11月8日，于正担任总制片（根据其官方百科的内容）的电视剧《当家主母》各大正版视频平台上线，开启了首播模式。这部电视剧讲的是清朝年间，江南纺织生意大户人家的“庭院故事”。剧作由蒋勤勤、杨蓉等人主演，惠英红等人客串。基于目前已经播出的剧情内容来看，依旧是典型的于正味道，依旧是聚焦在一个半封闭空间当中的古装女性大乱斗的故事。
于正公司出品的部分电视剧作品，往往会聚焦半封闭空间内的古装女性大乱斗。这是一个非常有趣的事情。早前，于正公司出品的部分电视剧，是宫斗题材。这类题材，已经被观众们厌恶，并且在上线当中会遇到很多阻力了。而这部《当家主母》更像是一部变种的宫斗剧，只是把这个半封闭的空间，从宫廷搬到了庭院当中。不变的则是，男女主角们依旧是有钱人，依旧可以不食人间烟火的。
《当家主母》首播的剧情，基本上可以用两句话来概括，大爷忙着纳妾，二爷忙着走私，俩爷都没干什么正经事儿，主线剧情，还真跟什么剧作开篇宣传的古代纺织没有多大关系。而前两集剧情当中，最浓墨重彩的无外乎便是，男主角着急纳妾，而大奶奶也就是这部电视剧的当家主母，极力反对男主纳妾。直白一点讲，依旧是穿着古装的女性们，围绕着一个男人展开的大乱斗。
如果对剧作质量没有什么要求，只看靓丽的服装、化妆和造型的话，应该可以在这部《当家主母》当中看出有趣来。尤其是围绕着一个男人，女性和女性之间展开的那种撕扯的戏份，显然符合了部分观众的较低趣味层面上的期待。基于这一点来讲，《当家主母》的立意本身便不高，没有多大意思。这部作品，保持了于正公司出品的电视剧的一贯风格。
我们的很多女性编剧在创作古装题材的影视剧的时候，容易跳不出男欢女爱的藩篱，写来写去，都是男人和女人谈恋爱的那点事儿罢了。于正指导创作下的这部《当家主母》（来自于正个人的首播之前的感慨，说剧本大纲是他自己写的），其实依旧是典型的鸳鸯蝴蝶派一样的女性创作意识，无法在男欢女爱之外开出新的内容来。而且，比较令人尴尬的事情则是，《当家主母》当中的每一个大情节，单独拿出来，都是不够新鲜的。
比如，正妻霸气狂怼名不正言不顺的歌女。这样的桥段，从民国的鸳鸯蝴蝶派开始，就已经一抓一大把了。这类故事内容，显然已经有了上百年的创作历史了。一丁点的新鲜感都无法带给观众。电视剧是讲故事的艺术娱乐形式，《当家主母》非常重要的一条大叙事线，竟然是不新鲜的。这就造成，整部电视剧都缺乏故事性了。
再比如，小妾生的孩子，总是不务正业。从《红楼梦》开始，小妾们生的孩子，就被讽刺、嘲弄，在故事当中，这群孩子也是阴险毒辣，不干正经事的。《红楼梦》之后，大量的小说、影视剧都用这个设定，类似的内容，甚至于可以找出几十个、上百个来。显然已经烂俗无比的设定，依旧在《当家主母》当中被运用。这部电视剧的故事新鲜度，可想而知了。
拿不出新的人设，拿不出新的剧情故事，是于正公司出品的大量电视剧都要面对的问题。于正能不能指导自己的合作编剧，在一个别人没有用烂的题材内容当中，创作一个新的电视剧故事呢？这是一个巨大的疑问。在“拿来主义”方面，于正向鸳鸯蝴蝶派们学习的东西非常之多，甚至于从琼瑶烂俗套路剧当中学习的东西也非常之多。这种小情小爱小缠绵的东西，是于正剧的主要调性。
对于这类剧作，不喜欢的观众，是真的不喜欢。基于架空的男欢女爱，看似弘扬爱情，实则不过是无源之水罢了。而基于这种虚空爱情的感慨啊、惆怅啊，不过是为赋新词强说愁罢了。真正优秀的电视剧，应该睁开眼睛，塑造真正地活着的角色人物，面对人间烟火，找到真实感和故事感中间的桥梁。抱歉，在于正剧当中，这些“真”，是看不到的。（文/马庆云）
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