爱情 金钱=背叛。
电影《尼罗河上的惨案》讲述的就是一个爱情遇见金钱，得到的只有背叛的故事。影片改编自英国“侦探小说女王”阿加莎·克里斯蒂的同名原著，北非的迷人风光、上流社会的纸醉金迷、人性的贪婪无度，小说中精彩的文字都一一被影像化呈现。
从好莱坞商业片的属性来看，《尼罗河上的惨案》无疑是合格的。它拥有耀眼的明星阵容、华丽的风光场景、险象环生的凶杀案件。但作为一部侦探悬疑电影，它的惊喜真的太少了。
大侦探波洛，你变了
《尼罗河上的惨案》由肯尼思·布拉纳自导自演，这位英国才子型导演，青年时代凭借出演莎士比亚舞台剧而扬名。之后进军影视界，同样是风生水起，在表演和导演领域都有不错的成绩。
2017年，肯尼思·布拉纳自导自演了《东方快车谋杀案》，算是《尼罗河上的惨案》姊妹篇，主人公都是大侦探赫尔克里·波洛。《东方快车谋杀案》成本5500万美元，全球票房收入3.52亿美元，盈利可观，续篇自然而然就来了。
影片故事发生在1937年，家财万贯的英国富家女琳内特（盖尔·加朵 饰）从闺蜜手中抢走了男友西蒙（艾米·汉莫 饰），两人很快就步入了婚姻殿堂，并且远赴埃及度蜜月。闺蜜杰奎琳（艾玛·麦基 饰）始终尾随这对新人，夫妻俩只好包下一艘游轮，邀请亲朋好友畅游尼罗河。但就在一个夜晚，琳内特被人枪杀在船上的卧室之中。
这样的侦探名著，编剧很难大刀阔斧地改编，故事主干和原著别无二致。对于影迷和书迷来说，这个故事没有悬念可言，更谈不上带来什么惊喜。
为了吸引观众，编导还是要做点调整。影片中最明显的调整就是主人公波洛的性格，这一版的波洛变得急躁，他在询问每一位案发船上的乘客之时，并不是循循善诱，而是一上来就不断追问，句句扎心，最终双方爆发争吵不欢而散。
原著中的波洛睿智沉稳，在电影中变得聪明性急。这样的改动或许是为了让角色更加立体，但直来直去的侦探怎么能侦办错综复杂的案件？
在整个办案的过程中，波洛似乎都难以抑制他的火爆脾气。特别是他在宣布凶手前朝天开枪的设计，让他更像是一名军人，而不是侦探了。
电影中为此还给波洛加入了前史，讲述他从军并蓄起八字胡的经历。影片开场就是一段一战中法国和德国的攻防战斗，年轻的士兵波洛被炸伤了面部，从此要蓄胡子来遮挡伤疤。
人物前史让影片有了点新意，也算是解释了波洛性格变化的根源，战争的伤害给他带来了挥之不去的阴影。
可以看出，导演是想深入挖掘波洛这个人物的成长背景和内心世界。但侦探电影没有足够的篇幅来讲述波洛的个人故事，对于人物的重塑只能浅尝辄止。从而就导致了这一版的波洛变得情绪化，不够冷静。
从书迷的角度来看，这位波洛太陌生了。
电脑渲染美景，失真了
《尼罗河上的惨案》美景是一大看点，影片的故事主要就是发生在尼罗河的游轮之上，沿河两岸的美景尽收眼底。
不仅如此，影片中还拍摄到了埃及的金字塔、狮身人面像、阿布辛贝神庙等等名胜，几乎是一部埃及观光宣传片了。
2021版《尼罗河上的惨案》
现在好莱坞电影的拍摄方式是虚实结合，前期绿幕拍摄，后期特效渲染，还有精准把控的画面调色，影片中的每一帧风景画面都是美不胜收。但是，经过特效的修饰之后，有些场景还是显得失真了。
譬如开场不久波洛坐在金字塔前，就有电脑特效加工的痕迹。还有在阿布辛贝神庙的重头戏，琳内特攀爬神庙和沙尘暴来袭等场景，一看也是在摄影棚内拍摄完成。
虽然名胜古迹现在不大可能用作拍摄外景地，但没有对比就没有伤害。回看1978年版的《尼罗河上的惨案》，在金字塔和阿布辛贝神庙实拍的效果，的确不是电脑特效可以比拟的。
1978版《尼罗河上的惨案》
另外，在表演指导上，导演肯尼思·布拉纳更像在完成一部舞台剧。导演是话剧演员出身，这个发生在密闭空间的谋杀案，顿时将游轮变成了舞台。演员的表演有很强的舞台剧色彩。
片中的每位演员都非常喜形于色，在表达个人情绪时过于外放，生怕观众察觉不到他们的情感变化。这种大开大合的表演方式适合舞台剧，而电影需要内敛的表演，有些情绪变化甚至要通过微表情来完成。
即便没看过原著和旧版电影，通过片中每个人物的情绪变化，都可以大致猜到凶手是谁了。演员的表演削弱了片中的悬念，这也是导演需要改进之处。
从整体效果来看，《尼罗河上的惨案》是一部娱乐性较强的商业片，影片中的爱情正是应了网络金句“防火防盗防闺蜜”，三角恋的故事似乎永不过时。
尤其还是富家女（琳内特）、渣男（西蒙）、痴情女（杰奎琳）这样的人设，在今天也会引起观众的同频共振。
不在意谜底的话，《尼罗河上的惨案》倒是可以带给观众两小时的情感冒险之旅。
经典IP改编之难
好莱坞缺少原创故事已是多年来的“顽疾”，梳理2022年的商业大片，《海王2》《新蝙蝠侠》《奇异博士2》《雷神4》等等续集、翻拍作品占大多数。
说到底，好莱坞的大电影公司更愿意投资稳妥的电影项目。《尼罗河上的惨案》有经典IP的加持，还有1978版同名英国电影的成功先例，这样的项目比较容易实现保本和盈利。
但是，阿加莎·克里斯蒂的侦探小说世界闻名，《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》《阳光下的罪恶》等等知名作品多次被拍成影视剧，改编的空间不大。故事拍出来很稳，却没有新意。
2017版的《东方快车谋杀案》凭借中型成本的投资，以及阿加莎作品多年未搬上大银幕的新鲜感，还算成功。
到了今年的《尼罗河上的惨案》，从明星阵容到场面效果，能明显感觉到影片投资飙升。影片在北美首周末票房收入1289万美元，远不及前作首周末2868万美元的成绩。这其中有疫情的影响，但也说明影片的号召力不够。
对于改编名著拍电影，导演李安提到过他在好莱坞听来的一个说法：“两条路，你可以选择毁掉原著拍部好电影，或者忠于原著拍部烂片。”
决定经典IP改编的成败关键，或许就在于此。
【文/崔汀】
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