音响系统的概念
什么是音响系统的“五五五”概念呢？要搞清楚这个问题，首先就要弄明白什么是“音响系统”这一概念？因为只要把“音响系统”这一概念弄明白了，那么，音响系统的“五五五”概念才会有讨论的基础前提。
经常阅读海内、外各种专业音响杂志的发烧友都会知道，“音响系统”这个词语其实早在很多年前就已经有人使用了；不过人们对于“音响系统”的基本定义大都是由音响器材进行搭配组合所组成的一个完整的放声系统。它主要包括：音源、功放、音箱以及线材等。
“音响系统”不同于传统意义上“组合音响”的主要差别就在于：“组合音响”是指某一厂家或某一品牌下的已经设计制作调配好的“一体机”概念形式，它已包含了音源、功放、音箱与线材等，发烧友对于这种“一体机”只能是“被动”的接受和使用就行。而“音响系统”是指音源、功放、音箱以及线材等都是经过使用者多方搭配试听调试后的优选结果。也就是说，“音响系统”多是指使用者“主动”参与搭配试听调试后最优化的一个“音响组合”概念形式。我认为，这应该是大多数人对于“音响系统”这一概念所持的一个比较共性的共识吧。
然而，随着人们音响阅历的积累和音响文化水平的提高，我们就会发现，“音响系统”要想发出传真又传神的声音，纯粹只是依靠优秀的音响器材那还是远远不够的。优秀的音响器材只是保证传真又传神声音还原的一个必备条件，但决不是必然条件。要想让优秀的音响器材发出传真又传神的声音，它必然还与其它的一些相关因素有关联。经过认真总结、探索和归纳，我发现，音响器材只有与听音环境进行有机的搭配与融合时，才能发出传真又传神的声音。也就是说，“音响系统”的概念不纯粹只是指“音响器材”而言，它还应该包括“听音环境”这一大要素。完整和准确的“音响系统”概念，即是由“音响器材”与“听音环境”这两大块所共同组成的。如图表所示。
明白了“音响系统”这个概念以后，下面我就接着谈一谈什么是“音响系统”的“五五五”概念。
“五五五”概念是指：“音响系统”是由“音响器材”与“听音环境”这“两大块”所组成的。 而这“两大块”又可以细分成“三个部分”，其中的“第一部分”是指：如果把“音响系统”比作“十”的话，那么，“音响系统”的这个“十”则是由“音响器材（五）”与“听音环境（五）”所共同组成的。我们就把“第一部分”的这两个（五）叫做“一五”。这个“（五）”是指所占的份量或比重的意思；下同。
“第二部分”是指：如果把音响器材这一大块再做细分，那么，音响器材这一大块则是由“音响器材（五）”与“音箱摆位（五）”这两部分所组成的。我们就把“第二部分”的这两个（五）叫做“二五”。
“第三部分”是指：如果继续对音响器材这一部分进行再细分，那么，音响器材这一部分则是由“音响器材（五）”与“器材搭配（五）”这两小部分所组成的。我们则把“第三部分”的这两个（五）叫做“三五”。
从以上的分析及图表中我们可以清楚的知道，“音响器材”本身并没有发生“质与量”的任何变化或改变，自始至终都是一样的东西。然而，当“音响器材”所处的位置和阶段不同时，也即在“一五”时，或在“二五”时，又或在“三五”时，那么，“音响器材”的内涵和作用却都会随之而产生一些不同与变化。下面，我就对“五五五”概念做一个比较详细的说明。
一五——听音环境
为什么把“听音环境”放在“一五”的位置上呢？这是因为，不管你的音响器材有多么的优秀，音箱摆位有多么的到位，器材搭配有多么的班配，等等……但是，假如你的听音环境没有经过一定的声学设计和施工处理，或者音响器材没有与听音环境进行有机的搭配与融合时，那么，即使是一套身份不菲的高级音响器材也很难会发出让人感动和陶醉的声音；同时也证明了，前面在音响器材上所做的诸多投入与努力也都将会是付之东流。
在此，我不妨举一些例子来说明听音环境的重要性。由于二、三年以后就要乔迁新居了，所以，段先生原本是不打算对他现在的“听音室”进行设计处理的。然而，等到他的音乐之旅ECI-4功放与“夜莺”音箱到位后，他却发现：“一流的音响器材与搭配并不能保证会发出一流的音响效果”。由于段先生与我所使用的都是“夜莺”音箱，但他所使用的功放与CD机却比我的要高一个档次和级别，听音室也比我的要大三、四个平方米，然而，他家里的这套音响器材却只有我家里那套音响器材一半的音响效果。从中段先生也深深的感受到“听音室”对于声音的正确还原所起的重大作用。随后，他就决定也要对他现在的听音室进行声学设计和施工处理。
