《骊歌行》、《玉楼春》之后，于正带来2021年第三部大剧：《当家主母》。
故事以清代江南缂丝大家族为背景，讲述了任氏当家主母沈翠喜与丈夫的白月光初恋曾宝琴携手解决家族危机的故事，卡司班底相当豪华。
于正不惜请来“还珠三美”蒋勤勤、黄奕、王艳以及影后惠英红助阵，其中蒋勤勤出演女主角沈翠喜，与她相杀相爱的另一女主曾宝琴，则由杨蓉饰演。
客观来说，这部剧的题材噱头、演员阵容都挺有吸引力，传统工艺被拍的很美，有很多赏心悦目的缂丝镜头，但追平剧情后，七话却很纠结。
它一部很难直接定义“好”与“烂”的作品。
若说“烂”吧，它其实有很多可圈可点之处，故事逻辑比《玉楼春》强太多，戏剧冲突设计充足，节奏衔接紧凑，如果观众看进去了，还挺能“上头”。
然而， 关键点，也在于观众能不能“看进去”。
不少观众被劝退是受于正痴迷的阴影滤镜影响，在滤镜的渲染下，老牌美女蒋勤勤都美得不自然起来，黑压压的造型风格，进一步拉低了演员颜值。
但《当家主母》真正影响观众“入戏”的，是作品内核。
它的剧情立意，相对是先进的，放弃了影视行业曾经钟爱的宅斗、群体雌竞风，开拓了古代女性的事业格局，并引入女性互助主题。
开局还有点万艳同悲的味道，当家主母沈翠喜看起来强势有权威，撑起一个大家族的生存、发展责任，却连让丈夫“是我一个人的男人”的权利都没有。
为了家族利益，作为主母的沈翠喜会打压试图挑战自己权威的妾室，抢妾室的孩子，她清楚自己有多大权利，但她又害怕自己沉迷于磋磨同性的社会规则。
白月光曾宝琴与沈翠喜丈夫任雪堂（任海乔饰）是青梅竹马，她一生为爱而活，不顾门第偏见与对方相恋，却在家族获罪之后只能以委身为妾室。
为了抓住爱情，也为了摆脱颠沛流离的命运，曾宝琴耍尽心机收拢任雪堂，但被男人偏爱的同时，她也痛苦于“斗来斗去”才能得到的现状。
妻妾制度、门第偏见、不平等关系……这些封建桎梏让两个优秀的女人变得扭曲，《当家主母》的立意便是以责任与事业为引，让两位女主觉醒、蜕变。
这个立意新吗？相对故事存在的背景，它是有新意的，但放在当下以家族振兴、女性成长为题的影视剧作品里，它又委实不算新颖。
万艳同悲，《清河绝唱》有；当家主母拯救家族危机，《凤穿牡丹》有；妻妾携手励志成长，《再见艳阳天》有；老剧在细分观点上，可能还更专一点。
这便让《当家主母》的故事内核显得很脆弱。
表面上是爽快的女性成长题材，实则只有相对于时代背景的成长，与当下大部分观众的审美，还是有一定壁垒的，想要沉浸式追剧，需要观众忽视一些设定。
如果倒推十年、二十年，可能会观众会对正妻霸气捉奸、多情男子在红白玫瑰之间来回牵扯、大格局妻子不断被家族拖后腿却始终守护家族的设定很感兴趣。
放在当下，却不一定有好效果，因为观众的欣赏视角，逐渐在改变。
以妻妾斗法为例。
干练正妻与柔弱妾室博弈的剧情，老剧中很常见，以前观众会把视线放在两人斗法够不够精彩、男主最终选了谁，而当下，观众的视线会向“值不值”转移。
为什么要为这么一个软弱无能的渣男争来争去，值得吗？
观众都明白这是封建社会规则，明白当时女性的地位比剧里还要卑微、没有权利，也明白这种剧情设定与人物思维是符合时代背景的。
但明白归明白，思考归思考，当大众脑海中已经有更先进的意识，对平权有更深入的理解时，再看相对于时代局限的“进步”，想上头就挺困难了。
正如“神剧”《娘道》，它符合中老年观众的审美，但对年轻观众来说却是浓郁的封建糟粕，某种程度上来说，《当家主母》很像相对进步的“娘道”。
它与《导演请指教》里毕志飞翻拍的《新小城之春》有一定共性。
毕志飞的短片《新小城之春》优点很实在，风格安静，剧情细水流长，人物情感内敛，叙述不焦躁，是可以让观众静下心来看的情感作品。
但看完后细细一品，诶，不对啊，两个男人按自己的想法将一个女人让来让去，这故事内核怎么那么迂腐呢？角色感动了自己，感动不了当下的观众。
《小城之春》能成为百大华语片之首，靠的是够先锋。
但这个先锋，是指针对《小城之春》所诞生的上世纪40年代背景，在那个时代，人物有挣脱封建传统束缚的想法已经是极大的突破，是非常前卫的作品。
待到如今，经历无数先锋人物的斗争，封建枷锁已经被打破，再去拍有挣脱欲望却不断牺牲、默默忍耐的故事，观众会觉得导演的思想可能还没解放。
当一部作品的内核不够扎实，戏剧化背后包裹的封建糟粕大于时代先锋意识诉求，观众在欣赏过程中，便会出现思维的左右互博。
这是《当家主母》的一大遗憾。
虽然近几年影视行业也不乏宫斗、宅斗题材，雌竞风仍旧消散，这种题材比《当家主母》更加迂腐陈旧，但细心的观众可以发现，受宠的作品，都有相应取舍。
要么干脆放弃对作品内核有追求的观众，专注“斗法”，把狗血做到极致，要么就在戏剧化的精彩背后，传递批判立意，比如《甄嬛传》的封建女性悲剧。
以女性振兴家族为背景、呈现女性觉醒与互助的影视作品，其实也没必要把焦点放在妻妾概念上，《大宅门》当家主母二奶奶就不是靠妻妾携手征服观众的。
太依赖妻妾斗法概念，反而会淡化题材的原始魅力，让观众把焦点放在“原配打小三”或“小三作妖”的话题上，格局还没立稳，狗血先深入人心了。
这种情况下，《当家主母》的“皮囊”再美丽，也会成为浪费，不至于被归到“烂剧”行列，却又离佳作相差甚远，外在优点都变得鸡肋起来，委实可惜。
希望影视创作者们不要沉迷于“相对的进步”，也不要过度依赖三角关系，能深入打造符合时代诉求的作品，给出扎实的故事内核，这样才能带来高口碑佳作。
当然，如果观众能让自己彻底代入封建时代背景，放弃现代人的思维视角，那么深谙“于正范儿”的《当家主母》，也不失是一部紧凑的下饭之作。
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