（观察者网讯）“绝对不能这么改，这人设、故事全不一样了。”
“你不是专业的，不了解市场，观众就喜欢这样人设和故事。”
今日（18日）午间，当红网文作者尾鱼发微博爆料影视方“魔改”其作品。尾鱼吐槽称，目前除了《司藤》的改编剧本外，她对自己其它小说的改编剧本都表示过强烈反对。但让她困惑的是，影视方似乎觉得作者就是不懂剧本。
尾鱼为此无奈表示，她昨晚已跟经纪人沟通，以后卖版权时要在合同中写明作者有剧本编审权，不然就不卖了，“不想赚这钱了”。
尾鱼与经纪人的聊天记录：“以后，要么不卖版权了，要卖就在合同里写明作者有剧本编审权吧”
尾鱼是晋江文学城的驻站签约作者，著有《开封志怪》、《怨气撞铃》、《半妖司藤》、《七根凶简》、《西出玉门》、《龙骨焚箱》等多部作品。相较于目前大行其道的甜宠文，尾鱼的小说凭借着独特的灵异悬疑感与奇巧风格，颇为独树一帜，她也被读者调侃为是“悬疑小说里爱情写得最好的，言情小说里悬疑写得最好的”。
今年，改编自尾鱼小说《半妖司藤》的电视剧《司藤》播出，一度火爆网络
随着近年来IP改编剧的流行与整个IP改编产业的逐渐成长，一些有潜力的中小IP开始进入IP影视化制作方的视野。手握数本热门作品且风格独特的尾鱼，自然也受到关注。而与不少热门IP一样，尾鱼也遇到了作品被影视制作方“魔改”的情况。
在尾鱼今日通过微博账号@行走的一尾鱼 发布的长文中，她就吐槽了自己两本小说“惨遭影视化”的经历。
据尾鱼表示，在看过一本小说的改编剧本后，她跟影视制作方说“绝对不能这么改，这人设、故事全不一样了”，并且还洋洋洒洒写了一两千字的建议。结果，影视制作方却回复她称，“你不是专业的，不了解市场，观众就喜欢这样人设和故事”。对此，尾鱼吐槽道：“好家伙，原来是观众喜欢啊，我不敢说话了。”
对于另一本小说的改编剧本，尾鱼称自己看完后克制地说了“这剧本真的不行”，并且也给制作方写了一千多字的建议。而同样地，这个影视制作方也认为她不懂剧本，“你可能不太了解剧本，有时候吧，剧本看着不好看，拍出来就好看了”。
写到此，尾鱼在博文中颇为激动地打出了8个问号，并表示：“我可能没写过剧本，但我有最基本的文本赏析能力，打死我都不相信，剧本看着很难看，拍出来能好看。”
而除了这两本“惨遭影视化”的小说外，尾鱼称今年自己又在努力阻止两部IP戏的开机。据尾鱼表示，她跟制作方提过，改编的剧本是真的不行，“原作者都读不出原作的感觉，甚至看见角色都反感了”，希望他们能重写剧本。对此，其中一方表示会修改剧本，另一方则表示他们要开机了。
基于这些经历，尾鱼称，她对这些改编剧本的反对“从来不是基于过审的，而是基于对人设和故事逻辑的”。但让她困惑的是，影视方似乎觉得作者就是不懂剧本。
至此，尾鱼在博文最后无奈表示，她昨晚已跟经纪人说，以后签合同时一定要求作者对剧本有编审权，不然就别卖了，“不想赚这钱了”。而据她补充，以前他们曾尝试向制作方要过编审权，但“基本要不下来”。
尾鱼在晋江文学城与微博都拥有数十万的粉丝
根据晋江文学城显示，尾鱼目前已有3本小说被影视化。按照播出顺序，改编自尾鱼所著小说《怨气撞铃》的悬疑网剧《示铃录》定档于2016年2月25日在搜狐视频平台上线播出；改编自《半妖司藤》的奇幻悬爱剧《司藤》于今年3月8日在优酷、腾讯视频、爱奇艺首播；改编自《开封志怪》的古装爱情奇幻剧《玉昭令第一季》于今年3月30日在爱奇艺独播。
