12月10日，北京人艺话剧《李白》上演了本轮最后一场演出，同时也迎来了30岁生日。从1991年的12月10日首演到现在，一共237场演出，主演濮存昕、龚丽君一场不落地从二三十岁演到五六十岁，这部戏不仅成为北京人艺的经典，也成为他们生命中重要的一部分。
《李白》剧照 李春光 摄
当天下午五点，距离演出还有两个多小时的时间，首都剧场的后台像往常一样渐渐热闹起来。有人拿着一份剧组自己印制的《李白》三十年后限量版海报，在各个化妆间找演员们签名。后台走廊里的小桌子上，人艺“神水”金银花茶已经沏好，咖啡机启动起来，飘出浓郁的咖啡香，一个粉丝们专为《李白》三十年制作的大蛋糕上印着剧组的合影，粉丝们送来的向日葵闪耀着金色的光芒……
导演唐烨、主演龚丽君、王刚当天都在参加北京人艺青年演员考核评审，早早就来了。濮存昕则是五点多到了剧院，照例还是有好几个记者在等着采访。
濮存昕在《李白》分享会中 方非 摄
“不要让我喊什么口号，谈艺术还是可以的。”濮存昕说他不怕采访，不怕说戏，就怕说那些套话、大话。《李白》对于他来说无疑是极为重要的一部戏，也是一出说不完的戏，“时隔一年再演这个戏，还是常演常新，这个新就是从世俗生活中进入艺术创作，准备好在台上舍我其谁地去创作，将生活中的事全部忘掉。”有人说他现在演《李白》是那种“轻舟已过”的状态。他说，年轻的时候总是使劲儿去演，现在演出不出汗了，说来就来。“我之所以能够深入李白的精神境界，因为有过类似的痛苦，做知青时坐在山头上、麦垛上放牧，能一天一句话都不说，那种多少天都不说话的日子我过过，所以李白在长江边的那种生活我能体会。我在塑造李白，李白也在塑造我。”
一边的唐烨有点正经又有点开玩笑地说：“濮哥，你现在坐在那儿喘气都像是李白在喘气儿。”她是从看着濮存昕演《李白》到进入剧组，十几年来和大家一起去创作《李白》。“濮哥三十多岁的时候演李白，要努力去找六十岁的感觉，那时候他连小组长都没当过，李白想入仕的心境很难深刻领会，现在他当过副院长，又是中国剧协主席，也经历过顺利和不顺利的时刻，那种心路历程会移植到李白身上，对角色也会有新的解读。”
三十多岁的濮存昕演李白时要找那种暮年的感觉，现在已经六十多岁的他已经比剧中李白的年龄都要大了，心境上接近了，可手脚不如年轻时那么灵活了，很多动作做起来有些费力了。在他的化妆间的沙发扶手上可以看到成卷的绷带。原来演《雷雨》的时候濮存昕的脚就崴了，一直没好，演出前都要给脚踝缠上绷带。全剧最后，月亮升起时，李白有个将腿抬得高高，缓缓踏进月亮光影里的动作，如今改成一转身踏进去。唐烨说，有一次演出完濮存昕问她月亮是不是变大了，“可以想见那几步对他来说有多么不容易。”
《李白》剧照 李春光 摄
“何处觅诗魂？向涂山、采石、青莲、碎叶，提什么脱靴捧砚好飘然，只怕是出仕归隐终难抉 ……”大幕还未拉开，苏民导演朗诵的开场诗响起，一下就把观众拽进了李白的世界。濮存昕说，这一轮的第一场演出，大家都说他超常发挥，“我一直在捕捉李白的真，那种不管对错都要的真，但那个真也不是天天都有，那天我听到父亲的吟诵，一下就进入状态了。”父亲的朗诵既像是一把钥匙引着他走进李白的世界，同时也是一把标尺，对他的表演提出要求，“那个声音一出来就是一个审美标准，让你不能懈怠。”
已经在这部戏里和濮存昕合作了整整三十年的龚丽君，也是濮存昕最默契的搭档，“我们俩商量做些什么调整的时候，不用说得特别具体，在台上他改了，我就能马上给出反馈。”没有自己的戏时，龚丽君就站在台侧看台上的“夫子”，“他一做动作的时候，我的心就揪起来了。”因为脚疼，李白原本有个向后硬摔的动作改成了晃一下，等灯光暗了再躺在地上，原本全下的卧鱼儿也只能做一半，但龚丽君觉得这并不影响这部戏的成色，“李白的感觉已经融入他的血液，他现在是收着演，收得很有内容，传递的东西更深刻，更符合启宏老师笔下的李白。”
最后出场谢幕时，濮存昕一袭白袍，率领演员们向观众三次鞠躬致意，观众席里响起无数的叫好声。濮存昕特意邀请导演上台与观众见面，面对热烈的掌声，唐烨提议把掌声献给该剧编剧郭启宏、导演苏民，以及众多如今无法到场的北京人艺老一辈艺术家，“是他们共同创造了《李白》。”
濮存昕感慨地说：“三十年前我们演的并不太好，是观众一直掏钱买票给我们交学费，237场都是观众陪伴我们支持我们进步，希望观众将来继续支持我们。”至于大家最关心的《李白》还会不会再演的问题，他表示，明年没有演出计划，后年再说吧。
来源 北京日报客户端 | 记者 牛春梅 方非
编辑 王广燕
流程编辑 吴越
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