初次见到“百万音响”四个字并深深植入笔者脑海的，应该是九十年代中期厦门的一家老字号电影院，大门口霓虹灯广告“百万音响”特别醒目，当年好莱坞每年十部的分账大片刚刚引进国内，十块钱到十五块钱的票价，对于数百座位的大中型专业电影院，能拥有百万的专业影院音响，这个在厦门是破天荒的，即使北上广也不常见，而当年厦门的发烧音响市场，万元一对的进口书架箱已经是非常高级了，如今超过四分之一个世纪过去了，听过的一些发烧音响，接触过的一些音响品牌、逛过的一些音响店唱片店就像重放老电影一样，一幕一幕在脑海闪现，有些片段非常清晰，有些记忆模糊了，有些音响品牌依旧占据一席之地，有些音响品牌早已不复存在了。
百万音响，不知道什么时候开始变得不再那么遥不可及，当然不是指发烧友们人人都买得起，尽管现在拥有百万音响乃至数百万一套的音响系统发烧友也不在少数，在很多音响演示会、音响展上过百万一套乃至数百万一套的高级音响已经数不胜数，只要你参加一些音响演示会逛逛音响展，百万音响其实“非常普及”，有时候你在音响展或者假借酒店等公共场所的一些音响演示可能因为酒店或者公共场所的环境、供电并不是专为发烧音响演示而准备的，声音达不到理想中的状态，现在大中城市的一些高级音响店商家基本都会装修一两间听音室用作陈列演示，当中不乏有“镇店之宝”的，环境也相对安静，声学条件也相对比展会和演示会上要更好，对于高级音响店，特别是国内音响的发源地广州，让音响店搭配出一套百万音响是轻而易举的，以下就是本刊最近联合广州的多家知名音响店所做的音响组合专题策划栏目，会有多种价位带的音响组合专题，每一期报道几家，定期或者不定期做报道，不局限在广州，其他城市音响店的高级音响组合如有条件也可以做报道。
本期我们在广州海印广场的昌业音响、诺昌音响、富盛音响、丰泽影音和新地影音、位于番禺的乐派影音分别欣赏了商家的不同组合搭配，我们这次的专题策划报道更侧重于器材介绍和品牌背后的历史、文化背景，以下报道以先来后到的顺序。
富盛音响
德国Fischer & Fischer“石头箱”与国产精品NSR 的组合
位于海印广场四楼的富盛音响听音室这对德国Fischer & Fischer“石头箱”旗舰SN 1000.1 AMT，是本期“百万系统”专栏中唯一一套使用国产功放驱动的“中西合璧”系统。富盛峰哥我太熟了，除了代理过非常多的进口音响品牌，也是个执着的技术狂，甚至有些偏执，说话比较直白，对假货恨之入骨，也曾因为音响打假而得罪过音响圈内的。发烧友对他的评价是那种一刀切，也就是评价高的极高，评价低的极低，作为中立的音响媒体人我本不该卷入“人品战”，我只是站着中立的角度看现在的音响圈，试想，有哪个名人得到的评价都是正面的？在这非对即错、非黑即白的网络时代，何止是音响圈?书画圈、摄影圈、演艺圈哪些名人不是非黑即白的两面倒评价？即使这几任中国书法家协会主席评价也是两边倒的。正因为峰哥在音响圈太出名了，文章一开始就把峰哥引入“口水战”，这不关我的事，我也不介入口水战，说的只是存在的事实。
写音响文章只谈音响，要说音响技术派，峰哥绝对是大咖，而近年峰哥的富盛音响旗下自己开发的品牌VIBRATO by NSR audio (以下简称NSR) 以超前的性能和高品质的声音表现迅速跻身国产音响精品品牌行列。NSR第一批问世的产品是Model ONE合并功放，当时可是国产最贵的合并机，网上预购一天时间就预定了19台！而NSR第一对面向市场的音箱是一对5英寸书架箱SWING, 我自己就是这对箱子的用户，2017年广州音响展上被这对小书架箱子给折服。如今四年时间又过去了，文杰的系列产品从数播到合并机、书架箱、解码器、前后级、蓝牙适配器、蓝牙后级、音箱、器材架以及重量级的S系列监听箱再到黑胶唱机，我都数不清这几年时间文杰到底开发出多少器材了，对于峰哥我还是想说他两句，太过执着，太过苛求，导致产品售价太高，难道除了SWING这对数千元的书架箱，就不会开发些便宜点的器材造福普通发烧友么？不好意思，我又多嘴了……
