今天是2021年12月2日，20211202，正着读反着读都一样，一个完全对称的日子。（下一个对称日得等到2030.03.02啦）
对称之美，可能是中国人最崇尚的美学之一了，古语有云：“夫美也者，上下、内外、大小、远近皆无害焉，故曰美。”里里外外皆均衡妥帖，方为“美”。
对称即是这样的美。
本期夜读，呈现美的同时，兼治“强迫症”！
梁思成说
无论东方、西方，再没有一个民族
对中轴对称线如此钟爱与恪守
放眼中国的建筑
无论是宫殿、庙宇、亭台、楼阁、园林
无不有着对称之美
来个视频先感受一下
看完是不是身心舒爽
觉得自己的“强迫症”都被治好了？
那再继续来波图
除了图片
文字的对称也能产生奇妙的美感
先来个简单的
你是年少的欢喜 喜欢的少年是你
接下来是进阶版
这首名为《沙漠》的诗
倒过来也全然说得通
但表达的情感却截然相反
这里荒芜寸草不生
后来你来这走了一遭
奇迹般万物生长
这里是我的心
————倒过来念————
这里是我的心
奇迹般万物生长
后来你来这走了一遭
这里荒芜寸草不生
而稍微复杂一点的
就不得不说到我国古典诗歌中
非常独特的一种体裁：回文诗
回文诗使用词序回环往复的方法
正读倒读皆成章句，绵延无尽
给人以荡气回肠、意兴盎然的美感
“回文诗，回复读之，皆歌而成文也”
回文诗有很多种形式
通体回文
指一首诗从末尾一字读至开头一字
另成一首新诗
比如
《梅》
清·张奕光
香暗绕窗纱 半帘疏影遮
霜枝一挺干 玉树几开花
傍水笼烟薄 隙墙穿月斜
芳梅喜淡雅 永日伴清茶
——该诗倒读为——
茶清伴日永 雅淡喜梅芳
斜月穿墙隙 薄烟笼水傍
花开几树玉 干挺一枝霜
遮影疏帘半 纱窗绕暗香
《记梦二首》
宋·苏轼
酡颜玉碗捧纤纤 乱点余花唾碧衫
歌咽水云凝静院 梦惊松雪落空岩
——该诗倒读为——
岩空落雪松惊梦 院静凝云水咽歌
衫碧唾花余点乱 纤纤捧碗玉颜酡
空花落尽酒倾缸 日上山融雪涨江
红焙浅瓯新火活 龙团小碾斗晴窗
——该诗倒读为——
窗晴斗碾小团龙 活火新瓯浅焙红
江涨雪融山上日 缸倾酒尽落花空
就句回文
指一句内完成回复的过程
每句的前半句与后半句互为回文
比如
《春闺》
清·李旸
垂帘画阁画帘垂
谁系怀思怀系谁
影弄花枝花弄影
丝牵柳线柳牵丝
脸波横泪横波脸
眉黛浓愁浓黛眉
永夜寒灯寒夜永
期归梦还梦归期
双句回文
指下一句为上一句的回读
比如
落花闲院春衫薄 薄衫春院闲花落
迟日恨依依 依依恨日迟
梦回莺舌弄 弄舌莺回梦
邮便问人羞 羞人问便邮
——宋·苏轼——
峤南江浅红梅小 小梅红浅江南峤
窥我向疏篱 篱疏向我窥
老人行即到 到即行人老
离别惜残枝 枝残惜别离
——宋·苏轼——
雾窗寒对遥天暮 暮天遥对寒窗雾
花落正啼鸦 鸦啼正落花
袖罗垂影瘦 瘦影垂罗袖
风翦一丝红 红丝一翦风
——清·纳兰性德——
本篇回文
指一首诗词本身完成一个回复
即后半篇是前半篇的回复
清代吴绛雪作的《四时山水诗》
就属此类
《春景诗》
莺啼岸柳弄春晴
柳弄春晴夜月明
明月夜晴春弄柳
晴春弄柳岸啼莺
《夏景诗》
香莲碧水动风凉
水动风凉夏日长
长日夏凉风动水
凉风动水碧莲香
《秋景诗》
秋江楚雁宿沙洲
雁宿沙洲浅水流
流水浅洲沙宿雁
洲沙宿雁楚江秋
《冬景诗》
红炉透炭炙寒风
炭炙寒风御隆冬
冬隆御风寒炙炭
风寒炙炭透炉红
异体式回文
下面这首《虞美人》
正读是一首词
若倒着读，则成了一首七律
且意境不损，太绝了
《虞美人》
清·张芬
秋声几阵连飞燕
梦断随肠断
欲将愁怨赋歌诗
叠叠竹梧移影
月迟迟
楼高倚望长离别
叶落寒阴结
冷风留得未残灯
静夜幽庭小掩
半窗明
——倒着读，变成一首七律——
明窗半掩小庭幽
夜静灯残未得留
风冷结阴寒落叶
别离长望倚高楼
迟迟月影移梧竹
叠叠诗歌赋怨愁
将欲断肠随断梦
燕飞连阵几声秋
文/央视新闻《夜读》整编
图/视觉中国等
对称之美
对称之美
在于庄重与和谐
要壮美大气 要呼应天地
对称之美
在于平衡与有序
要不偏不倚 要不慌不忙
对称之美
在于圆满与期愿
要成双成对 要称心如意
2021 1202
在这完美对称的一天
祝
所遇皆为对 所做皆称心
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把美好心情留在今天
监制丨徐冰 主编丨王若璐
编辑丨杨瑜婷
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