稍早之前珠海美之声推出Pro120声学监听音箱，外观尺寸几乎与Pro 220完全一样，只不过高音与中音单元采偏置镜影对称方式排列，也没有高音与中音的调节旋钮，规格上看不出有太多差异。Pro120曾经在音响展会露脸，搭配麒麟音响KR Audio的前后级功放推动，由于空间的关系，低音似乎没有得到充分释放，二只12英寸单元应该有更大潜力才对。终于在杂志社迎来了新版的Pro 220监听音箱，连同脚架总共四个大木箱，几名壮汉费了吃奶的力气才搬出来就定位，只是它太大、太重，摆好之后就再也难以前后挪动。一开始我们也是搭配KR Audio麒麟KR-8前级/KR P250后级(输出功率250瓦/8欧姆，480瓦/4欧姆)开声，监听音箱直接无修饰，既饱满又充满能量的声音让人印象深刻。
不久之后代理商来电，说要注意左右声道的区别。看起来不都是一个样子吗?高音与中音单元都在中间位置，也没有特别标示，难道我们真的摆错了?果然，又费了一番力气左右声道调转，音场中间的结像更凝聚清楚，舞台的深度也显现出来。建议原厂最好在背板做个清楚标示，要不然肯定有用家会搞错。另外，这对大音箱只有一组喇叭接线柱，不能玩电子分音，所以必须准备一套很有力的功放才能让它彻底释放。代理商建议的麒麟功放驱动力没问题，可以让Pro 220监听音箱在极大音压下仍气定神闲，也可以挤出隐隐而动的极低频，但我想试试更多不同效果，所以这篇评论反其道而行，我们先说说搭配的问题。
美之声曾在几个型号上使用库存的丹拿T330D高音，原厂说这只高音各种特性比T330D更优秀
几乎所有监听音箱，要么是主动有源设计，比如Genelec真力，ADAM、ATC等，一劳永逸没有麻烦；要么就必须大功率功放伺候，才能满足大音压、大动态的需求。像是Dynaudio Acoustics丹拿声学，原厂准备了T系列后级，输出功率是500W(8欧)/750W(4欧)，内部带有一套模拟的分频网络，每只音箱用一台独立的后级来驱动。日本的木下正三、英国的ATC与PMC，也都有指定的功放或干脆自己生产功放。Rey Audio与法国JMF Audio共同研发的几部后级，GA9000输出功率1200瓦/8欧姆，2200瓦/4欧姆(BTL结构D类放大)，内部配备330A/60kW瞬间输出的特制电容，由此而来的庞大气势、跃动感、静寂感还有声音的密度，可以说表现得挥洒自如。PMC原来与加拿大Bryston拜士通策略联盟，后来自己推出甲乙类放大的COR合并功放，输出功率95瓦/8欧姆，140瓦/4欧姆，搭配OB1、twenty5.26等家庭用音箱没问题，进录音室恐怕还是不合格。
短音圈长磁隙结构的馒头型中音，是Pro 220拥有极佳密度与重量感的关键
台湾著名的录音师陈建平，过去在台北开设雅弦录音室，整个空间全部用Siltech银彩的电源配线，够发烧吧!他曾买过一对Boxer T3监听音箱，这是该公司T系列最小的产品，使用1.5英寸高音、4英寸的馒头中音(不是ATC单元)与TAD1601A低音，完整的T3系统包含二部Boxer X3MB单声道电子分音器，调整必须打开上盖从内部动手。Boxer是英国Coastal Acoustics公司的品牌，负责人Neal Grant在录音界很有名，其名号不输给丹拿声学的Andy Munro。虽然Boxer曾在日本红火过一阵子，现在已转向主攻均衡器，监听音箱几乎不做了。Boxer的T系列音箱共有四款，T2与T4使用12英寸的ATC低音单元，T3与T5则使用TAD低音单元，T3使用一只15英寸TAD低音(T5二只低音)。T2使用了二只12英寸ATC低音单元，配置上与本文介绍的美之声Pro 220声学监听音箱比较接近。Boxer全系列都是低音反射式设计，音箱结构非常复杂，箱体内部密密麻麻的支撑架与隔板，据称每一个部分都经过计算机精密计算，务必使箱内共振减少到最低程度。前障板相当厚，外表多施以黑色耐磨涂料包覆，目的是为了方便录音室将音箱箝入墙内的用法。陈建平使用在专业领域颇富盛名的Chord SPM-1000B立体声后级(输出功率200瓦/8欧姆)，以三部进行电子分音推动。Boxer也有自己的Boxer双单声道后级，输出功率450瓦/8欧姆，1200瓦/2欧姆，是英国Chevin Research公司设计的，可以经由调音台连线控制音量。
二只12 英寸超线性结构的低音单元，提供了紧密又丰沛的能量与绝佳动态