近几年富盛旗下文杰（NSR）品牌屡屡在展会上亮相，搭配自家的S系列高端监听系列音箱也好，搭配代理的俗称“石头箱”的德国Fischer & Fischer（以下简称F&F）也好，都有不错的声音表现，但真没好好了解下品牌背后的故事，借着这次“百万系统”主题，好好听听国产NSR与德国F&F旗舰SN 1000.1AMT，好好了解这两个峰哥引以为傲的品牌背后的故事。先来说德国F&F“石头箱”厂家背景，由始创人Thomas Fischer和合伙人Hans Fischer也就是两位费舍尔先生创立的Fischer & Fischer品牌，俩人致力于打造以板岩为箱体的喇叭，后来Hans离去，Thomas则继续经营Fischer & Fischer品牌。要说厂方历史可以追溯到上世纪80年代，开始的时候是为很多音响厂家提供板岩作为避震和调声的重要元件，后来发现板岩是音箱箱体的最佳材料，所以开始制作以菲舍尔为品牌的音箱。创业初期，也使用了丹拿著名的T330D高音和丹拿24W-100XL喇叭的组合，由于板岩箱体的高刚性和适当的内耗特性，加上完全没有箱声影响，使得单元的低频能量得以完全的释放，从此一战成名，称为德国高刚性箱体设计的开山始祖。中型板岩音箱的成功，菲舍尔开始向大型音箱的研发制作迈进，在90年代成功开发出由丹拿T330D高音和镁铝合金中低音以及超低音箱体组成的五分体超级喇音箱：第一代的SN 1000，被全世界许多音响爱好者奉为高刚性多分体喇叭的终极之选，由于产量稀少，一直是高烧人士在二手市场追逐的目标，相当罕见。
很多人说石头箱体并不稀罕，曾经也有过水泥和花岗岩做的箱体，其实这个是误解。花岗岩阻尼和密度跟这化石板岩不一样的，德国板岩更接近我们用来做砚台的端砚歙砚，是那种密度更高而石质更细腻硬度更小的石头。高密度的板岩是海底的淤泥经过几亿年的高温高压而成，密度可达2.5-2.7吨/立方米，既保持着岩石的高刚性，也有着非常合适的阻尼。水泥和花岗岩的密度以及物理特性和高密度板岩完全不一样，水泥沙的密度只有2吨/立方米，易碎且没有韧性。而菲舍尔“石头箱”的产地正好是世界上高密度板岩的为数不多的产区之一，得天独厚。让我们说回这对被命名为NS 1000.1 AMT的旗舰，采用了3.5路7单元五分体结构，单只净重达到283公斤，箱体为四分体设计再组装成一个整体，如果做成一体化的话，根本不可能搬得动。为了能持续大声压和低失真，使用了两只铷铁硼磁路的180mm碳纤维加强纸浆中低音单元，涵盖了从150-4000Hz这段绝大部分乐器和人声的基频和泛音部分，让分频器对声音的影响大幅度降低。高音单元为Mundorf定制的特制版达到6英寸的AMT气动单元，几乎无失真地把高频延伸到25kHz。两只180mm中低音单元是工作在一个后负载无限大障板状态下，声音开放活泼而富有弹性。在前面的上下两个超长冲程220mm三文治复合纸盆低音单元负责22Hz-150Hz的中低到超低部分，后面的两个互相相对箱体的260mm超低单元负责增加30-22Hz的超低频能量，F&F的中低音单体振膜以纸盆为基材，表面还加上碳涂层以提高振膜硬度。
通过巧妙的多组合箱体设计，F&F旗舰SN 1000.1 AMT频响从22Hz-25KHz成一个金字塔般的能量平衡状。分频线路通常都是一阶和二阶分音，分频元件为德国Mundorf的特别定制且经过精挑细选的元件，内部接线用的则是Audio Quest纯银线，银制喇叭插座并可以三线分频。F&F旗舰SN 1000.1 AMT这对旗舰“石头箱”售价九十多万，并不是很多有钱的发烧友都买得起，因为它拼装起来也算超级大的箱体，没有50平方以上的听音面积还没办法让它“自由呼吸”。所幸F&F参考系列的音箱都做分体设计，房间较小或者资金预算不够的用户可以购买比较小的型号，通过增加F&F超低音箱做2.2系统来升级，不仅省了投资，而且也更易以调整。
富盛峰哥是半主动低频的倡导者（其实大家注意看，本期六套百万系统有一半以上使用半主动低频设计），在后级的配置上，采用了一台文杰Mddel TWO铂金版推中高音，两台文杰M900 DSP用于推动低频和超低频部分。150Hz以下的频率由DSP负责相位对准和房间频率修正，所以在富盛4楼听音室的这套文杰加菲舍尔NS 1000.1 AMT半主动系统的超低延伸是平直到20Hz没有衰减的，声音非常干净没有箱声，线条感和量感俱佳，声音有弹性音色丰润，完全没有“石头”的干冷硬，一听难忘！