郑女士的房子由于是重新设计装修过的，还不到两年的时间，基于此，对于“听音室”是否又要重新设计装修这一问题，她曾经先后反复过数次。郑女士所使用的音响器材与我是一样的，即：“夜莺”音箱 音乐之旅ECI-3功放 马兰士CD-17DA CD机。然而，郑女士却发现，使用同样的音响器材，在她家里却只有我家里一半的音响效果。尤其是音场与定位模糊，中高频太明亮，中低频缺乏质感和解析力等。最后，她终纠忍受不了“一流的音响器材却只能发出二流的音响效果”这样的一个结果，终于下定决心，对她的听音室还是进行了专业的、又是非常女性化的设计和处理。
从上述这些事例当中我们不难得出结论：在一个经过声学设计和处理的听音环境中，是好的音响器材，它的表现将会变得更加优秀；反之，一流的音响器材与搭配最多只能发出二流的音响效果。
家用听音室是这种情况，那么用于现场演出的音乐厅又会是怎样的一种情况呢？
假如有一个著名歌星与知名乐队要来北京演出，三场演出却有三个不同的演出场所。第一场是在某企业的职工食堂；第二场是在市某体育馆；第三场则是在北京音乐厅。同一个歌星、同一个乐队，但在三个不同场所的演出却会给我们留下三种截然不同的视听感受：在某企业职工食堂的演出给我们更多的会是一只“职工文艺宣传队”的纯朴感觉；但在某体育馆的演出就会给我们留下一个比较“年轻和时尚”的潮流味道；而在北京音乐厅的演出则是会强烈的透射出一种“高雅和高贵”的艺术氛围。
道理很简单。当你走进职工食堂时，在那样的一个环境下、在那样的一个场合中、在那样的一个氛围里，你是很难会把它与高雅艺术联系在一起的；同时，你心里也会明白，这样的一个演出场所是很难保证会有什么好的音响效果的。因为职工食堂是专门用于职工就餐使用的一个场所，所以，从它设计建设的那一天开始至今，也就不会有什么工程技术人员会把这个食堂的“声音效果”考虑进去的。
然而，当你走进音乐厅时，即使不看演出，光是冲着音乐厅内那极具专业考究的设计、端庄华贵的装饰、美观舒适的座椅等内部的设计装修，你也会对这座音乐殿堂产生肃然起敬的感觉的，你也会相信，在这样一个优雅舒适的环境中去观看文艺演出，其音响效果一定会是出类拔萃的，演出也一定会是成功的！因为每个人都会很清楚，音乐厅就是为了现场演出而专门设计建造的一个声学场所，从它设计建造的第一天开始至今，它都是围绕着“声音效果”而展开工作的。可想而知，它的声音效果会差吗？！
通过上面的介绍和分析，我们应该非常清楚和明白，现场演出也是由“两大块”所组成的，即：演出乐队与演出场所。优秀的现场演出必须要借助于优秀的演出乐队与优秀的演出场所才能圆满完成，这两大块无论哪一块出了问题，都将会严重地影响到最后的演出结果的。
在现实生活当中，人们对于“优秀的现场演出必须要借助于优秀的指挥乐队与优秀的演出场所才能圆满完成”这个问题都还能有一个比较共性的认识和认同感。因为正规的演出场所如俱乐部，它与一般职工食堂的“差别”那是显而易见的，可谓一目了然！自然地，音响效果也都是“有耳共闻”的。所以，谁也不会说出“职工食堂的音响效果与俱乐部是一样的”这样的话。
然而，在音响器材与听音环境这个问题上，人们对于它的认识就不是那么的清楚和到位了。这是因为：专业音响杂志并没有形成“听音环境是音响系统一个重要的有机组成部分”这么一个 “强势宣传”的概念；没有这个“概念”做依托，那么发烧友这个团队也就很难会树立起这样的一个音响观念，当然也就无从谈起这样的一个玩味氛围和乐趣了。
由于缺乏这方面的理论支持与强而有力的宣传推广工作，在实际生活当中，我们也就很难得见到一个经过声学设计和良好处理的听音室；那也就更谈不上在这样的一个听音室中体会到优美声音还原的亲身感受了。
我相信，只要是在一个经过声学设计和施工处理的听音环境中听过音响音乐以后，今后再也不会对听音环境的设计和处理不屑一顾了。因为两种不同环境下所带来的声音差别是非常大的。
二五——音箱摆位
