颈联对仗工整且精妙 因为颈联的结构相对独立，不受诗句字数限制，李商隐充分利用了这一点，通过对仗的形式使得诗歌更具音韵美感。
例如，“后”“吊”“鸳”“怨”“轻”“缕”“闲”“愁”等字在句子结构和读音上都有明显的呼应，形成了优美的对仗关系。
另外，他还强调了意境的和谐，通过对仗的形式来达到意境的升华。
李商隐的对仗手法不仅体现在颈联中，他还善于在整个诗篇中运用对仗。
这一手法在《锁南山寺方外》、《夜泊牛渚怀古》等篇章中得到了充分体现，成为了唐代诗歌艺术中的独特风格。
流莺李商隐中颈联的对仗紧密协调。
首先，颈联中的每个字和每个句子都具有很强的节奏感和韵律感，而且句式也非常规整平衡；其次，颈联中的对仗关系非常严谨，诸如“春风”与“秋月”、“云雨”与“山川”等呼应恰到好处，使得整个颈联的意境更加深刻、独特。
李商隐是唐代声情并茂的诗人，他的诗歌风格以富于变化的对仗和精致的韵律著称。
他在《流莺·杨柳枝》这首词中同样展现了自己的艺术造诣，用极其深刻的意象和细腻的表达，展现了一个充满矛盾和希望的心理世界，而这首词中的颈联则更是体现了李商隐的语言艺术和诗歌造诣。
