要想出帖首先要对《书谱》的笔法、字法、章法了如执掌后进行。那么，如何有效的学习孙过庭《书谱》这里不一一赘述，如何顺利从临摹到出帖呢？唐代以后，历代书家对《书谱》多有临习。
如清代宋曹、梁????、包世臣、吴熙载、刘墉、潘祖荫，近现代之萧退厂、苏曼殊、潘伯 鹰、沈尹默等均有临摹《书谱》作品传世。但不同的人的临作所表现出的风格却各有特色。因为每个人临摹过程中的侧重点是不同的，着力点不同从而导致了临作面貌的差异。
梁????《节临孙过庭〈书谱〉册》局部如梁????《节临孙过庭〈书谱〉册》，总体给人以气息平和、从容不迫之感，清劲而不浮薄。这件临摹作品笔力遒劲，落笔干净利落，收尾戛然而止，而且多用枯笔，这大概与其喜用硬毫笔有关。
梁????《节临孙过庭〈书谱〉册》局部从这件临作中可以看出，梁????在临《书谱》的过程中加入了自己的理解。《书谱》中用笔偏侧共用，而梁????的临作则更多地运用中锋，故整体趋于平和。我们 在学习《书谱》的同时，可以比较历代书家的临作，分析总结他们的临习经验，以促进自己的临摹及创作。
在临摹的过程中，我们还要多读帖，读帖的重点放在对范本气韵的感觉上，同时还可参看一些王字一脉的作品，如智永、米芾、王铎等人的草书作品，在对比中体会《书谱》的特色。
而且当我们临习《书谱》一段时间，对范本中的用笔、结字及章法都有了一定的掌握之后，可以尝试着变化原作的章法，按照作品的形式来“临”。如临作采用条幅的形式书写，除力求把每个字写像，还要关照字势上的承接、字与字之间大小的组合、墨色的变化、整体的感觉等等，总之需要调动一切手段，这种方式也是向 创作过渡的有效手段之一。对《书谱》的笔法、结字特点以及章法构成 有所掌握后，就可以逐步向创作过渡。可以分为 三个阶段进行：1集字创作
集字创作是在确定了书写内容的情况下，到范本中去找出这些字，并以作品的形式书写出来。草书集字创作比楷书难度要高，因为草书中的字较少独立性，它的结体、笔势等受周围字的影响较大，如果把这个字换个环境，其结体、笔势可能会变得很不协调。所以，《书谱》集字创作，关键在协调集出的字，使整体能够顺畅自然。
《书谱》集字对联
在《书谱》中有很多这样的句子，如“目击道存”、“心手双畅”、“风规自远”、“会古通今”、“神融笔畅”等，这些内容我们可以写成横幅、条幅、斗方、扇面等形制。通过将这些内容在不同书法形制中的重新组合，可以最快地将范本的审美感觉运用到自己的创作中。
当然，不是所有的字都能在范本中找到。遇到范本中没有的字，要找出这个字的偏旁部首在《书谱》中的书写情况，然后进行“拼合”。
......2模拟创作在集字创作的基础上，要逐渐摆脱对范本的“亦步亦趋”的依赖性。在书写内容上要增加字帖中没有的字，书写时从用笔到结字都向《书谱》靠近，在章法上可参考字帖中的某一部分，使作品的整体具备《书谱》的风貌。
包世臣节临《书谱》轴
而且，要及时与字帖进行对照，发现问题，解决问题，使自己的拟作慢慢地向《书谱》的感觉靠近。在此基础上，可以对二王一系字帖进行学习，不断加入新的营养，丰富自己的技法和手段，为下一步自由创作作准备。
成亲王节临《书谱》.....3自由创作自由创作不再是对范本简单的模拟，而是在熟练掌握范本技巧的基础上加入自己的理解，同时还要参照其他书家的笔法、结字特点及章法构成，使自己书写的作品初步具备自己的审美取向。
这时的创作，要求我们有较好的意临训练和对技法的全面把握，同时也要求我们进行大量的书写实践和对创作的反复尝试，在不断的尝试和调整中最终趋于成熟
