问题：七言律诗和七言绝句有什么区别？
前言
七律和七绝，最大的区别是，一个八句，一个四句。除此以外，还有些细小的区别。
老街试着举出几个例子，说一说这两种诗体的区别。
一、八句与四句
这是最明显的区别，例如杜甫的《登楼》是一首七律：
花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。
杜甫的《江南逢李龟年》是一首七绝：
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
七律八句，七绝四句这是最明显的区别。
二、对仗的区别
标准的七律，中间二联必须对仗，例如上面的《登楼》中间二联：
锦江--春色--来--天地，玉垒--浮云--变--古今。
北极--朝廷--终--不改，西山--寇盗--莫--相侵。
而七言绝句，对仗不作硬性的要求，可以不对仗，也可以四句都对仗，例如《江南逢李龟年》中，前两句对仗：
岐王宅里--寻常见，崔九堂前--几度闻。
《少年行》这首七绝，就整首都不对仗：
莫笑田家老瓦盆，自从盛酒长儿孙。倾银注瓦惊人眼，共醉终同卧竹根。
《绝句四首(其一)》中，四句都对仗：
堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。
三、格律的区别
一般七绝，大多都是格律诗，不过还有很多也成为七绝的诗，其实是古体诗，例如李白的《结袜子》 ，犯三平调：
燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。感君恩重许君命，太山一掷轻鸿毛。
又如曾巩的《游麻姑山 七星杉》：
古杉苍苍横斗文，其干十围阴蔽野。应到夜深山月来，林色天光迷上下。
这是七言绝句都是古体诗，而不是格律诗。
七律，几乎都是格律诗，不过也有一些不太标准的七律，例如崔颢《黄鹤楼》，上半首是古体诗。李白《登金陵凤凰台》是失粘的格律诗。
相对来说，五律七律七绝，基本都是格律诗。但是五绝中，古体诗有很多。
结束语
旧体诗讲究起承转合，一般七绝的四句，分别承担起承转合的作用。
不过七言律诗中，常常把转算作颈联，往往是情和景的转变。而七绝的转，是整首诗中意的转变，这种转变，常常体现在七律的第七句。
@老街味道
一、律诗一般每首八句，每句五个字的律诗叫五言律诗，简称五律（如孟浩然的《过故人庄》）；每句七个字的律诗叫七言律诗，简称七律（如陆游的《游山西村》）。
二、绝句每首四句，每句五个字的叫五言绝句，简称五绝（如李白的《静夜思》）；每句七个字的叫七言绝句，简称七绝（如王安石的《书湖阴先生壁》）。
三、此外，每首诗偶句句末必须押韵，如陆游的《游山西村》押韵的字是“豚”、“村”、“存”、“门”，李白的《静夜思》押韵的字是“霜”、“乡”。七言律诗的三、四句和五、六句要对仗，《游山西村》中的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”和“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存”，就是对偶句。
四、七言律诗定格形式：
1、平起式（一、二、四、六、八韵）
[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄平平[仄]仄平。（简称首联）
[仄]仄[平]平[平]仄仄*，[平]平[仄]仄仄平平。（简称颔联）
[平]平[平]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。（简称颈联）
[仄]仄[平]平[平]仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。（简称尾联）
*这个句型如第五字用仄，第三字必须用平。“[ ]”内可仄可平。
2、仄起式（一、二、四、六、八韵）
[仄]仄平平[仄]仄平，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。
[仄]仄[平]平[平]仄仄*，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。
*这个句型如第五字用仄，第三字必须用平。“[ ]”内可仄可平。
五、五言律诗定格形式：
仄起式（首句不压韵）
[仄]仄平平仄，平平仄仄平。
[平]平平仄仄，[仄]仄仄平平。
[仄]仄平平仄，平平仄仄平。
[平]平平仄仄，[仄]仄仄平平。
六、七言绝句定格形式：
仄起式（首句入韵）
[仄]仄平平[仄]仄平，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。
