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今年戛纳的金棕榈奖杯最终被是枝裕和捧起，
但是在奖项揭晓前，人们心目中的最佳电影却不是《小偷家族》，
而是一部韩国电影——《燃烧》。
《燃烧》在戛纳展映后，取得了3.8分的评分，刷新了16年前由《托尼·厄德曼》写下的3.7分的记录，一举成为戛纳影史上场刊最高分的影片。
这是李沧东继《诗》后时隔八年的回归之作，改编于日本作家村上春树的短篇小说《烧仓房》。剧本则由李沧东和村上春树共同操刀。
一个是戛纳最佳编剧的得主，善于营造悬疑氛围；一个是现代日本最伟大的作家，以笔绘人心。
这两个人把两个民族的文化进行了完美的融合，创造出了一部集合了悬疑片和文艺片的特征于一体的独特之作。
孤独是整部电影的主题，只是被导演解构成了两种完全不同的形式。
在电影的前半段，孤独是隐晦的感受，是隐隐约约的痛楚，却让人无法捉摸。
因此在这一部分，导演用语义深刻的台词、幽暗封闭的空间构造出了一部质感细腻的文艺片。
而孤独，就藏在三个因命运相逢的演员行云流水的表演之中，是一种让人窒息的唯美。
惠美和钟秀久别重逢，给钟秀表演了一段吃橘子的默剧，并且解释了默剧的要领：
“别想着这里有橘子，忘掉这里没有橘子就行了”
人生来孤独，孤独就如这橘子，明明无形，却无处不在，只能强颜欢笑，假装无视，人生本身就是一场大型默剧。
所以惠美要逃离生活，在攒够钱后就去非洲找寻人生的意义，却遇见了另一个孤独患者——Ben。
而影片中另一幕关于孤独的描写则更为壮丽，被称为是“影史上最美的一次夕阳”。
惠美和钟秀还有Ben抽着大麻，看着天边的晚霞，惠美突然脱掉衣服，跳起了代表孤独的“饥饿之舞”。
夕阳下，身材曼妙的少女，向着广阔的天地，用自己的肢体发泄着内心的孤独与痛苦。
裸露的躯体展现的是人类的脆弱，一如初生时的一丝不挂；高举的双手是对命运的不满，却无力敲击。
她跳着跳着就哭了，此刻，孤独被物化了，真真实实地展现在观众面前，第一次那么真切而鲜活。
而影片就是以此为分水岭，揭开了盖在孤独身上的面纱，露出其真正可怖的面目，让电影从文艺片开始向悬疑片转化。
这是钟秀和惠美见过的最后一面，而后惠美便失踪了。
对于钟秀来说，惠美就如又景观台的玻璃发射进屋里的那一道难得一见的日光，惠美的出现缓解了他的孤独。
但当惠美消失，适应了光亮的眼睛便再也无法忍受黑暗。
钟秀直觉地感受到惠美的失踪和Ben有千丝万缕的联系，因此他时刻关注着Ben扬言要烧毁的他家附近的废弃塑料棚。
这种关注近乎病态，一天要看好几次，甚至自己尝试着烧掉了一小块塑料膜。
失去了惠美的钟秀显得那么的焦虑，这是因为得到过慰藉的孤独再也无处安放，
他甚至想要通过学习Ben排遣孤独的方式——焼东西来缓解。
当最终确认了Ben就是凶手，钟秀将刀子捅向了Ben，并且一把火烧掉了犯罪现场的一切，似乎也要将孤独在这场大火中燃尽。
影片在火光中结束，但是孤独却深深地烙印在了皮哥的心里。
不得不说村上春树思想是深刻的，他的孤独如烟飘过，有形有色有味，却终究虚无缥缈。
而更可贵的是，李沧东没有被村上春树的文字所支配，他用自己的镜头抗下了村上的那支笔，最终二者相得益彰，让人心醉。
这的确是一部值得称赞的电影，虽然有点晦涩，但只要静下心来观看，就能收获很多感想。
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文：皮皮电影编辑部：张昌锦
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