看到这里应该明白了，要让美之声Pro 220如此雄伟的监听音箱爆出七彩，功放也必须是大个头，二只大音圈低音同步动作所造成的反电动势对功放是一大考验。不过我先让输出功率只有甲类20瓦的佛山丽磁VT-805A合并胆机登场，音色马上温暖厚实不少，高频增添了甜味，金黄的音色听感上非常舒服。很遗憾的，胆机前面板的功率表，指针经常处于最右端，来一点更大动态的管弦乐马上就爆表，虽然失真不是很明显，但已经说明了小功率能力有限。据说上海有发烧友用805单端直热胆机搭配丹拿声学的M3监听音箱得到不错效果，我猜想他大概得小心翼翼的控制音量。接下来用马兰士的KI Ruby四十周年版合并功放(D类放大200瓦)，音量虽然可以开得很大，但密度与重量感略欠，音场也拓展不开。最后以麒麟KR-8前级搭配另一部国产Erato的250瓦甲类后级，总算找到我要的感觉:有紧密的控制力，强悍的冲击力，扎实稳重的下盘，还有久听不累的柔和质感。不过相比麒麟KR P250后级，它的高音不够华丽飘逸，通透感与分析力也输了一皮，速度稍缓因而损失了一点活生感。最后还是以KR Audio麒麟KR-8前级/KR P250后级的组合来定稿，二者搭配连最困扰的低音都有极佳发挥，快速、干净、线条清楚、细节层次分明。当然这个组合不是最完美，例如我希望低音更宽松有弹性，下潜力道更澎湃有能量，但麒麟KR Audio不失为美之声Pro 220门当户对的选择。
前障板的高音与中音调节，可适应不同空间需求或个人口味
德国ADAM设计师Klaus Heinz曾表示，监听音箱的理想状态是全主动有源设计，电子分音与主动式设计好处多多，像是单元与后级之间可以进行最佳化的匹配、声音相位更为准确、损耗最小等等。由于每一只单元都有独立功放驱动，只需从前级拉一条讯号线就可以唱歌了，搭配最简单，声音表现最佳，那种速度感与活生感是一般被动式设计难以匹敌的。偏偏发烧友就不领情，他们宁愿花大钱再去买功放、买电源线、买喇叭线，因为这样可以玩的环节多，变化大乐趣也无穷。美之声选择了被动式设计，建议设计者或许在下个版本升级为半主动式设计，由于中高音单元灵敏度较高，拿小功率功放也能搞好，难推的低频由内建匹配良好的功放代劳。ADAM的做法可以参考，Klaus Heinz也知道发烧友对胆机与晶体机各有所好，所以在Tensor系列产品背板上，增设了胆机与晶体机专属的切换跳线，透过适当的被动线路匹配让两种扩大机都能和音箱合作无间。
在很多设计师眼中，并没有家用或录音室专用音箱的区别，他们尽可能让两者之间的差异缩小。当然，由于专业市场的需求和一般家用仍有区别，譬如录音室就不讲究漂亮的木纹或是精致的钢琴烤漆，只问监听的性能是否精准足以检验录音本质的好坏，但家用音箱则对于外观要求更高。ADAM设计师Klaus Heinz说在他的认知中，监听音箱只有两种，就是设计得好与设计不好，没有本质上的差异。在录音室必须藉由监听音箱检查动态与细节，所以专业版本尽可能把最大音压做到极限，而家用的场合比较重视音质音色，所以音压稍有限制以取得更美的音质音色表现。
四四方方的箱体很难着力，所以在侧边设置了把手方便移动搬运
美之声在先前的Encore系列产品上，使用的单元技术、箱体抑制谐振、分频网络等设计大同小异，但Pro 220听感却完全不同，完全符合监听音箱要求，也就是这对大音箱可以直接搬进录音室使用没问题。1英寸的丝膜高音具有非常好的分析力与实体感，它不强调高频延伸，频率响应的标示甚至只有13kHz±2dB，但在可听闻范围内的速度、瞬态、穿透力、细节、质感几乎无懈可击。馒头型中音更不用说了，由于推动空气的振膜面积大，除了可发出强大能量外，在通透之余还带着非常好的轻松感。这只中音单元负责380Hz-3500Hz之间的频段，涵盖了大多数乐器的基音，比如小提琴的基音为196-2093Hz，钢琴的基音27.5-4180Hz，女声的基音170-1170Hz，而我们知道乐器音色的不同是由基音和泛音比例不同所决定的。所以Pro 220能提供监听音箱所需要的全部特性:正确、直接、密度高、速度快、染色少。播放RCA唱片早年为鲁宾斯坦录制的萧邦《夜曲》，很少人说这是发烧录音，但Pro 220表现出来的重量感与实体感，以及少有修饰的率直表情，一下就把我的耳朵征服了，我很少很少在音响系统上面听到如此逼真有迫力的钢琴演奏!
