文/瑾山月 主播/如初
200年前的一天，29岁的法国青年维克多·雨果游览巴黎圣母院。
他无意间走进塔楼的一处拐角，意外地被墙角一串拉丁字母吸引。
这串含义为“命运”的词组，像一束灵光，在他脑海里勾勒出一个故事的轮廓。
回家后，雨果一头扎进创作中，为我们写下了荡气回肠的《巴黎圣母院》。
在他笔下，所有人都在被命运的激流冲撞，他们有的奋力划向彼岸，有的试图拽着别人上岸，更多的人却甘愿沉沦，滑向无底的深渊......
尽管我们与这个故事之间，横亘了两个世纪，但每次拜读，仍能引起内心的战栗。
它似乎在警醒世人：命运无常，人不自救，天也难佑。
厄运降临，连招呼都不会打
《巴黎圣母院》的故事源头在1466年。
那年，居第尔生下了一个女婴。
她为女儿起名为小妮丝，并将她全部的爱与热情，奉献给了这个漂亮可爱的女儿。
一年后的某一天，居第尔像往常一样，抱着小妮丝去河滩广场玩。
不一会儿，有几个吉普寨女人围了上来，直夸小妮丝长得漂亮。
居第尔被夸得心满意足，她不知道的是，眼前的这几个人即将毁了她的一切。
第二天中午，在天台上晾完衣服的居第尔回家后，发现襁褓里的小妮丝不见了，取而代之的是一个奇丑无比的怪胎。
她瞬间被吓傻了，疯狂地发出一声惨叫，跑出门去抓着左邻右舍问个不停。
一个大婶告诉她，看见两个吉普赛女人来过……
不等大婶说完，居第尔就冲到河滩广场上，逮人就问：“有没有见过我的小妮丝？”
图片来源：全景视觉
遗憾的是，一连几天，她都没有看见女儿的半点影子，而那群吉普赛人也不知去向。
居第尔把那个丑陋的怪胎丢去了巴黎圣母院，之后的日子里，她便在河滩广场流浪，一边乞讨，一边恶狠狠地咒骂每一个吉普赛女郎。
另一边，小妮丝被拐后，失去了所有的幸福，还被改名叫爱斯梅拉达。
转眼十八年过去了，爱斯梅拉达长成了标准的吉普赛女郎，美貌、热情、能歌善舞。
她被带回了河滩广场，终日靠卖舞赚钱。
居第尔不知道，眼前的女郎就是她的小妮丝，她把最恶毒的诅咒，射向了心里最爱的人。
同样，爱斯梅拉达也不知，这个令她害怕的老女人，就是她苦苦找寻的亲生母亲。
人世一切，即生即灭，变化无常。
有时候，命运之神只需轻轻一踩，我们的人生便顷刻塌陷。
多少忽然而至的分离，连一句告别都没有；多少从天而降的厄运，连一声招呼都不打。
游走在故事之外的我们，又何尝不觉命运的颠簸感？
人生这条路，本就崎岖无比，可无论多难走，总要学会面对，这是谁也逃不过的一堂生存必修课。
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世上从来没有救赎主，靠谁都没用
爱斯梅拉达的美貌，为她引来了无数爱慕者，上至达官显贵，下至贩夫走卒。
但她早就心有所属，她爱上了家世显赫的青年军官弗比斯，并认定他就是自己的救世主。
爱斯梅拉达与弗比斯在一起后，引起了不少人嫉妒，尤其是巴黎圣母院的副主教克洛德，他显得格外愤怒。
克洛德将对爱斯梅拉达的爱，转化为“得不到就毁掉”的恨。于是，他找准时机，刺伤弗比斯，并嫁祸给爱斯梅拉达。
爱斯梅拉达稀里糊涂地成了杀人犯，她不去想办法自证清白，却一个劲儿地说：“让弗比斯来，他一定可以救我出去的！”
她压根不知道，弗比斯在伤势痊愈后，非但没有理会这个案子，还到处寻花问柳。
本想依赖弗比斯过上幸福生活的爱斯梅拉达，恰恰在这个人身上摔了个要命的大跟头。
行刑那天，爱斯梅拉达看见弗比斯竟然出现在不远的阁楼上，冷冷地看向她。
她忽然像抓住了救命稻草一般疯狂地呼喊，可结果是，弗比斯看都没看她一眼，转身走了，彻底消失在了她的视野里。
直到此刻，爱斯梅拉达仍心存幻想，期待着弗比斯脚踩祥云，来搭救受苦受难的自己。
她至死不明的是，人总有靠不住的时候，能让我们脱离苦海的，只有自己。
易卜生曾说：“在这个世界上，最坚强的人是孤独地只靠自己站着的人。”
真正的强者，从不会把人生的筹码全部压在别人身上，来完成与命运之间的豪赌。
他们始终明白，生活的幸与不幸，只能自己说了算。
但总有人心存侥幸，无视人性的复杂与善变，幻想靠别人实现人生的理想。
