作画初始调配颜料用。这时松节油的比例要大一些,干性油要少,树脂的比例要更少。一般为四份松节油,一份干性油,半份树脂。
2.
作为衔接剂用。当前一遍画完,画面干后可能会产生部分吸油现象.这时可用三合油薄涂一遍,消除吸油现象后,再画下一遍。这时的干性油可适量增加。
3.
作为光油使用。这时的干性油与树脂的比例一定要很少,甚至不用。
油画制作时，油是必不可少的调和剂、稀释剂、保护剂。绘画用油的提炼工艺很复杂，除个别可简单配制的品种外，个人很难完成。一些绘画用油市场上已有出售。绘画用油的种类很多，这里我们介绍几种常用的品种：
1.松节油
这是一种挥发性很强的油，本身无黏合性，为制作油画的初始阶段所使用。使用时可加入一点干性油，这样会增加黏合度。松节油可溶解树脂、蜡等，是调配其他油类的主要原料，如三合油.上光油等。由于它对油类有一定的溶解性，所以用来洗笔、清理油画颜料及油类污染物是很有效的。
2.调色油
调色油主要是在作画时用来调和稀释颜料用的干性油。主要有亚麻仁油.核桃油等。
(1)亚麻仁油：它的主要特点是干性强、不易被虫蛀、黏合力强等，但会变深。
(2)核桃油：性能与亚麻仁油基本相同。
3.三合油
三合油是松节油加干性油和树脂的混合油。三合油有许多用途.调配比例的多少是随用途的不同而变化的。其调配的比例，可以根据使用习惯在把握基本规律的同时自由调配。
(1)作画初始调配颜料用。这时松节油的比例要大一些，干性油要少，树脂的比例要更少。一般为四份松节油，一份干性油，半份树脂。
(2)作为衔接剂用。当前一遍画完，画面干后可能会产生部分吸油现象.这时可用三合油薄涂一遍，消除吸油现象后，再画下一遍。这时的干性油可适量增加。
(3)作为光油使用。这时的干性油与树脂的比例一定要很少，甚至不用。
4.光油
光油是对已画好的油画作品上光及进行表面保护。一般要等画面干透后才能涂上.否则画面不容易干透，如遇环境不适还可能发生霉变。光油的品种很多，大致可分两类：一类是亮光油(一般称“上光油”）另一类是亚光油。亮光油可使画面光亮，而亚光油却使画面产生亚光状态。光油在市场上可以买到，也可以自制。
(1)亮光上光油。其主要材料是达玛树脂或玛蒂树脂两种天然树脂，经过松节油的溶解而制成的。树脂与松节油的比例为1:3。制作方法是将达玛树脂或玛蒂树脂碾成粉状，倒入装有三倍松节油的油瓶子中，也可以把碾成粉状的树脂包在细纱里中放在瓶子中.把口盖紧后摇晃，使之全部溶解。一定要注意避免杂质渗入油中。为了增加油的黏合度.可适当加一点干性油，但不能大于20:1(松节油与干性油的比例）。
(2)亚光上光油。有些画面不适合用亮光上光油，也有些画家喜欢亚光画面效果，因而要使用亚光上光油。亚光上光油的主要材料是皂化蜡或二氧化硅粉，制作方法如下：
1份达玛树脂或玛蒂树脂，加3份松节油，加1/3到1/4份皂化蜡或二氣化硅粉使之溶解即可。由于有沉淀现象，使用前需充分摇晃，溶解后使用。
5.媒介剂
媒介剂是油画的绘制材料之一，媒介剂的有效使用可以使艺术家的绘画能力得到有效的发挥.使油画的画面达到更好的视觉效果。目前中国画材市场中有一些品种的销售。
"丽坤”媒介剂是一种新型的油画制作材料，通常用作颜料的调和，除了具有传统媒介剂一样的功能外.还可以减少油画制作50%的干燥速度，以及柔韧.耐久度。下面简单地介绍一下丽坤媒介剂的类型：
(1)丽坤原液，与油画颜料调和可以在一定程度上提高颜料的光泽度，并保持颜料原有的不透明性。由于调了丽坤原液的油画颜料笔触易同周边颜料的融合，所以它有利于油画塑造笔触的衔接关系。另外，丽坤原液也可以薄涂在干透的油画表面，起到保护剂的作用。
(2)丽坤亮光胶，比丽坤原液更润滑，亮泽度更高。
(3)丽坤细节绘画媒介，其流畅性能较好，有利于油画细节的处理，所以它更适用于风格细腻.线条流畅的绘画。
(4)丽坤厚图媒介，与油画颜料调和具有保持油画笔触硬度的特性，因此它有利于厚图油画的绘制和画面肌理的形成。
(5)丽坤半透明厚图媒介的使用可以增加颜料的分量却不会产生很强的肌理。
另外爱力"媒介剂也是较为优秀的媒介剂之一，它有不同种类，不同性能和特点，艺术家可以根据自己的需要选择使用。
6.塑型膏
塑型膏作为油画技法的材料之一，用于画面肌理的形成。在使用了塑型育的油画依托材料上，可以进行理性、感性效果的处理，表现出规则或不规则以及意外的肌理效果。并可以代替油画制作底层的油画颜料，塑造物体的基本特征，甚至表现出画面视觉的浮雕感。由于塑型膏的速干速度较快，所以使用它作为基础的油画底层材料时，可以缩短油画的制作周期
