一，胎土
有看过笔者写的元明青花都了解，明前期的胎土都是使用麻仓土。但是此时的麻仓土又要比元代的麻仓土更为精制，为什么那么说呢？因为当时国力强劲，不惜工本，淘洗到位，陈腐时间长，所以瓷胎多数洁白无瑕。
至于火石红的问题，少数保管不当的宣德瓷器也出现了火石红，这是因为它形成于二次氧化的结果，胎里的铁在还原气氛中应呈现青白色，在炉内接触到氧，才能产生火石红，这是火石红形成的机理，但不能成为定例。
二，釉面——亮青釉，橘皮釉
宣德青花釉面分为亮青釉和橘皮釉，亮青釉釉水肥厚，白中闪青，特别是瓷器的底部和积釉处，多有一种淡湖水绿色，肥厚滋润、光泽均匀柔和，而且宣德瓷多有橘皮纹，就是釉面有一种类似于橘子皮的细小棕眼。一般无款带橘皮纹者为宣德瓷器。
三，青料——苏麻离青，国产青料
我们都知道宣德青花的特点发色浓艳，并且釉面看上去带有黑色的斑点。这是为什么呢？这是因为宣德年间使用的青料大部分是“苏泥勃青”料，青花上有金属光泽的黑斑，在盘上青料浓厚的部分有自然形成的铁锈疤痕，下凹深入胎骨，也就是我们常说的咬胎现象。这也就成为我们后面鉴定宣德青花瓷器的一个重要特征。
当然也有一部分宣德青花使用国产青料，其特点是青花发色淡雅，少有晕散和结晶斑。这件宣德青花天球瓶上的青花色泽淡雅，当为使用国产青料描绘而成。
四，画工纹饰
我们了解到明成化青花瓷器它的色泽明显感觉淡雅一些，用我们现在画家来讲是有水墨画风格，因为使用的是双勾平涂技法。而宣德瓷器青花因为采用绘画手法是小笔触，由于笔小蘸料有限，需不断重新蘸料绘画，这样就使得纹饰留下许多深浅浓淡的笔触痕。出窑的作品具有浓淡的层次感。
在纹饰上宣德青花瓷一直都是以纹饰取胜，纹饰画得十分规矩，从不出边线。纹饰取材范围比较广阔，花鸟鱼虫，人物山水无所不有。主要纹样是缠枝和折枝花卉。人物纹由于受苏麻离青原料易晕散的限制，烧造的不是很多。
五，釉面气泡老化
宣德青花瓷的釉面气泡密集，大小不一，呈乳浊状。琢器的器里釉汁流淌不均，可见垂流痕。清代仿宣德器中，特别多乳浊现象。雍正时仿宣德器最多，但釉色青中泛白，釉泡大小一致而无层次。