最近我认识了一位资深的音乐发烧友，他已经有三十多年的音响阅历了。目前他的音响器材配置还是相当不错的，天朗D500同轴落地音箱与金嗓子E-210合并式功放等。然而，当我去他家的“听音室”时却发现，他的音箱与其它音响器材的摆放方法完全是一个“组合音响”的模式，即：音箱基本上是贴着后墙摆放的；各式各样齐备的音响器材全部就摆放在两个音箱之间。我大致听了一下，音质音色、平衡性与音乐性等都没有什么问题，但是发烧音响所最具魅力与吸引力的音场、定位与舞台感则是表现不出来。
随后，当他去我家里的听音室听过音响音乐以后，他却非常感慨的说：“过去听音响音乐，关注更多的只是声音好听不好听；但音场、定位和舞台感则是听不出来的。从你那里听“夜莺”音箱时，我才惊奇的发现每一个乐器的定位等都是那样的历历在目！给人一个整体的音场舞台感，而且确实感觉到音箱消失了，有脱箱感。这一点对我来说感触最深。自从那天晚上去你家里听过“夜莺”音箱那套音响系统以后，我才算是真正感触到了所谓的高保真音响到底能还原到啥程度？它可真的是能还原到一个类似于音乐厅舞台那样的一个程度！我以前则是从来没有这个感觉的，也是从来没有这个感性认识的。”
从这个事例当中我们不难明白两件事情：一是优秀的音响器材只是保证好声的一个必备条件，但不是必然条件。“天朗音箱与金嗓子功放”应该是被发烧友所公认的一个“靓声佳配”的组合形式，所以，这套音响器材所发出的音质音色、平衡性与音乐性也都是相当不错的。但是由于音箱的摆放位置不妥当，那么，发烧音响所最具魅力与吸引力的音场、定位与舞台感就表现不出来，从而使得音响音乐的感人魅力就大打了折扣。
二是从中我们发现这位发烧友的一些原则失误，多少是与专业音响杂志在音响摆位方面的宣传推广工作不够“强势”有一定的关系。要知道，这位发烧友也是专业音响杂志长年的订户和读者，但为什么还会出现这种情况呢？现在的发烧友购买音响器材都会特别的关注音响器材之间的搭配是否合理和对味；而且，还会同时把线材的搭配问题一并考虑进去的。发烧友这一明智正确的观念和行为，无疑与专业音响杂志在这方面的“强势”宣传推广工作是分不开的。因为翻开专业音响杂志，给我们最为深刻的印象就是有关“音响器材的选购与搭配”方面的文章占了绝大多数。相对来说，对于如何正确的进行音箱摆位这方面的宣传介绍文章就显得比较单薄和稀少了。
客观的讲，专业音响杂志在有关音箱摆位方面的宣传介绍文章其实并不少，应该说，一些资深的发烧友对这一问题没有不清楚、不明白的。但就音响系统本身而言，对于音箱摆位方面的认识和重视程度，就远没有上升到像对音响器材的选购与器材搭配方面所应有的高度和敏锐程度上。
不可否认，正确的音箱摆位对于音场、定位的再现是起着决定性的作用和效果的。我个人认为，音箱摆位甚至要比音响器材之间的搭配还要显得尤为重要。
我曾经做过一个实验：我把一台便携式双卡收录机的两个“音箱”从主机的卡座上去掉，再把这两个“音箱”往两边拉开到1米左右的距离，放上音乐再来听，就会发现：音场出来了，乐器的定位也有了。如果再把这两个“音箱”往前方拉，即加大与后墙之间的距离，更会发现，音场、定位会越来越有形了。
无论是音质、音色的细腻性与传真度；还是音场、定位的规模感与准确性，便携式双卡收录机都是没有办法与发烧音响相提并论的。然而，即使像便携式双卡收录机这样的低档平价产品，音箱的摆放位置只要正确和到位了，它也能给我们呈现出一个有模有样的音场、定位与舞台感。反之，即使你的音响器材选择与搭配再高级、再班配，但是却没有一个正确到位的音箱摆位，那么，就像前面所介绍的那位发烧友一样，他也不会感觉到音场、定位与舞台感的存在的。
那么，音箱应该摆放在房间的什么位置呢？通常来讲，至少要摆放在房间长边1/3的位置上，两个音箱之间至少要拉开1.5米以上的距离。如果小于这个尺寸要求，那么，音场、定位与舞台感的表现就会要大大缩水。
还有一个问题是比较容易被一些发烧友所忽视的：两个音箱之间用于摆放音响器材的机架尽量要低矮一些，机架或摆放音响器材的高度绝对不能超过两个音箱高音喇叭之间的“连线”位置，否则，音场和定位感的表现就会要大打折扣。
