稀。区别在前1字为数目字。前两种几乎没什么区别，都是：名词词组-副词 动词。
第3种，例如：床上书-连屋,阶前树-拂云。区别在第2字是方位语，后2字是动宾结构的谓语形式。
以上三种，都是前3字为名词词组作主语，谓语在后2字中。前两种是主语 谓语：诗在、法存；春尽、雁稀。第三种是主谓宾：书连屋、树拂云。
这种句式整体是动宾结构，例如：一从归-白社，不复到-青门。ddV-cN。可见简化为：归-白社、到-青门。
王维《辋川闲居》：
一从归-白社，不复到-青门。
时倚檐前树，远看原上村。
青菰临水拔，白鸟向山翻。
寂寞於陵子，桔槔方灌园。
这个句式与第一种的区别是：有谓语和宾语，没有主语，主语是闲居于辋川的人，即作者自己，只不过被省略了。
第一种有主语和谓语没有宾语（淑女诗-长在）。
茅茨疏-易湿，云雾密-难开。NN-F dV，前3字是主谓结构（名词 形容词）的句子形式：茅茨疏、云雾密，后2字是副词 动词或者形容词作谓语。
杜甫 (唐)《梅雨》：
南京犀浦道，四月熟黄梅。
湛湛长江去，冥冥细雨来。
茅茨疏-易湿，云雾密-难开。
竟日蛟龙喜，盘涡与岸回。
这种句式有两个谓语，所以被归类于复杂句。后面的谓语（易湿），是对于前面谓语的补充（疏）。
海鸥知-吏傲，砂鹤见-人衰。nN-V N-F。这种句式与第3类句式的区别在后2字：吏傲、人衰，是主谓结构的句子形式。同时，后2字又是前谓语的目的语，类似于英语的宾语从句。
前面是主谓结构，动词是及物动词，所以说前2字是不完全句子形式。
整句诗是主谓宾结构，只不过，宾语时主谓结构（宾语从句），因此有两个谓语，属于复杂句。
刘长卿 (唐)《酬张夏别后道中见寄》：
离群方岁晏，谪宦在天涯。
暮雪同行少，寒潮欲上迟。
海鸥知-吏傲，砂鹤见-人衰。
只畏生秋草，西归亦未期。
泉声咽-危石，日色冷-青松。这个句子乍一看，很像简单句中的2-1-2主谓宾结构，其实不然。
这个句式为：nN-F（或V） fN。第3字是不及物动词，后2字不是第3字的宾语。
前3字是主谓结构，后2字名词表示方位，起到地点状语的作用。即泉声在危石边“咽”，日色在青松附近令人显得冷峻。不能理解为：泉声呜咽了危石，夕阳冷却了青松。当然，现代诗这样写也可以，但古诗不是这个意思。
王维 (唐)《过香积寺》：
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽-危石，日色冷-青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
五种不同的3-2结构句式，有的有主语，有的无主语。有简单句，也有复杂句，最后一种还是不完全句（其中一部分没有谓语）。
最需要注意的是最后一种，这种诗句与212结构主谓宾句式很相似，只能从内容上进行区分。不过，对仗的时候，其实两种句式相互组成一联，也是可以的。
@老街味道
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