豪侠黄霑在他博士论文中说：“几乎所有论者都一致认为，1974年，无线电视剧主题曲《啼笑因缘》的出现，是香港社会各阶层普遍接受粤语流行曲的开始...（这首歌）是香港流行音乐的分水岭。此曲面世之后，香港人不再歧视粤语歌曲。接着下来，一串作品涌现，香港音乐找到了自己的独特声音”。
到了1977年，粤语流行歌曲已经变成全世界华人的潮流，再没有人歧视粤语歌曲了，这不单只是变成了主流文化，还改写了音乐的历史！台湾的姚苏蓉、青山、尤雅本来在香港也在香港和东南亚很受欢迎，但一下子连台湾也在流行粤语流行歌曲了。
从1977年到1983年，香港乐坛热闹非常，甄妮从台湾回来香港造成两王一后的状况，其他歌手也一一加入战场。有斗争，就有进步，其实良性比赛是一件好事。横看当今乐坛，没有发觉这样的现状。基本上，主要有四类歌手是为这个热潮转型的，一类就是像甄妮一样，从台湾过来的，这样的人数不多。第二类是本来就是唱粤语时代曲的一群人，最成功的就只有郑少秋和汪明荃，因为他们变成了TVB电视剧的当家花旦和小生，两位有实力，有个性，一直红到现在。还有四朵金花里的张圆圆变成的张德兰！
第三类的歌手是唱国语时代歌曲的香港人，成功转型的也不多，最有代表性的就是徐小凤。而最主要的第四类歌手则是从唱英语歌曲转型过来的，这一类型的歌手最成功，人数也是最多的。这也许说明白西方文化的影响力对粤语流行音乐文化是多么的大！
留意我在这个粤语流行歌曲的大爆发前的歌曲，用了“时代曲”这三个字，因为流行音乐（pop music）是在一个时代的流行文化中很重要的一部分，但只是满足很 localized 的群众的歌曲，只能算是“时代曲”！有如上一篇文章里，为大家分享过的“励志”粤语曲风，其是陪着一个年代的人和事一起成长的，在情感上的重要性和关联，远远超越“时代曲”能够做到的！
在两王一后中，许冠杰在各方面都有优势，因为始终他是助推这个重要的音乐潮流的两位创始人之一，当然是极领风骚。但在一个当时流行起来的曲词风里，他却没有跟其他两位歌手（罗文、甄妮）和其他歌手比赛，这就是英雄气概类型的粤语流行歌曲。在我的《艺人解密》系统里，阿Sam从来不走第一号的（英雄）号码，歌曲也没有走这条路线。
但随着众多武侠主题的电视剧 （还有一些现代的警匪片）兴起，这个类型的歌曲也是第一次为华人带来震撼，作曲方面主要是由另外一位创始人顾嘉煇包办，但也有一位由童星变音乐大师的黎小田先生作出了伟大贡献。两人在这个高峰期，创下了很多首优秀的英雄气概作品，三位词坛圣手和其他作词人（特别是邓伟雄先生）忙不迭地从不同角度去研究英雄这个大题目！
英雄型的歌曲通常直接面对什么是英雄的问题，歌词通常侠气满天飞，显露英雄无论碰到什么疑难，都豪气万丈地，正义地，生死不怕地对抗。当中英雄的颜色也是有不同的变化，万紫千红。
满江红 – 罗文 （作曲：顾嘉煇 作词：岳飞）
万水千山纵横 – 关正杰 （作曲：顾嘉煇 作词：黄霑）
誓要入刀山 - 郑少秋（作曲：顾嘉煇 作词：黄霑）（徐小凤翻唱）
大侠张三丰 – 叶振棠（作曲：黎小田 作词：卢国沾）
天蚕变 – 关正杰（作曲：黎小田 作词：卢国沾）
魔影迷离 – 罗文 （作曲：顾嘉煇 作词：邓伟雄）
