01.
落花人独立，微雨燕双飞。
——翁宏·《春残》
很多人知道这句诗，都是通过晏几道的《临江仙》，其实原诗作者是唐末五代诗人翁宏，其诗云：
又是春残也，如何出翠帏？
落花人独立，微雨燕双飞。
寓目魂将断，经年梦亦非。
那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。
我们可以看到，这首诗除了“落花人独立，微雨燕双飞”写得工巧精丽，妙手天然，其他三句意思平庸，比较空泛，实乃有句无篇。因此虽有“落花、微雨”这样的金句，也无法让此诗广为传诵。以至被晏几道借用后，大多人只知晏小山而不知翁宏也。
02.
多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
——魏秀仁 · 《花月痕·第十五回诗》
《花月痕》成书于清嘉庆、同治年间，是中国第一部长篇自叙抒情小说，在清末民初曾对国内小说界产生过巨大影响，也开启了鸳鸯蝴蝶派言情小说的创作。该小说一大特点是诗词数量非常多，达两百多首，皆是作者原创，其中七十多首来自魏子安旧作《陔南山馆诗钞》、《碧花凝唾集》中。
历来，该诗句比小说还要出名。乃至于有人曾说，作者是特意借小说来宣传自己的诗词的
。03.
江南无所有，聊赠一支春。
——陆凯·《寄范晔》
04.
折芦花赠远，零落一身秋。
——张炎·《甘州·记玉关》
其实，对诗词了解的人，张炎是个十分熟悉的名字。
他还有另一句好诗云：“翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。”
05.
江山代有才人出，各领风骚数百年。
——赵翼· 《论诗五首·其二》
清乾嘉时期，由王士禛倡导的
神韵说
余响犹在，性灵、肌理、格调三说并行，以沈德潜为代表的格调派主张“不读唐以后书”，复古思潮明显。赵翼反对这个理念，他称宋代的苏轼为“继李、杜后为一大家也”，同时对南宋的陆游、明代的高启等唐以后诗人给予很高评价。如其《论诗》云：“词客争新角短长，迭开风气递登场。自身已有初中晚，安得千秋尚汉唐。”赵翼反对尊古贬今，认为时代在发展和变化，纵然前人诗歌有着厚重的积累，极高的成就，但诗人们仍可以通过创新推进诗歌向前发展。荣古谑今，是根深蒂固的偏见，甚至将高启与李白媲美。正是出于这种理念，所以赵翼才有此诗此言。06.
掬水月在手，弄花香满衣。
——于良史·《春山夜月》这句诗写得是春夜赏玩中，最乐的胜事。里包含着童趣，亦或是情趣？深得玩味。
07.
小窗前，疏影下。鸾镜弄妆初罢。
梅似雪，雪如人。都无一点尘
。暮江寒，人响绝。更着朦胧微月。
山似玉，玉如君。相看一笑温
。——向子湮· 《更漏子》
古代的文人，随手几笔，便是一副美妙的情境。用梅、雪、玉这三种美好的事物，喻君品性高洁、温润如玉。全诗情境带着超凡脱俗，不染纤尘的美，又让人倍感暖心。
08.
山中何所有？岭上多白云。
只可自怡悦，不堪持寄君。
——南朝·陶弘景·《诏问山中何所有赋诗以答》
09.
山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
——张可久· 《人月圆·山中房事》
10.
浮生只合尊前老，雪满长安道。
故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。
——舒亶· 《虞美人·寄公度》
作者以雪满长安对应江南春色，“一枝梅”是以有限空间，寄无限情意。
11.
新酒又添残酒困，今春不减前春恨。
——赵令畤·《蝶恋花》
12.
踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。
——夏元鼎·《绝句》
13.
劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。
花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
——杜秋娘· 《金缕衣》
14.
富家不用买良田，书中自有千钟粟。
安居不用架高堂，
书中自有黄金屋。
出门无车毋须恨，书中有马多如簇。
娶妻无媒毋须恨，
书中有女颜如玉。
男儿欲遂平生志，勤向窗前读六经。
——赵恒· 《劝学诗》
“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉”这句诗可谓家喻户晓，我觉得读书应当学以致用，不是用来自我安慰的，如果只是死读书，并不能解决任何现实的困境。我们还是得积极在现实社会中寻求生命的意义，去创作生命的价值。
15.
色不迷人人自迷，情人眼里出西施。
——黄增·《集杭州俗语诗》
沈复在《浮生六记》里曰：“情之所钟，虽丑不嫌。”
之所以能“情人眼里出西施”，只是因为多巴胺所致，尤其是处于热恋中。
但是这种情况不会一直持续，如果感情淡了，反而会挑对方的缺点。
而真正相爱的两个人，更善于发现对方的美。
16.
人无千日好，花无百日红。
——杨文奎· 《儿女团圆》
接上一句诗，则显得耐人寻味。
17.
福王少小风流惯，不爱江山爱美人。
——陈于之·《题桃花扇》
18.
读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。
——王贞白·《白鹿洞》
19.
不经一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香。
——黄蘖禅师·《上堂开示颂》
20.
堪笑翰林陶学士，年年依样画葫芦。
——陶谷·《自嘲》
21.
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。
——吴伟业·《圆圆曲》
22.
苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。
——秦韬玉·《贫女》
23.
江山王气空千劫，桃李春风又一年。
——耶律楚材· 《鹧鸪天·题七真洞》
24.
南风知我意，吹梦到西洲。
——乐府· 《西洲曲》
25.
谁忆青春富贵，为怜四海苍生。
——张弘范· 《木兰花慢》
26.
伞放新花随雨开，风掀衣袂脚沾苔。
春阶千叠如琴键，又把流光弹一回。
——李静· 《春阶》
李静为湖南当代诗人，这首诗荣获第四届“诗词中国”传统诗词创作大赛七绝一等奖。
我之所以选进来，最重要的原因便是该诗有新意，亦有新词。
写诗作文，最忌老生常谈。
此诗之“琴键”自然让人联想到钢琴，属西方乐器，虽然其出现于17世纪，但它比“琴瑟”这些古典乐器在今天更接近生活，在传播和应用中，更大众化，知名度也更高。
文学应当是与时俱进的，积极择取新的事物、意象入诗，才能使得一种古老文体焕发生机。
而说此诗有新意，在于它没有一般古诗词中伤春惜时之感，而是直接描写出一种清新欢愉的诗境。把春雨春光以弹奏钢琴喻之，使得该诗富有一种音乐的美感。
未完·待续
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