老孟南爱上了家里的保姆，保姆却怀上了他弟弟的孩子。老孟南嫉妒得发狂，把弟弟和保姆赶出家门，一把火点了房子，又在废墟上建了一座奇形怪状的新房子。
弟弟被赶出家门后不久就自杀了，保姆一个人把儿子养大。她曾向老孟的儿子求助，却惨遭拒绝，不久后保姆也死了，她儿子为了替母复仇，选择与老孟的儿媳妇通奸。
老孟的儿子从战场刚一回来，就被妻子串通情夫毒死了，女儿发现了父亲被害的真相，便鼓动自己的弟弟杀死妈妈的情人，逼得妈妈自杀。
弑母的姐弟俩逃脱不了良心的谴责，弟弟发疯，自杀身亡；姐姐陷入绝望，将自己活埋进爷爷造的那座怪屋，与那些死去的人一起过着与世隔绝的生活，直到最终死亡来临。
这就是美国现代戏剧之父尤金·奥尼尔剧作《悲悼》三部曲的故事。
发生在孟南家族中的悲剧，与曹禺先生《雷雨》中发生在周家的悲剧如出一辙。
两个大家庭都出现了两代人爱上同一个女人的乱伦情节，同床异梦的夫妻，儿子恋母，女儿恋父，一旦真相大白于天下，便引发惨烈的结局。
曹禺说：“我曾被《榆树下的欲望》（尤金·奥尼尔的另一部戏剧）的深刻性感动过”。但是从剧作结构和人物设置上看，《悲悼》与《雷雨》的相似性显然要更大一些。
其实，无论是奥尼尔还是曹禺，这两部剧作的源头都来自古希腊悲剧《厄勒克特拉》三部曲。《悲悼》的英文Mourning Becomes Electra直译过来，就是“厄勒克特拉的服丧”。
厄勒克特拉是阿伽门农的女儿，阿伽门农渴望胜利，为了出征特洛伊，将大女儿献祭，因此被妻子怀恨在心。为了报复丈夫，她与堂弟私通，在阿伽门农带着小三从特洛伊归来的时候，将他毒死在床上。
厄勒克特拉得知真相，发誓要杀了母亲替父报仇，并鼓动弟弟动了手。这事被复仇女神知道了，愤怒追击姐弟俩。弟弟向雅典娜求救，在审判中，雅典娜跟陪审员一起说服了复仇女神，姐弟俩被赦免。
当年，很多评论家一口咬定奥尼尔的创作是受到弗洛伊德精神分析学说的影响，奥尼尔回应说：“即使我不曾听见过弗洛伊德和荣格的名字，我同样能写出《悲悼》来，你知道作家都是心理学家，而且在心理学发明以前他们早就是心理学家了。”
古希腊悲剧提供的“原型”，滋养和哺育了无数后世作家的创作。在前不久奥斯卡大热门《婚姻故事》中，寡姐在片中演的正是《厄勒克特拉》这部剧的现代改编版，很好地拓宽了影片的疆界，将角色内心做了深度的开掘。
两位戏剧大师所处年代、国度、文化背景不同，家庭生活却有很多相似之处，他们在精神深处产生了共鸣和链接，与古代希腊神话故事遥相呼应，为后世留下了灿烂的文化瑰宝。
「我是@麦克的灯 ，戏剧导演+影视编剧，关注我，与你分享人间故事。」
《悲悼》是“美国现代戏剧之父”——尤金·奥尼尔创作中期的一部现代心理悲剧，它是奥尼尔最喜爱的一部作品，称之为“该下地狱者的三部曲”。该剧以古希腊经典剧作家埃斯库罗斯的《俄瑞斯忒亚》和索福克里斯、欧里庇得斯的《厄勒克忒拉》为监本，将叔本华的悲观主义、尼采的悲剧观、弗洛伊德以及荣格的精神分析等理论作为其悲剧思想的主要来源，堪称古希腊神话模式同现代哲学、心理学相结合的典范，其间所表达的多重戏剧冲突为这部剧作增添了不朽的艺术魅力。by 聚有戏
