来源：环球时报
【环球时报记者 丁洁芸 本报驻法国特约记者 董 铭】2021年末将至，各国媒体纷纷评选出年度最佳影片，其中既有戛纳、威尼斯和圣丹斯等影展获奖片，也有令人惊艳的独立电影。通过在各家片单中“求同存异”，观众可以从中一窥世界影坛在“后疫情时代”的格局和发展趋势。
美国：佳片不局限于好莱坞
作为美国主流电影媒体的代表和好莱坞“观察家”，《好莱坞报道者》14日公布2021年十佳影片名单，日本新锐导演滨口龙介的《驾驶我的车》位列榜首，其次是新西兰女导演简·坎皮恩的《犬之力》，挪威导演约阿希姆·提尔的《世上最糟糕的人》，西班牙名导阿莫多瓦的《平行母亲》，以及斯皮尔伯格重拍的《西区故事》等，并不局限于好莱坞电影。
另一家美国娱乐界权威媒体《综艺》在年度十佳中，特意把戴安娜王妃传记片《斯宾塞》选入其中，对导演的视角和手法，以及克里斯汀·斯图尔特的表演推崇有加。
英法：眼界更加开阔
英国媒体的口味和美国同行相似，但偏好也较为明显。《泰晤士报》就选入法国导演佛罗莱恩·泽勒携手安东尼·霍普金斯的英语作品《困在时间中的父亲》，这部影片已经在今年奥斯卡上有所斩获。
《卫报》则一口气选出“年度50部佳作”，几乎把全年佳作一网打尽，既有《暗处的女儿》这类带有女性和家庭视角的艺术电影，也有《007之无暇赴死》和《沙丘》这样的商业大片。另一家老牌英语电影期刊《视与听》的“50佳名单”中，则把女导演乔安娜·霍格的《纪念品：第二部分》列到首位，该片带有细腻的英国文学气息。
作为欧洲影坛代表和世界艺术电影的阵地，法国媒体评选“年度最佳”时一直口味独特。法国权威电影杂志《电影手册》曾掀起电影“新浪潮”运动，该媒体的十佳影片中，艺术电影和法国电影的比例更高，眼界也较为开阔。美国独立电影导演韦斯·安德森的新作《法兰西特派》可谓人见人爱，还有两部以风格独特著称的法国导演作品——布鲁诺·杜蒙的《法兰西》和莱奥·卡拉克斯的《安妮特》。
此外，荷兰名导保罗·范霍文的《圣母》、泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古的《记忆》和日本导演滨口龙介的《驾驶我的车》等同样在列。总体来说，《电影手册》等法媒的全球视野和评选标准同戛纳电影奖颇有重合之处，但排名第一的并非金棕榈得主《钛》，而是美国女导演凯莉·雷查德的西部片《第一头牛》，可谓意料之外的黑马。
韩国：按票房排十佳
韩国媒体则直接将“票房成绩单”作为十佳片单，还进行了一波反思。韩国《国民日报》14日哀叹，2021年的“忠武路（大量韩国片场集中于此，被看作韩国的好莱坞——编者注）”被外国电影占领，仅有两部韩国本土电影守护韩国电影的自尊心。韩国媒体“EDAILY”也将今年称为韩国的“外国电影年”。
根据韩国电影振兴委员会的数据，截至12月14日，今年韩国本土电影和外国电影的占有率分别为33.5%和66.5%，而在去年，该数据分别为68%和32%。报道称，去年因疫情遭受巨大打击的韩国电影今年显得更加消沉，只有两部本土电影进入票房榜单前十，分别为排名第一的《摩加迪沙》（361万人次）和排名第五的灾难片《地陷》（219万人次）。
无论是欧美还是日韩，这些佳片榜单都是对2021年世界影坛的小结，也是颁奖季的预热。与往年较为雷同和统一的榜单相比，疫情之后各家媒体的选择显得更加多元化，这主要是因为疫情打乱了传统的电影宣传和发行流程。
此外，流媒体平台的兴起让更多独立电影和非英语电影有了露面机会，女性电影人获得了更大的话语权和重视程度——各类“年度十佳片单”中，女导演、性别题材影片的比例大大增加，这些在未来几年或将成为世界影坛的一大趋势。
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