写诗押韵需要注意以下几个方面：1. 韵脚要相同，形式上的相似或同音的字词要放在同一个韵脚中。
例如，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，其中“己”和“君”相似，放在了同一个韵脚中。
2. 韵脚最好在句子的词末出现，而且韵脚的数量需保持一定的规律。
例如，“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，其中“是”和“愁”在句子的末尾位置，且韵脚数量相同。
3. 韵律要协调，整首诗的韵律需要保持平衡，不能出现突兀的韵脚。
通常使用较为规整的诗体能够保证韵律的协调性，例如五绝、七绝等。
因此，写诗如何押韵要注意韵脚的相同，数量的规律和协调的韵律。
押韵的原理
所谓的“韵”，其实就是语言文字的发音。我们“押韵”的目的就是利用发音相近的字，使我们的诗吟诵起来更加朗朗上口。
押韵的内容
“押韵”主要有两个方面：“韵脚”和“选韵”。
“韵脚”：其实就是需要押韵的那一句（我们称之为“韵句”）的最后一个字。在近体诗中，都要求押平声韵，所以“押韵”的那个字必须是平声。值得注意的是，除了首句的“韵脚”可以押韵(平声需押韵），也可以不押韵（仄声不用押韵），其他的单数句的韵脚只能仄声，偶数句的韵脚则用平声（须押韵）。
“选韵”：我们如今写诗，一般是用“平水韵”（清代的《佩文韵府》）， 或者“中华新韵”。这两者的区别就在于，“平水韵”是以古代官方语言为标准制定的韵书，而“新韵”则是按普通话为标准制定的。古韵有“平、上、去、入”，四个声调；而元代以后，“入”声归入“去”声，现在新韵的四声对应是“阴平（一）、阳平（二）、上（三）、去（四）”。现在只有少部分方言保留有古韵的特征。所以我们写诗的时候先考虑用什么语言入诗，再决定用什么韵。写词道理也是一样的。
押韵的要求
我们都知道，诗分为两种，一种是“古体诗”，一种是“近体诗”，也叫“格律诗”。在“格律诗”中，一般要求一韵到底，即用同一个韵部不同的字来作韵脚。北宋盛行一种风气，就是在写律诗的时候，仅限首句用邻韵（不同韵部但发音相近），用来衬托偶数句的本韵，称“孤雁出群”，也叫“衬韵”、“借韵”、“探头韵”。而古体诗的押韵则比较宽松，可以邻韵通押，还可以转韵，甚至由押平韵转仄韵，但是需要注意，入声不能混押。
押韵的忌讳
押韵中有八个小忌讳需要注意：
落韵：在本该押韵同一韵部的地方，用了其他的韵部的字，比如平水韵中前面押“中”字（一东部），后面却押了“窗”字（三江部）；
重韵：在韵脚押了相同的字；
凑韵：在押韵处用了同一个韵部，但是内容没有任何联系的字；
倒韵：为了押韵，把惯用的两个字颠倒过来，比如“萧瑟”写成了“瑟萧”；
哑韵：发音低暗，不好读；
复韵：在韵脚处使用了同一韵部但意思是相同的字，比如“忧”与“愁”；
撞韵：在不用押韵的一句，使用了同一韵部但是是仄声的字，比如：“有”和“忧”，“洗”与“西”；
挤韵：在句中使用了和韵脚同一韵部的字，比如“相逢之处草茸茸”（卢仝）中，“逢”与“茸”都是二冬部。
值得一提的是，“韵”的基础是语言，用古韵还是新韵，其影响只是侧重于读起来的效果，跟诗的意境没有直接的关系。同样，押韵是随着语言的发展而变化的，古代如此，今人也应当如此。在近代还没有“新韵”的时候，毛泽东、郭沫若等人都提倡邻韵通押，汉语言学家王力先生在所著的《诗词格律》中也提到，押韵顺口即可。再引用国学大师启功的一句话概括就是，“平仄须严守，押韵宜放宽”。
《踏莎行·美誉留芳》
启功
美誉留芳，臭名遗屁。千千万万书中记。
张三李四是何人，一堆符号a加b。
倘若当初，名非此字。流传又或生歧异。
问他谁假复谁真，骨灰也自难为计。
如上举例，我们甚至可以看到，启功先生连英文字母也用来押韵，其实只要朗读顺口，就已经达到了押韵的目的了。
