一.古体诗的押韵
1.古体诗的韵脚字，可用平声，也可用上、去、入声。有一些绝句，用的不是平声韵，而是上、去、入声韵，即非律绝，而称为古绝。
2.古体诗的押韵，有的是两句一押韵；有的是一句一押韵；还有的是三、四句一押韵。
3.古体诗的押韵，可以一韵到底，也可以换韵。换韵的基本规律是笫一，平声韵和入声韵交替出现。笫二，基本上是两句一押，韵脚字在偶句句尾，但每逢换韵时，笫一个奇句句尾也是韵脚字，这种情况称为逗韵，即在换韵时，要先在奇句逗引出新韵脚耒。换韵的古体诗的共同特点是：笫一.平声韵和上、去、入声韵(合称仄声韵)大都是交替出现的；笫二.都要用逗韵。
4.古体诗的押韵，可以用本韵即在一个韵中选择韵脚字，也可以用通韵即可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字。
5.古体诗的押韵，可以重复出现韵脚字，这在格律诗中不允许的。
二.古体诗平仄
1.古体诗在汉、魏和六朝诗的平仄完全是自由的。唐以后，由于受近体诗的影响，往往也用律句，这称为入律古风。古体诗有了一般古体诗和入律古风的区别。
2.唐以后的古体诗特点：古体诗每句的最后三字，称为三字尾。有四
种常见的平仄类型，即：平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄。再有，平脚的句子，五古笫三字或七古第五字，以用平声为原则；仄脚的句子，五古笫三字或七古笫五字，以用仄声为原则。
3.入律的古风，在平仄方面尽可能用律句。因而，近于律诗的平仄格式。但也有不同。笫一，入律古风句数不定；笫二，入律古风既可用平声韵，又可用仄声韵，而且平韵和仄韵还可交替使用，四句或六句一换韵最为常见。
三.古体诗的对仗
1.古体诗的对仗，不同于近体诗，不受格律的限制。六朝时，骈文盛行、影响诗歌创作，也多用对仗。谢灵运<<登池上楼>>，二十句中有十八句用对仗。唐代以后，诗人们写古体诗，有意追求古诎，尽量不用或少用对仗。
2.古体诗的对仗，一般是位置不定，句数不限。诗中的任何句子相对，都是可以的。但是，最后两句不常用对仗。只有换韵的七言古诗，对仗有一定的位置。四句一换韵的七言古诗，对仗常常在每韵的笫二联。
3.古体诗的对仗，不要求工对。有的对仗，只是意义相对，而字词并不相对，这也可以。
4.古体诗的对仗，不讲究平仄，不避重字，甚至有意用重字相对。
5.古体诗的对仗，隔句对的很多。尤其是白居易在他写的不少古体诗中，常用隔句对。如"三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死；九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干"。

古体诗的要求是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。古体诗规则：古体诗的平仄并没有任何规定。
从诗句的字数看，古体诗有所谓四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗等形式。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
古体诗是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。
四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。
五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句。杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。
