民族歌曲的配和弦，有几种方式：一、将民族歌曲西洋化，这样就可以按照西洋调式（大小调体系）来配和弦了。二、按“五声性和声”来配和弦，具体有：1．适当淡化和声功能力度关系，着重考虑和声色彩上的五声风格特点。2．旋律开始可能不是主和弦，甚至结尾都可能不是主和弦（反调式配置等）。（1）五声性调式的的开始和弦需要根据旋律的和声内涵及进行需要去考虑，它可能是主和弦，也可能不是主和弦。宫和弦在我国民族音乐同宫系统的宫、商、角、微、羽各个调式中都可作开始和弦。（2）五声性调式的中间终止比较自由、多样，各级和弦（以五声音级为根音的和弦）均可用在中间终止，它也可能是本调式的属和弦或下属和弦，也可能不是。 （3）五声性调式的结束终止一般也要使用终止式。在微、商、羽调式终止式中还常把小属和弦变为大属和弦（小属和弦异音化），形成强烈的导音倾向（受功能和声的影响）。3．非三度叠置和弦宜用于歌曲首尾、乐句长音、休止符等的填充上，以增强五声性调式风格特色。4．宫和弦的重要性：宫和弦在宫调式中是主和弦，在同宫系统内的其他调式中是仅次于主和弦的一个非常重要的和弦，它可作为各个不同调式的开始和弦，所以宫和弦有第二主和弦之称。在同宫系统短暂的、临时的、局部的交替功能里，常交替到宫调式，这也说明宫和弦的重要性。 5．传统大小调和声理论认为犯禁的，如平行八度、五度，重复三音，反功能进行等，均可运用。 6．旋律中含有变微音或闰音时(#4或b7)，在应用和弦构成上也应作相应调整，把变化音融入到和声中。如和弦2 4 6就变为2 #4 6，和弦5 7 2就变为5 b7 2。 7．偏音为根音构成的和弦，如清角和弦、变宫和弦等，一般要回避使用或用其它和弦代替。如用商和弦代替清角和弦和变宫和弦。 8．旋律中有变宫移调时，即非单一调性型中的转调，这时一般的方法是原调式就按原调式配置，新调式按新调式配置。9．异调式配置（反调式配置）：就是旋律是一个调式，而和声用另外一个调式（复合调式）。主要是针对微调式和商调式。如微调式旋律用宫调式的和声配置，商调式旋律用微调式的和声配置。商调式旋律还常用同主音小调式配置（实际上是近关系调下属调的小调）。