最后，幻想的泡沫被现实扎破，只剩绝望的一摊苦水。
深谙此理的雨果，就在书中感慨道：“我宁愿靠自己的力量，打开我的前途，也不愿求有力者的垂青。”
诚然如此，生活要靠自己破局，等风不来，就自己上青云。
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人不自救，天也难佑
俗话说：“人不自救，天也难佑。”
这世上，不知自救的人，就算再有能力的人来救他，也很难拉他走出绝境。
其实，爱斯梅拉达眼下的处境，并非纯粹的死局，反而有幸运之神频频光顾。
第一个幸运之神，是撞钟人加西莫多。
加西莫多和其他人一样喜欢爱斯梅拉达，但却是唯一一个敢挺身而出的人。
那天，爱斯梅拉达被押到巴黎圣母院门前行刑。危难时刻，加西莫多冲了出来，把她抢进了巴黎圣母院并藏了起来。
可是，爱斯梅拉达对丑陋的加西莫多一点好感也没有，整天驱赶他，让他离自己远点。
她根本不知道，失去了加西莫多的日夜守护，自己的处境会有多危险。
一天深夜，爱斯梅拉达再次落到了邪恶的克洛德手中，她被扔到了河滩广场上。
没有巴黎圣母院的庇护，爱斯梅拉达随时都有可能再次被捕。
就在此刻，第二个幸运之神出现了，竟是居第尔。
一直在河滩广场流浪的居第尔，本想把爱斯梅拉达这个吉普赛女郎抓回家，狠狠责骂一番。
没想到，一番询问之后，她们二人竟上演了一出母女相认的戏码。
在居第尔的拼命保护下，爱斯梅拉达眼看就逃过搜捕了，可忽然之间，她瞥见了巡逻队中的弗比斯。
爱斯梅拉达不顾母亲的反对，疯了一样地冲出去跑向弗比斯。
没跑几步，她就被一群人绑了起来，当晚就被活活绞死在了河滩广场上。
爱斯梅拉达是不幸的，她命途坎坷，遇人不淑，但她的结局与自己的幼稚与糊涂不无关系。
她看不清昏聩腐朽的政府官员压根不在乎她的死活，还执着地想让弗比斯为自己作证；她看不清自身处境和安危，还幻想与她的白马王子破镜重圆，重归旧好；她更不知道如何自保，因为缺乏自救的智慧，痛失一次次活下去的良机。
很喜欢作家乐小米的一句话：“无人是你的上帝，你只能自我救赎。”
命运的磨盘，从未轻易放过任何人，我们都在苦苦地熬，盼着头顶的厄运被风吹散。
然而，事实上就算有人施以援手，走出阴霾的关键，最终还是得看自己能不能接住命运的挑战
很多时候，自救是重启生活的唯一选择。
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《巴黎圣母院》的故事，紧扣“命运”的主题。
小说里的所有人，从始至终没有逃过“命运捉弄”这四个字。
居第尔扔去巴黎圣母院的“怪胎”，就是日后对她的女儿爱斯梅拉达用情至深的加西莫多。
因对爱斯梅拉达爱而不得，走向疯狂报复的神父克洛德，恰恰又是收养加西莫多的恩人。
而核心人物——爱斯梅拉达，始终痴迷于薄情寡性的弗比斯，导致了自己不可逆转的悲剧命运。
故事最后，加西莫多为了给爱斯梅拉达报仇，杀死了神父，之后便殉了情。
在这出爱恨交织的大戏里，没有人愿意自我救赎，他们都不约而同地走向了无比凄凉的结局。
小说《巴黎圣母院》，随着十九世纪第一波外文翻译热潮，走进中国读者的视野。
时至今日，仍有不少人感慨：
“这个时代离雨果的时代并不远，雨果仍然停留在声名昌隆之中。”
雨果之所以毫无“距离感”，是因为他的《巴黎圣母院》中，飘荡着我们每个人的影子。
每当被厄运击打得惊慌失措，我们总渴望有一个盖世英雄从天而降，来救赎自己。
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可残酷的现实让我们明白：
想要活出个人样儿，非但不能依赖别人，还得让自己长出足以战胜磨难的铜筋铁骨。
正如雨果所言：
“应该相信，自己才是生活的战胜者。”
曙光之前，路总是漫长的，愿你练就通天本领，凭自己打开命运的“窄门”，走进温暖的光束里。
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作者：瑾山月，值班编辑：刘艳。