Pro 220音箱的音色不是特别明亮，便于长时间大音压聆听也不会疲累，因此谈不上极度透明，也没有铝带单元那种华丽及细致表观，但乐器实体感更好，音场的清晰度和乐器质感非常丰富。这个类似丹拿高音 ATC中音的组合算是成功的，除了能提供庞大能量与动态，表现人声也是结实爽快干净利落。二只12英寸超线性低音，将内部空气经由前障板二侧长方形沟槽排出，由于低频比较没有方向性，所以Pro 220音箱仍拥有足够的音场包围感，它的低音同样不以下潜取胜，反以非常扎实的力道，澎湃的规模感讨好耳朵。
Pro 220声学监听音箱只提供单线连接，无法玩电子分频
RR唱片的《Pomp & Pipes/爆棚风琴》由芬尼尔指挥/达拉斯管乐交响乐团演奏，富丽堂皇的管乐器和波澜壮阔的管风琴，可以考验音响器材应付连绵不绝极低频的能力。录音地点德州达拉斯的梅耶颂交响中心，这里有一套美国C. B. Fisk 公司制造的Lay Family Concert巨型管风琴( 4535根风管)，好听的旋律加上管风琴宽广的动态，柔板时美妙的音色质感，实在精彩。很多系统听这张CD会感觉吵杂，越听心里越烦，尤其第四轨往往表现得有气无力，根本体会不到动态之美。老实说Pro 220音箱的极低频仍缺少能激起吹动裤管的空气，或摇撼沙发的能量，但是在30Hz以上几乎难以挑剔。在40平米的半开放空间中以较大音量欣赏，澎湃声浪一波波涌来的规模让人倒吸一口气，那种舞台就在眼前的迫真感足以和任何名牌监听音箱媲美，却又没有其他监听音箱过于率直硬朗不够丰润的问题，设计者在专业与家用之间找到很好的平衡点。
用麒麟前后级功放推动Pro 220音箱，音质绵密坚实，细致光泽兼而有之，小提琴虽无勾魂摄魄之美但擦弦表情丰富，松香味弥漫，真实得让人动容。同样是RCA唱片海飞兹演奏的莫札特《降E大调交响协奏曲》，录制于立体声技术尚在摸索期的1956年，但乐团与小提琴、中提琴二件独奏乐器之间层次分明，木管乐器音色温暖湿润，把海飞兹那把名为“海豚”的史特拉第瓦里提琴衬托得光辉灿烂。Pro 220音箱播起来明朗有动感，同时还舒适柔和，高密度让独奏乐器仿佛要跳出画面，兴奋之余毫无压迫感。CALA唱片《伦敦48把小提琴之声》，集结来自伦敦爱乐、皇家爱乐、爱乐管弦乐团等48位首席小提琴手，演出德弗札克《母亲教我的歌》、德彪西《棕发少女》、盖希文《夏日时光》等多重风格的曲目，48把小提琴拉开一整片有气势的音场，呈现出如梦似幻的极致美感。透过Pro 220音箱很清楚听到高耸石头教堂的丰富残响，在丰润自然中又保留独奏乐器美丽的音色与清楚线条，当所有小提琴以半圆形排列合奏时，仿佛可以看到乐手整齐划一的运弓动作，声音像山岳般稳重并呈块状般移动，如此高密度高重量感的效果，想不感动都很难啊!