关于试听的Model TWO, 其实有两个版本：一个是正式销售的M2, 另一个是特殊定制的贵重金属面板的签名版，正式销售的M2是采用拉丝磷青铜合金面板作为标准前面板外观。这台超级合并机内部可以分为四个部分：全金属屏蔽的解码和前级部分，五组定制的独立变压器组成的供电系统，双单声道大频宽高回转速率超低失真后级，以及专门设计的全封闭式复合物料散热避震外壳。特别版的M2与普通版的差别在于内置了四组各自独立的前级输出，可以再分别推动两台后级去组成一套三后级的放大器，推动三线分音的音箱，例如德国“石头”旗舰箱FISCHER & FISCHER 的 SN 1000.1AMT。M2采用最顶级的接插件和古河顶级碳纤维扬声器端子，其中贵重金属的面板尤其珍贵，还没有在其他音响品牌中见到过：首先用整件纯铜以0.02mm精度精加工成为毛坯，然后直接在毛坯上电镀上五个微米厚度的24K纯金或者铂金。连两个音量和讯号选择选择旋钮也是同样的加工工艺，整件贵金属面板的重量超过15公斤，其加工精度和难度已经达到超级奢侈品的范畴，所以签名版M2是没有正式报价的，按当时的贵重金属价格来具体报价（大家注意下金饰市场，铂金是黄金的七倍价格）。这个合并机有几个前所未有的地方：全封闭式外壳，杜绝灰尘和潮湿腐蚀沉金线路板，并且让内部空间的温度保持一致；由青铜和不锈钢以及厚达25mm的铝合金组成的超级惰性避震外壳，杜绝空气和音响机架的震动影响以及绝大多数的EMI干扰。
我不知道峰哥如此不计成本疯狂的设计，铂金版能卖掉几台，反正都要定制，定制后会给客户一台标准版先用，直到签名版完成。这台M2输出功率为2X200瓦/8欧、2X380瓦/4欧，阻尼系数>800@100Hz，8欧姆，频率响应20Hz-20kHz±0.1dB;3Hz-650kHz-3dB，回转速率达到85v/uSec，总谐波失真加噪声做到了令人惊讶的＜0.03%1khz/20khz，200W/8欧380W/4欧！不过是标准机箱大小，重量达到63.5公斤！这就是这套系统中推中高音部分的超级合并机。而推动FISCHER & FISCHER SN 1000.1AMT旗舰低频和超低频部分的是每声道输出功率达到900瓦/8欧的M900后级，这套系统里用了两台，M900后级算是文杰售价比较低的后级，虽然比起绝大多数的国产后级它也是很贵的，具体价格我也不清楚，我只知道文杰的所有功放一概使用高品质的箭猪变压器, 而且避震方面的处理也是文杰器材最擅长的。比如这套系统用到的R1机架也是文杰自己自己开发，当前采取以柔制刚的取巧路线的机架不少，真正用心利用不同物料增加架子对地面震动吸收的设计反而不多，R1超低谐振音响机架是富盛多年代理经营多个天价名牌机架，在其基础上做出详尽的数据测试后得出的研究心得和研发成果。
这套系统用的音源是文杰NMT数播，这是一台划时代的高格式数字文件播放机，采用了工业级视频压缩和分发服务器级别的架构和CPU，让NMT成为全球首台可通过硬解 DST SACD镜像压缩文件及各种高格式数字文件测试的播放器。数字输出部分采用了独特的线路设计，使用1ppm超高精度时钟温补晶振及定制周边零件，可以输出极低抖动的数字讯号(低于0.01UI)。特殊的数字音量控制即使在极低电平状态下仍然保留着音乐里的所有细节，用HDMI超过10Gbps以上超高传输速率超低抖动地输出PCM数字讯号，也可以输出图形界面到显示器，过USB可输出包括32Bit/384KHz和DSD256( Native DSD和DoP两种方式)在内的所有主流高格式数字讯号。关于数播，这几年比较火，也是争议最大的，不少发烧友对数播嗤之以鼻，我想，这跟音乐平台或者发烧友手里的数码音源素质有关系，我们杂志前主编学明老师却是数播的拥趸者，我自己也用了超过三年的数播，有些年费比较高的音乐平台比如索尼精选Hi-Res就有比CD格式还高的优质音源，有优质音源还得有优秀的数字播放器，才有办法超越CD的声音表现。但对于国内和大多港台流行音乐，就别幻想有比原CD更高规格的流媒体音源了，乖乖的买CD唱片吧，因为唱片公司是不可能泄露数字母带的。
富盛这套系统声音是平衡又有活力的，从超低频到中低频再到中高频、高频衔接非常自然，动态无压缩，根本不是发烧友常常说的德国音箱声音瘦而冷艳，要我用文字表达也挺难的，对这套系统的声音表现我觉得它带有英国声的绅士、瑞士声的优雅和德国声的精准，且具监听风格，对唱片录音能够准确还原，音色温暖细致。但若要用古代书法名家的作品去做比喻，明代祝允明的行草作品《归田赋》相当合适，少了其晚年豪放不羁，笔墨之间能见到二王、智永、苏轼、黄庭坚、米芾、赵孟頫的影子，乃祝允明中年时期的书法精品，字形美观结构规整，用笔张弛有度，既有宋元神采又有晋唐风范，工整中不乏灵动，师古而不泥古，博取众长又有创新和变化，这也是祝允明的书法价值以及其书法地位的体现。
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