手工制作，千差万别，大乐器厂生产相对有保障，小工作室生产的也不乏精品。所以还是要精挑细选。简单说说选葫芦丝的个人经验：
1、音准。主要关注筒音5和中音4，筒音5虽然可以通过处理簧片调音，但是比较麻烦危险系数大，个人喜欢筒音稍高一点，因为葫芦丝越吹筒音越降低；4一定要准，偏低可以用变换指法矫正，偏高就无解了，不可维修；其他音都可以通过修孔和调整脑塞解决不必太关注。
2、音色。这个要根据你演奏的乐曲风格来定，北方风格的需要粗犷比如《灞柳情》，南方的要细腻（傣族的各种），这个没法子兼得；总体要音量均衡，音色统一，低音不发散，一般来说，竹子的密度和音色的优劣成正比，老竹子相对音色好些，但是容易爆（很矛盾啊）；
3、簧片灵敏度。高音和低音3好发音，簧片回弹快，吐音干净无杂音（这个跟技术有关系，簧片只占一半）；
4、副管音量平衡，稍低于主管，不燥。至于外观啥的我从来不介意，毕竟一件乐器我们最看重的是声音，有些葫芦丝外观花哨，音质很差，只能归类于工艺品和旅游产品，不能称作乐器。最后插入我用的葫芦丝
葫芦丝主要由天然葫芦、竹管和簧片三部分组成，选择时要从三个主要组成部分加以筛选。
1.葫芦要选择成熟的葫芦，即颜色发黄、皮厚结实；否则，容易损坏；葫芦的大小、形状对乐器的发声及音准等没有影响，可以根据自己的喜好而确定，一般而言，只要葫芦形状相对周正，没有开裂、漏气即可。
2竹管的选择比较重要。首先主、附管颜色尽量统一，竹质应该细密老成，竹面光滑，竹节较小，有一定的份量（不排除是因葫芦较老增加重量），竹节过大，有明显竹纹的，则说明竹龄太短，影响音色。
3簧片的选择尤为重要，可通过试奏感觉簧片震动与竹管耦合发出的声音好坏来加以选择。一般而言，簧片应以轻、柔为佳，演奏时不费劲，低音无杂音，高音明亮，吐音时发音灵敏，尤其是最高音6（La）。一块较好的簧片在振动时通常会与竹管一起形成共振，发中、高音时手指可感觉竹管有明显的颤动。
4葫芦丝的音准问题也非常重要，由于温度、湿度的变化对音准影响较大，反差要越小越好，相对稳定。鉴别音准，用全按做低音5（Sol）的指法先吹奏所有音，看看各音之间的音程关系是否准确，筒音在冷天会略高，如果用气息能够加以控制，说明偏差不大，待乐器吹热后自然就会比较准确了。就传统葫芦丝而言，建议选择筒音略高（不得超过10音分）的乐器，因为新乐器的簧片还未经过有效的磨合，一旦磨合期过后筒音的音准问题就自然解决了。有条件的朋友可以用电子校音仪、钢琴、电子琴等作为参照，以检查乐器的绝对音高是否符合国际标准。同时，附管的音高应该与主管同级音相同，而且音色统一，音量要与主管音量相协调，也可略小一些（一般附管音量最好不要超过主管，否则有喧宾夺主之嫌）。
葫芦丝挑选之选调
一般常见的葫芦丝有小D、C、bB、A、G、F、bE、大D，大降B调等几种，但最为常用的调为小D，C、bB、G、F调，爱好者也可以根据自已的演奏需要来选择，定做特殊调性的葫芦丝。不同调的葫芦丝，葫芦大小，竹管粗细以及孔距长短都是不一样的。高音葫芦丝，个头小，吹奏时要求肺活量较小；低音葫芦丝，个头大，吹奏时要求肺活量较大。通常成年人初学者推荐首选降B调葫芦丝，无论是葫芦丝的音高，音孔孔距，所需肺活量都是适中的；而未成年人推荐使用小D或C调葫芦丝，原因不需再多说了，也是一个音孔孔距和肺活量的问题。同样的调的葫芦丝，个头大小也不尽相同，因此选好调后还需要查看实物，调性并不是决定葫芦丝大小的唯一因素。
葫芦丝挑选之听声音
一支好的葫芦丝必须达到以下三点：（1）从低音向高音过渡平稳，总体音量统一；（2）在预热10分钟后音准统一（3）音色包满、低音厚实、中音圆润、高音明亮、声音穿透力强。说直接一些，也就是我们常说的音准音色要好。所谓音准，就是指每个音的音高要准，不能偏高，也不能偏低，通常情况下，筒音在制作时要稍稍偏高一点，以防吹奏时间长了以后筒音偏低；而音色好，通常指每个音听起来没有“杂音”，感觉比较纯净，尤其筒音很难做到没有杂音，一支好的葫芦丝，听筒音与其他间是否协调，基本能判断音色好坏。
葫芦丝挑选之看外观
品质优良的葫芦丝，一般采用优质的天然葫芦和紫竹制作而成，这种葫芦丝透气性好，音色穿透力强，使用时间长，在选购时，最好检查好以下几点：（1）葫芦外观形状好，无疤痕，无虫眼，粘接部位密封性较好，无裂痕；（2）竹子外观无裂纹、伤痕，主副管颜色、粗细、大小比例恰当；竹节所在位置不影响演奏和手持葫芦丝；（3）总体比例合理，外观设计精美，无论是激光雕刻还是手烙画、雕刻，画面协调，高雅，层次清晰，布局合理。