再来一段朱哲琴的《阿姐鼓》。平常很少播放这张CD，因为大多数的系统都无法过关，鼓声缩水缺少震撼力，场面不够恢弘壮阔，但这些反而是Pro 220音箱的强项。最后一首《转经》，音乐一开始喇嘛吹的铜钦发出鸣吼低频颤声，在弦乐群衬托下朱哲琴歌声跃然其上，随着上升的音阶歌声直上云霄，在“为了那撇不下的绿茵”这一句呐喊时她将全身力量都贯注在声带上，声虽嘶竭却令鸡皮疙瘩一颗颗的站了起来。接着低频与人声火力充沛地一同引爆，如万马奔腾般的气势将我彻底地埋在音浪中，真可谓极尽HI-FI之能事。过去我们多半只注意到音乐中的动态、能量与低频效果。非常让人讶异的是透过Pro 220音箱，我又发现了音乐中的许多细节，有些是录音师刻意安排的效果，但过去在所有音响系统中都被忽略了，例如庞大声浪中那细微的唢呐声，Pro 220音箱把它们一一再挖掘出来！
当然这对音箱也有癖性。在我们的听音室中，Pro 220从最弱音到最强音都清晰流畅，层次感稳定不乱，分析力非常好，但必须有足够的声压。也就是说小音量聆听，Pro 220的平衡度也不错，低音仍能提供足够的铺垫与支撑，但动态、音场、细节都少了。只要把音量提升，60Hz±2dB的低频延伸虽然数字不漂亮，能量感却能让人吓一跳，播放低音大提琴速度感优异，线条凝聚不散，鼓起的空气在房间上流窜；欣赏打击乐时大鼓深沉结实，实体感鲜明，冲击力猛烈而且干净利落，收放自如，与同厂的Encore系列简直是二个不同的世界。我认为馒头型中音与超线性低音，都需要较长时间熟化，12 英寸低音必须坚硬有重量，在大音压强烈振幅时才不会产生明显盆分裂失真，但至少得几百小时它的声音才会逐渐松柔有弹性。我们在近一个月的试听过程中，就发现Pro 220中低音日渐饱满丰润、精确的音场中乐器形体越来越有肉感，动态与低音能量也越来越好，对前端器材更能忠实反应出其中的差异，监听本色显露无遗。
现在很多音箱听古典音乐都属于“轻量级”，也就是难以再现六把低音大提琴在音乐厅发出来的厚重饱满共鸣，“重量级”的美之声Pro 220不但可以，还轻松自若动作灵巧，随便播放一张非发烧录音的古典音乐CD，它都能以宽大的底盘支撑，让音乐变得有生命有灵魂，所以我说它“播放古典音乐100分”!那其他音乐不行吗?当然行，而且还非常好，Pro 220是极少数可以大音压播放摇滚音乐而不崩溃，不吵杂、不压缩的高级音箱，我会给它98分!TAS上榜Blue Rodeo乐团的摇滚专辑《Nowhere to Here》，这个被称为加拿大音乐史上最杰出的乐队，创建人Greg Keelor十年前由于耳朵失聪不能再弹奏吉他，故事情节一如电影《寂静鼓手》。当电吉他激昂地尖啸，贝斯狂乱的颤抖，鼓声恣意的挥洒，大功率推动下的Pro 220动态表现能力始终耀眼，像Pub般震撼的效果少有匹敌。香港电影配乐大师黎允文的精选辑，虽然大部分都是合成乐器演奏，大鼓的极低频震波Pro 220表现得凶猛犀利，蕴含强劲能量又充满金属味道的铜管可能会令大部分音箱失真称臣，而Pro 220却是轻松就过关。唱大声，它毫无问题，唱小声，它高中低音的平衡也令人满意，任何时候都能充分表现唱片中的各种细节，更夸张的是舞台很明确的在眼前铺陈开，这是一般音箱很能办到的。
中阮演奏家邸扬的遗作《无它II》，让Pro 220音箱发挥另一个长项:音符有如圆珠般滚动迸射，结实凝聚又闪烁着光泽。其实所有拨弦类乐器如吉他、古筝、竖琴等，Pro 220的超高密度都能让音符紧密成形，随着旋律一颗颗弹射出来，听起来甚至比真实乐器更过瘾。八十年代台湾电影《恋恋风尘》的原声带，负责配乐的陈明华用一把廉价吉他弹奏，结果音色通透漂亮，质感和结像力无比精彩，部份乐曲配以许景淳的钢琴和女声伴唱，同样具有不食人间烟火之美。Pro 220音箱并没有刻意修饰，添加粉刷华丽的味精，保留了十分原汁原味的神韵。这不是什么试机天碟，它最出色的地方是音乐本身，透过Pro 220音箱我们可听到更富空气感的吉他和弦，更好的中频的圆润感，音乐中那种“淡淡的哀愁”也更强烈动人。播放流行音乐，美之声Pro 220可以拿97分!
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