张嘉译主演的电视剧《悬崖》已经播过近十年了。可他扮演的我党特工人员周乙的形象，一直深藏在我心里。沉稳、机智、人性、内敛的品行令我感动至今，而他最后的命运结局，又像一根刺扎在我心底最脆弱的地方，久久拔不出来，我试曾摆脱掉可毫无办法。这就是做观众的悲剧，无法左右编导演和剧情走向。
上世纪30年代末，中华大地经受了最为苦难的时刻。外有日寇铁蹄进犯，内有不同派别势力的斗争倾轧，战火连连，生灵涂炭。为了获取重要的情报，我党派出周乙（张嘉译 ）和顾秋妍（宋佳 ）假扮夫妻，潜伏在哈尔滨的警察厅特务科。周乙任特别行动队队长，却始终受到顶头上司高科长（程煜 ）的怀疑。 潜伏工作险象环生，稍不留意就会失掉性命。周乙既挂念久别重逢的妻子、儿子，又担心身边怀了孕生下了战友女儿的顾秋妍。既要演好假丈夫、又要保护好自己真实的妻儿，完成党交给的任务、降低高科长的怀疑，查清伪特潜入我党的特务，多次走到悬崖边缘。最后，就在光复的曙光即将照亮东北这片黑土地上的时候，枪响了，周乙凝望着白日耀眼的光芒露出释然的微笑缓缓倒下。妻子孩子安全了、假妻子孩子安全了，留下的是山舞银蛇原驰蜡象的河山以及对革命者无尽的思念和缅怀。
这部戏与孙红雷主演的《潜伏》有两处相同，都是假扮夫妻；都有一个老奸巨猾的顶头上司。两位假妻子都是因为顶头上司的怀疑而不得不出场。《潜伏》里的天津站站长属于引而不发洞察秋毫看破不说破；《悬崖》中的伪科长则是一直如鹰犬般保持高度戒备，处处刁难、时时调查，虽说最后有所松懈，可关键时候痛下杀手逮捕顾秋妍挟持孩子依然是毫不留情。《悬崖》里的假妻子，扮相优雅、贵气；《潜伏》里的土气傻气，傻大姐一枚。但不管怎样，最后都与男主角产生了感情。于是，日久生情也就成为编剧心里难以逾越的一道坎。
《悬崖》的故事背景很特殊，属于伪满洲国时期的一些事。绝大部分观众不是很熟悉，在观剧时常常是一些联想短路对不上号。不明白为什么那帮汉奸不以卖国求荣为耻，反而以政府官员泰然处之。因为，九.一八事变之后，东北被日本军国主义铁蹄践踏占领，日本人怂恿了满清末代皇帝溥仪跑来割据了东北，建立了一个拥有19个省的伪国家，满洲帝国。当时的国际联盟没有给予满洲国的地位认定，依然坚持属于中华民国，为此日本还退出了国际联盟。所以，周乙的地下工作属于特工而非间谍。同时，我党在东北抗日反日的正义之举也是进行得最持久、最艰难，付出了沉重的代价。
从周乙在火车站接回假妻子顾秋妍起，两人的感情发展就成了这部戏最为纠结、最为虐心的呈现。扮演假妻子顾秋妍的是演员小宋佳，一双大眼睛天生就透着看得懂男人、看得懂情爱的知性女人。在剧中，她的服装至少20套以上，睡衣、家居衣、礼装、出行衣、贵妇衣、农妇衣等等。整日面对这样捯饬来捯饬去的大美人，周乙会是一种什么样的心态？反观自己的真实妻子穿的是抿腿的大棉裤、大棉袄，一个天上一个地下。编剧也是为难，考虑到主角是革命者、英雄，所以在感情稍有波动、稍有暧昧出现时就立马刹车，换回残酷的现实。为了在独居的小二楼，不被居家保姆发现异常，剧务人员愣是打造了里外分开的套间。主创队伍是用心了，仿佛张嘉译扮演的周乙一样，处处谨慎处处小心。
假夫妻的大看点，是在小女儿莎莎出生后，两人由假夫妻变成假父母。周乙是有亲生的儿子的，顾秋妍也是有丈夫的，虽说后来牺牲了，但这二人的关系发展却越看越头疼。顾秋妍知道周乙有家室原配就在同城、周乙也知道顾秋妍违反纪律跑出去和真爱人约会，还意外怀了孕。这些微线索叠加得愈发的沉重，压在两个时时处在危险中想要抱团相依人的身上。孩子每天“爸爸、爸爸”地叫着，真把我们这些电视机前的观众虐得没着没落。有一小段时间，我还臆测了一下，会不会原配妻子牺牲了，这对假夫妻就会变成真夫妻啊？尽管这样的想法非常龌龊，但确实偷偷地想过。
日久生情是被现实不断验证的结果，多少人都难逃办公室、工作室的恋情与诱惑。何况这是一场潜伏色彩的居家大戏，需要多么强大的意志力。周乙对假女儿莎莎的感情，甚至胜过亲生儿子，就是因为日久生情。顾秋妍多次和周乙共历赴生死，情感升温一点都不为过，出现的几次小爱意也是因为日久生情。但限于道义、政义，他们都压抑住了情感，在憋闷的折磨中完成着上级交给的各项任务。看到这里，我真得地感受到了，但凡有信仰的人绝不是凡人，都是钢铁意志淬炼过的铁骨铮铮的真英雄。
周乙完成了所有任务，救出了自己的妻儿，也拯救抗联队伍于危难之中。组织上卸去了他肩上的所有包袱，准备共同迎接抗战胜利的那一天。可周乙拒绝了，为了救出危难中的顾秋妍和小莎莎，义无反顾地走向死亡。
审讯室里，高科长容许了他最后一次见假女儿莎莎。写到这儿，我不能不说张嘉译不愧被称为“戏骨”，眼眶中噙满的泪水、拥抱小莎莎时满足喜悦的笑容，生离死别的脸部肌肉控制，无不令人动容，他完全释放出了对莎莎和顾秋妍的那份真情感深眷恋。我彻底破防。
这就是部戏，都是假的，可剧中角色们传达给我的情感、体验恍如眼前一般。我反复思量过，编剧也是人，有血有肉的人，难道他不明白把美好撕破了给人看是痛苦的吗？之所以这么做，就是在追求悲剧最大化，不仅赚取你的泪水，还在悲剧里埋伏着巨大的震慑能量，泪洗你的灵魂。使我们在痛苦里想象着快乐的珍贵、幸福的非凡。
假如在编剧笔下，周乙跟顾秋妍结合了，就势必要牺牲掉另一个女人，以及伤害亲生儿子的幼小心灵。那样的结局不还是悲剧吗？难道不是吗？一切的悲剧都离不开时代背景，离不开民族的苦难、国家的羸弱。放在今天的中国，怎么可能再出现如此虐心如此压抑的“日久生情”了？
这是一个痛心的结局，被我们所有人默默承受了。也有观众说，周乙就不该不听劝，为了自己隐藏的情感再赴虎穴，不值得。怎么能说是为个人情感呐？难道顾秋妍不是党的同志吗？小莎莎难道不是革命后代吗？让我们抛弃掉那些低级趣味的想法，正视那个血火交融的时代信仰和弥足珍贵的一路同行，重新认识日久生情，生出的是崇高的浪漫主义战友之情！
,
