嗓子是天生的 而唱功是后天通过专业的训练慢慢练出来的 一个好的歌唱者 得对于自身的嗓音条件和音高有明确的定位 有的人天生是唱女中音或者男中音的 那就不要过度的去追求高音
我个人觉得唱歌之前一定要用心的去开嗓
不管你是张嘴练习也好 还是钢琴的音阶练习也好 总之得用比较专业的发声方法去练习呼气 吸气 张口练习 面部表情 发声的共鸣 只有唱歌前的工作做好了 那后面的唱歌就有了好的基础
歌唱是人类的一种本能，可是当人们进一步将这种自然的歌唱发展成为一种专门的学问——声乐，许多人为的问题便产生了，特别是初学者，都有高音唱不上去的困惑和苦恼。在多年的声乐教学中发现训练高音可通过以下途径进行。
一、喊出高音、多喊有益
一般说来，唱高音的人的高音是天生的，只是我们不去用它罢了。一个女孩从未经声乐训练却能唱到f2，但当她突然碰到某种恐怖的事情时，她会情不自禁地尖叫起来，而这一声尖叫，可能达到high c以上的f2，但平时无论如何也不会发出这么高的音来。记得我在求学时，恐怕高音唱不起来，而老师说：你会喊吗？
学着老师的样子，不要有所顾虑地喊。经过多次训练，终于成功了。
我们的声带，能够抵抗下面送来的高压才能发音，有人问在高压的情况下，会不会喊破声带？我想这是不可能的，只要保持正确的呼吸及歌唱姿势，是不会喊破的，至于高音的位置及掩盖问题，你的高音还未喊出来，又怎样去定它的位置呢？
喊高音时先由下喊起，半音上行#f2#g2，开始不要喊得太多，边唱边纠正，等#g2唱好以后，a2
是另一种呼吸方式，把气息用高压的方式压上去实际上这时要用到腰部的气，用腰部的气喊好a2
后，再用同样的气喊bb2。
二、呼吸与姿势
如果我们能把失声尖叫时的那种姿势与气息运用到唱高音时，那就正确了。
唱高音不同于唱低音，当横膈膜的力量已经用到顶点，而无法加压时，就需用腰力。先用手叉腰，把气吸到腰的四周，感觉到前后腰膨胀起来，然后把气闭起来，用力把腰及肋骨向里一收胸部向上一挺，你会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法。
用腰部的力来唱高音，等于将一个长形的气球充满气后，用手将下半部一捏，那上半部就胀满了，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收。胸部挺出，产生一种向上的气流，这正是我们唱高音要用的。
三、演唱高音时的“close”
当我初学唱歌的时候，每到高音时，老师都会说“close”，当时真是摸不着头脑，也糟踏了许多好的声音，于是不禁想问：“关闭”了怎能唱歌？
我曾向许多老师求教过关于“close”的解释问题，但都未能得到结果。经过多年的教学，我对“close”的理解是：用“掩盖”代替“关闭”，当我们唱高音时，上颚向上提，软口盖升高（打呵欠状），气压向上挤，聚到上面，形成象教堂一样的圆顶空间，也就是要让气体充满这个空间，这样才会发出漂亮的高音。如果上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢？所以用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。关闭下面的共鸣箱，而打开上面的共鸣箱，我们唱高音时需要头腔共鸣，那就得提高软口盖，我们开上唇目的是提高软口盖，同时还要用腰力来顶开软口盖，使高音不可太白，要有掩盖的色彩，当我们打呵欠时会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉，那就是上面有了一个空间，气息也进去了。
四、支点与对抗
我们以手举重物的人为例来分析力的对抗，首先是重物朝下的压力与手朝上托起的力的对抗，其次是脚朝下踩的重力与地面的支持力，形成这两组力的对抗才有可能把重物举起来。唱好高音也是与力的对抗分不开的，人的身体是一个气柱，支点在喉部和小腹部、歌唱时的支点是否在移动、能否移动，这一直是在争论的话题。试想如果一个人向高处取物而够不着时脚下会垫一些东西，如果还够不着，再垫一些东西，直到够着为止。这不是说支点在移动吗？演唱高音时气息的流出，小腹部的收缩和两肋、胸部的扩张也会改变支点，只不过是在演唱时要保持住那种向下的压力而已。
五、高音并非高不可攀
一般情况下克服了bb2的高音，其后向的音也就克服了。演唱高音时张大嘴巴主动抬笑肌，这样喉腔必然会缩小空间，调节成管状结构，这时只要保证有充足的气息，在保持声音正确的位置和状态的前提下，就会发出悦耳的高音，这时你会觉得气息充满全身，人会越来越“胖”。
当然要唱好高音不是一件简单的事，也不是一日之功，是要经过长时间的训练与实践的，解决好高音还有许多的注意点，诸如分析歌唱中的几种力的对抗、歌唱中共鸣腔体的联合，以及真假声的运用等等，这些也都是解决高音必不可少的条件。
