实际上，气息向下声音向上是一种高音技巧，即是指换声区之后，为了防止喉位不断抬高，造成声音卡、紧，以及气息瘪、虚，作为歌手或声乐爱好者必须掌握的一种方法。
我们歌唱时必须保持喉位的相对平衡。总结了一下，关于保持喉位平衡的理论不同的声乐大师有着不同的诠释。概括起来，大约有三种观点：1.高音下唱。即是指换声区以后，我们的声音挂在高位，但我们的意识应当向地心方向，在喉位本能往上、歌唱意识向下的对抗中保持喉位的平衡。2.支点理论。对于花腔、戏剧、罗西尼等类型的高音歌手或声乐爱好者而言，音越高，支点要求越往下。如此，既能唱得轻松，又不至于破音。3.上哼下叹。与上述高音下唱有点类似，意思是唱高音时，声音的高位置不能变，把气息叹到胸口，不至于唱高音时让人听起来气息浅和卡喉咙。纵观这三个理论我们不难发现，有一个共同点就是，声音的高位置不能变，这是最起码的要求。另一个共同点就是意识要向下，"下唱"、"支点"、"下叹"，都是要求具备向下的意识。
那么如何才能做到意识向下呢？作为一个民族声乐工作者，我偏爱于对声音的研究，虽然算不上什么歌唱家，但在这方面还是有点心得。在这里，向大家简单介绍一下我的“裙子理论"，说得不对的地方敬请多包涵并多批评，同时也欢迎在下方评论区留言探讨。
所谓"裙子理论"，是指换声区后唱高音解决意识向下问题的一种方法。以男高音为例（其它声部以此参照），我们可以想象有一件小裙子，注意是"一件很小很细的小裙子"，换声点至G，我们把这个裙子穿在横膈膜上；到了A，我们把它穿在两膝连线的中点；到了B至HighC，我们把它穿在两脚跟连线的中点；再往上的音，我们就把它往地球的中心方向再穿一穿吧，可能没几个人能再往下穿了。
好了，回答就是这些，祝你有所收获。