而纵观这3部IP改编剧，除了其剧本被尾鱼肯定的《司藤》外，另两部剧均是无热度，且评分低。根据豆瓣，《示铃录》有1436人评价，截至18日评分仅有3.3。《玉昭令第一季》有3947人评价，目前的评分只有4.2。而《司藤》早前凭借还原的剧情与女强男弱的男女主角人设，让这部被网友称为“真正的大女主剧”的豆瓣评分一度高达7.9，但因烂尾，目前该剧的评分为7.0。
豆瓣评分截图
对于《示铃录》和《玉昭令第一季》，许多打出一星、两星的豆瓣用户均表示，剧本“魔改”，“毁了小说”。另外，演员选角不贴合原著，服化道拉胯，也都让许多书粉不能接受。
豆瓣用户评论截图
因此，在尾鱼发文讲述作品遭“魔改”后，不少苦“魔改”剧久矣的书粉与普通观众也纷纷开启吐槽模式。许多网友认为，书粉也是观众的一部分，写出优秀作品、拥有粉丝的作者怎么就“不懂观众”了。而且，改编的精髓在于原著的精髓，那些不尊重原著的制作方和平台方，就不要拿“观众喜欢”当挡箭牌。
同时，著有《无证之罪》、《坏小孩》、《长夜难明》等作品的紫金陈，也在微博发文声援尾鱼。@紫金陈 表示，只是剧情不行的话第一责任人肯定是编剧，第二是导演和制片，因为剧本由他们通过。他进一步称，编剧有时会把剧本差归咎到各方人马的创作干预，但真正的好剧本各方看了都会觉得好，某一方想“魔改”其他方也不会同意。“谁都想提点意见的本子，也就那样吧。”
另外，身为业界人士的编剧汪海林也就尾鱼吐槽影视“魔改”一事发表评论。一方面，@汪海林 表示对不尊重原著精神的，作者可以收回改编权。另一方面，@汪海林 也提及，编剧也经常抱怨资方送来的小说太差了，甚至无法坚持读完。在其评论区，也有部分网友表示，有些改编剧的原著确实不佳，而没有编剧改的话，照着原著拍很多剧也可能无法过审。
值得一提的是，原著作者吐槽作品惨遭影视“魔改”的事情时有发生。2016年，《鬼吹灯》系列小说作者天下霸唱还曾因此将《九层妖塔》电影方诉至法院，认为该电影对原著《鬼吹灯之精绝古城》存在严重的歪曲、篡改，侵害了作者的保护作品完整权。最终，天下霸唱胜诉，北京知识产权法院判决认定，《九层妖塔》的改动是对涉案小说主要人物设定、故事背景等核心表达要素的大幅度改动，对作者在原作品中表达的观点和情感做了本质上的改变，因而构成了对原作品歪曲、篡改，判令中影公司、梦想者公司、乐视公司赔偿天下霸唱精神损害抚慰金5万元。
通过以上讨论不难发现，虽然IP影视化在影视市场中已占据重要位置，但如何做好改编，始终都是一个核心问题。今年4月，中国电视艺术委员会编辑部副主任闫伟曾在《光明日报》发文谈IP改编。闫伟表示，IP不是影视创作生产的“护身符”与“万能药”，其本身并无对错之分，关键在于创作者对待原作的态度和改编原作的功力，即是否能够认准并抓住原作的“黄金内核”，是否能够把握好凸显什么、隐匿什么，是否能够将正确的扬弃观充分到位地贯彻到作品的创造与打磨之中。只有在这些方面清醒理性、有所作为，才可能用“有灵魂的改编”征服观众。
闫伟认为，IP思维在当下影视创作生产中依旧大有市场，但要想用好IP思维，最终还是要落实到如何讲好故事上。对于创作者而言，最应警惕的就是“重IP轻故事”的舍本逐末之举。如果以一个粗制滥造的故事为代价来透支IP所凝聚起的“群众基础”，无疑得不偿失。
另外，就在尾鱼再度激起影视“魔改”话题讨论之前，中宣部副部长，国家广电总局党组书记、局长聂辰席就在16日提出，制作机构、播出平台要真正尊重观众审美，摒弃浮躁心理，拒绝资本绑架，营造风清气正的良好生态。
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