说起现如今的电视剧，早已没了当了的情怀，在不少北京人眼中，所谓的偶像剧才是最封建的地方，之所以这样说，并不是空穴来风，更不是看不起偶像剧，而是大部分偶像剧中，都是按地位，按个人财产来分配角色的颜值
如果您是穷人，处于社会底层的话，那么不好意思，您就理所应当是一个丑八怪，相反，如果您是富二代或者官二代的话就可以用颜值来分配道德和未来
回忆这么些年来，榜上有名的一些偶像剧，主角儿全部都是有地位，有颜值，而且还有圣人一般的思想，就算刚开始只是一个小人物，到剧情尾声的时候也一定会反转，似乎只有这样才能对得起主角儿
而出身的卑微的普通人都被归类到了反派阵营当中，这么说吧，如果是现代都市剧的话，全都是主角儿身边儿登不了大雅之堂的亲戚朋友，古装剧就更明显了，不是看门护院就是丫鬟
最近几年，仿佛京味儿剧的质量越来越不如从前，尤其是在冯小刚的网剧《北辙南辕》当中，普通人彻底失去了话语权，一个打工人设可以住进老北京四合院，见天儿有车接送却还哭穷，月薪跟大部分北京人都一样，都是几千块钱，但住的却是豪宅
不难发现，浮夸京味儿剧中的上班族，点外卖从来不看价格有多贵，那么问题来了，他们演的是北京人的真实生活吗？一系列反套路行为都合理吗？想必每个北京人心中都有一个标准的答案
所以今儿就跟大伙儿聊聊，京味剧历史上，消失的那些底层人物，纵观所有跟北京有关的电视剧，甭管是年代剧还是偶像剧，其中有一半都少不了这几类角色，例如，海龟，穷人家的孩子，原生家庭受害者等等
在偶像剧中，穷变成了最根本的原罪，活在北京，只要您穷，开不起豪车，买不起二环的房子，您就是愚昧且自私的人，努不努力，处于一个什么样的阶层都不重要，只要没钱，达不到一定的标准，您就注定了一辈子都是一个失败者
在他们眼中，我们见天儿为柴米油盐而发愁，极其可笑，而有钱人的烦恼我们永远都体会不到，主角虽然也有一部分是穷人，但谁都不可否认，有钱人，人见人爱，穷人令人厌恶
在老北京人的记忆当中，最受大伙儿欢迎的无疑是那些刻画小人物的京味儿佳作，比方说，最典型的就是《我爱我家》《贫嘴张大民的幸福生活》又或者是前几年的《情满四合院》
这些电视剧都是以普通北京人为主角儿，描写家庭以及跟街坊四邻的那些日常琐事，用北京人独有的幽默方式展现出了真实的北京市井气息，同时还把普通人面对命运的捉弄，是如何逆流而上的全部过程都刻画到了极致
举个例子，在《正阳门下的小女人》中，徐慧真凭借一家开在前门的小酒馆，一步步从没到有，由弱变强，还有北京爷们儿张大民，一大家子八口人，全都挤在了一间十六平米的屋子里，这就是北京人最真实得写照
张大民不光贫穷，日子过得也很不如意，总有迈不完坎儿，老家儿得了老年痴呆，二妹家庭不和谐，三弟媳妇儿还有外遇，四妹患了绝症去世，唯一一个有出息的五弟，念完大学回来后还变得极其虚伪
但甭管遇到什么样的挫折，北京爷们儿张大民都能把苦日子扛过来，他在剧中的愿望搁现在来看十分可笑，只是希望儿子每天都能喝上牛奶，能给媳妇儿解馋买得起鸡腿儿，夸张吗？一点都不夸张
那个年代的北京人知足常乐，没有任何奢求，只要能把自个儿的日子过好就行了，2000年的一部京味儿剧，但在各大平台当中，依然处于高分榜首，为什么有那么多人喜欢该剧？
因为他讲的是北京人的生活，充满了老北京的人情味儿，正是因为对北京人的精准描述，恰到好处地反应出了社会百态，所以才会深入人心
而近几年的一些京味儿剧，除了《情满四合院》《正阳门下小女人》外，好像没有几部出彩儿的或者说能引起北京人共鸣的作品，包括刘佩琦的《什刹海》主要还是剧情人设不接地气
不知道从什么时候开始，京味儿剧中的普通人却彻底消失了，不过相较之下，故事背景设定在上海的电视剧才是最悬浮的，就像《小舍得》一样，两家人都在上海市里有房，鸡娃已经到了某种极端程度，生个二胎就有三百万的奖励
再者《三十而已》中的王曼妮，一个月下来的工资是一万五，为了满足自个儿的虚荣心，追求生活品质，光是租房就要花掉一大半儿的工资，而真正的沪漂跟北漂，有几个人能跟她一样？都付了房钱，还怎么生存？
所以真正普通人的生活，没有那么多跌宕起伏，只有生活中离不开的柴米油盐，过去的京味儿影视剧会讨论很多现实问题，例如房奴，婚外情，北京人就业难，这些问题如今已经在电视剧中看不到了
之所以没人继续拍地道京味儿电视剧主要是因为日薪上百万的导演编剧，早就脱离底层北京人了，就像冯小刚一样，他压根儿就不知道月收入只有几千块钱的北京人生活到底是什么样的，对于他们而言，生活没有任何取舍
但真正的北京人每天都在做选择，所以就有了《北辙南辕》这样的烂剧表面而上看，是在讲普通人在北京的生活，但主角儿的整体格调就是一个很阶级生活的方式，除了吃喝就是谈恋爱，演员们的脸确实很干净，但意识是肮脏的
事实证明，用老百姓的语言，讲北京人的故事，跟北京人沟通，这才能算得上是真正的京味儿电视剧，很可惜，符合以上标准的只有那么几部电视剧，令人不禁唏嘘！
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