女黑侠木兰花 – 叶丽仪（作曲：顾嘉煇 作词：郑国江）
近代豪侠传 – 关正杰 （作曲：顾嘉煇 作词：邓伟雄）
陆小凤 – 郑少秋（作曲：顾嘉煇 作词：卢国沾）
英雄无泪 – 甄妮（作曲：顾嘉煇 作词：黄霑）
萧十一郎 – 罗文 （作曲：顾嘉煇 作词：邓伟雄）
大内群英 - 叶振棠（作曲：黎小田 作词：卢国沾）
天龙诀 - 关正杰（作曲：黎小田 作词：卢国沾）
成吉思汗 – 林子祥 （改编曲 作词：郑国江）
英雄出少年 – 关正杰 （作曲：顾嘉煇 作词：邓伟雄）
大丈夫 - 关正杰、黎小田、宋豪辉、陈欣健（作曲：刘家昌 作词：黄霑）
仁者无敌 – 甄妮（作曲：顾嘉煇 作词：黄霑）
英雄颜色里面也有不少变奏，有如带着满满爱情的。但同时也许又有不少的矛盾。
绝代双骄 – 罗文 （作曲：顾嘉煇 作词：邓伟雄）
倚天屠龙记 - 郑少秋（作曲：顾嘉煇 作词：黄霑）
铁血丹心 – 罗文、甄妮 （作曲：顾嘉煇 作词：邓伟雄）
上海滩 – 叶丽仪（作曲：顾嘉煇 作词：黄霑）
魔影迷离 – 罗文 （作曲：顾嘉煇 作词：邓伟雄）
世间始终你好 – 罗文、甄妮 （作曲：顾嘉煇 作词：黄霑）
人在江湖 – 关正杰（作曲：黎小田 作词：卢国沾）
春雨弯刀 – 甄妮 （作曲：顾嘉煇 作词：邓伟雄）
萧十一郎 – 罗文 （作曲：顾嘉煇 作词：黎彼得）
一生有意义 – 罗文、甄妮 （作曲：顾嘉煇 作词：黄霑）
有时，英雄的孤独，好像一个人到了高处，得到万人的敬仰，但却必然爱情失意。
面对命运的只有自己，心里怎么都有点不平衡。自此，英雄在爱与恨之间徘徊。
名剑风流 – 罗文 （作曲：顾嘉煇 作词：邓伟雄）
留香恨 - 郑少秋（作曲：顾嘉煇 作词：邓伟雄）
英雄本色 – 甄妮 （作曲：顾嘉煇 作词：卢国沾）
小李飞刀 – 罗文 （作曲：顾嘉煇 作词：卢国沾）
万般情 – 叶丽仪（作曲：顾嘉煇 作词：黄霑）
有时，英雄潇洒，洒脱。自由地在花花世界里我做好我的事。
楚留香 - 郑少秋（作曲：顾嘉煇 作词：黄霑）（关正杰翻唱）
笑傲江湖 - 叶丽仪、叶振棠（作曲：顾嘉煇 作词：邓伟雄）
上海滩龙虎斗 – 叶丽仪（作曲：顾嘉煇 作词：黄霑）
这股英雄风一直吹过整个八十年代，参与的歌手当然更多，曲风也不停在变。有如谭咏麟的《傲骨》（作曲：谭咏麟 作词：卢国沾），用了摇滚的元素，精彩地创新英雄作品。但这股风越吹越弱，到了八十年代末期光辉已经褪色。
但谁又会料到正当我们都以为英雄主义在流行歌曲中变成过去的时候，九十年代初，两首黄霑大师的巅峰作品破空而出，好像为当年这一大堆的英雄歌曲作一个大总结般，再次让我们的热血沸腾。
一首是改编自《将军令》和填上黄霑的词的《男儿当自强》，由林子祥主唱，另外一首为《沧海一声笑》， 由多位歌手主唱过，包括许冠杰、罗文、和黄霑自己等。之后罗大佑写给梅艳芳的《女人心》， 刘德华的《一起走过的日子》， 陈小春的《战无不胜》和《乱世巨星》都有了新的曲风、编曲、性格和角度。
Anti-hero（反英雄）主义出现了，英雄这个艺人号码在音乐上不停地进化，但到了今天，已经不再是流行音乐的主流题材了！
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