我记得十多年前，有一位发烧友曾经在香港的一本专业音响杂志上就有关两个音箱之间机架的摆放位置和高度与音场和定位之间的关系等，有过一篇比较详细的文章介绍。按照文章上的要求，机架的高度或摆放音响器材的高度最好都不要超过400毫米，否则，就会大大影响到音场和定位的完美再现。
对此我们不妨做一个实验：如果把两个音箱之间的大彩电搬走以后，马上就会感觉到声音变得开阔了，音场、定位都能清晰明确的浮现出来了，你会觉得音响器材的声音表现真得是前进了一大步。但反过来试一试，假如原来两个音箱之间是没有什么大障碍物的，此时，如果在两个音箱之间放上一个大彩电，你马上就会觉得这个音响没办法听了，音场、定位全没有了，你就会觉得音响器材的声音表现好像是倒退了一大步一样。
俗话说：“人往高处走，水往低处流”。把两个音箱之间的大彩电搬走人们是可以接受的，因为声音表现是向着好的方向发展的；但是，反过来做人们就无法接受了，因为声音表现是向着降格的方向发展的。
对于音箱的摆放位置，以及两个音箱之间机架的摆放位置与高度等，其实这都是一些“变数”，不一定非要死搬硬套，可根据实际情况再去做一些具体灵活的调整都无妨。但脑海里一定要有此概念，这才是最重要的。
三五——器材搭配
对于选购优秀的音响器材，以及优秀的音响器材之间需要通过有机的融合与搭配才能会发出好声这一概念，应该说，绝对多数的发烧友都会对此有了一个比较统一和正确的共识。如今，很多的发烧友还会同时把线材的搭配问题同音箱、功放与音源等一并考虑进去的。所以说，对于这一问题的认识和理解，绝大多数的发烧友都是不存在问题的。在这里，我也不再多做赘述。
不过在此我要说明和强调的一点则是：“器材搭配”不单单是指音箱、功放、音源与线材之间的事情，它还应该包括：每件音响器材本身的避震处理问题，如各种垫材、角锥等物体的选配运用；音响器材承托物如音箱脚架、机架的选配运用等，它们都是器材搭配当中的一项重要内容和指标，不可忽视，也不可小视。
比如说，音箱放在沉重的脚架上应该是一个基本的要求，但还是有一些刚入门的发烧友会把音箱放在低组合柜上。对此我们不妨去做一个很方便的实验：把这对音箱放在低组合柜上与放在音箱脚架上的声音做一个试听对比，你会发现，把音箱放在专用音箱脚架上的声音，其低频清晰有质感，定位准确，音质纯净；而把音箱放在低组合柜上的声音，低频就会浑浊一团，定位模糊，音质粗糙。
对音源的处理就会显得更为敏感，效果的改善也就会更加得突显。很多发烧友来我家里听过音响音乐以后，都会对其优美迷人的声音留下非常深刻难忘的印象。但是，从来也没有人会小瞧我的那台只有曲曲2600元的马兰士CD-63SE CD机。因为他们实在找不出让它“下岗”的任何理由。其实，每一款音响器材都有它存在的理由和价值，但令人遗撼的是，很多时候都是在这些音响器材的潜能还没有被挖掘出来以前，就已经被残酷无情的给淘汰出局了。
小结：有关器材搭配或音箱摆位或听音环境等方面的理论阐述，客观地讲，并不是我个人的首创与发明，在我之前，在海内、外多本专业音响杂志上都能看到一些音响前辈们对此所进行的详细深入的理论阐述。我的工作只不过是把各位音响前辈们这一诸多且分散的理论阐述加以“归纳和条理化”而已。
通过前面的介绍和分析，各位发烧友应该对于“音响系统”会有了一个全新的认识和概念。“音响系统”要想得到传真又传神的声音还原，“音响器材”必须要借助于一个经过声学设计和良好处理的“听音环境”才能得以实现；同时，“音响器材”也必须要与“听音环境”有机的融合在一起时，才能形成一个完整准确的“音响系统”。
对于“音响系统”与“五五五”概念的重新诠释及其对应图表的出台，它的意义就在于使得发烧友玩味音响时能有了一个更为清晰和明确的方向。
此文章已在成都《视听技术》杂志
2004年第九期上发表
作者：爱影音认证作者李鹏展（李榜） 转载需注明作者及转自爱影音
作者简介：李鹏展，从事室内声学设计、音响文化传播；是国内第一个提出、并把听音室设计制作与音响器材的有机融合之理念上升到前所未有的高度，其代表作有《音响系统的‘五五五’概念》。
文章为作者独立观点，不代表爱影音立场。
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