《天道》丁元英的原型人物，并非李彪
《天道》在上映的时候并没有被多少人关注，随着时间的流失，社会经济的发展，加之人们的阅读习惯的形成，这部已经上映很久的电视剧又被纳入众人的视野，一个是因为王志文的超级演技，还因为他演绎的丁元英这个人物的诱人气质和智慧。有人说这个人物的原型是李彪，实话实说就儒释道的一些对白是有些像，但是对于丁元英这个角色的背景和对于那个时代对中国经济发展独创的企业发展模式，李彪可以说一点边都没有粘的上。
丁元英这个角色他不仅是一个对于专业的透彻底蕴，还有对社会、政策、民生的了解和睿智的解读，他是中国被越南人称为“大广东”地区（江浙福建广东总和，被越南人称作大广东）的西化分工，促进中国产业国际化起到了关键性的作用，这些并非李彪能做到的。
其实丁元英这个人物的原型最主要的的是两个人的结合：第一个人是中国小提琴演奏家何彬，他在文革时期被打成“右派”下放到泰兴镇，就是这个何斌开启了泰兴镇世界提琴之都序曲，在《天道》中就有一个人物的原型就是现在的著名投资人徐小平，是哪个大家去看，当然他不是丁元英原型之一。
泰兴镇号称“木匠之乡”，改革开放之初全国各地的最好的木匠大多来自泰兴。在三年自然灾害期间泰兴有些人在上海学到了制作小提琴的手艺，回到家乡筹资给上海乐器厂做加工，但是利润很小，后来建立了溪桥公社乐器厂，以他们的手艺只做配件是有些浪费的，其实做整体的小提琴一点都没偶问题的，他们找到上海乐器厂拿了一些原料回来制作小提琴，做好后拿到专家处得到的结论：质量太差。
何彬下放到泰兴，很长时间抑郁寡欢靠钓鱼解闷，这件事情被溪桥乐器厂的第一任厂长朱德忠知晓了，被请到厂里当顾问，对于乐器的制作何彬是轻车熟路的，通过他的指导溪桥乐器厂的产品在苏州的小提琴制作比赛中引发的了赞誉，一下子轰动全国，并得到了生产整机提琴的资格并有了自己的品牌——向阳牌。这为提琴之都种下了一颗饱满的种子。
随着何彬的离开，西樵乐器厂运营进入举步艰难的境遇，不是因为技术原因，而是管理跟不上形势。这个乐器上的高光时刻是因为一个人——何彬，人走了接下来如何走下去？在很多年混乱一个人再一次把溪桥乐器厂推向高峰，而且是一发不可收拾。
对于溪桥乐器厂很多人不愿意去当这个厂长，甚至有人说“宁掏大粪，不接溪桥乐器厂”随着八十年代中央加强市场经济发展的指示精神，一些落后的社队企业已经不能适应社会进步的发展，溪桥乐器厂也是如此，要想起死回生除非能出现一个真正的企业家。那真是天佑泰兴一个人出现了那就是一个叫做李书的人，这个人大家现在都知道了，但在那个时候确实默默无闻的一个小人物。
他大胆地提出：中国的企业家和经理人不是一回事，中国的企业家也具有“创造的破坏性”（大家不难看出有丁元英的台词吧），其实这句话来自美籍奥地利经济学家熊彼得。我们不必追究这句话是谁说的，但是能够认识到这句话的意义就是一种有胸怀的认知。破坏什么？——那些旧的不合时宜的旧的生产关系和管理制度，还有经营方式。
李书提出工人要做真正的工人，除了遵纪守法，要有质量标准意识，实行定额消耗制，有些制度到现在我们国家的一些企业还很难做到。产业工人制度的形成进一步加强了溪桥乐器厂的产能和质量的优越。
经过李书的艰难努力,乐器厂逐渐活了过来。到1980年月底，完成了20.67万元的销售额,乐器厂的经济效益从过去公社的倒数第一跃成为正数第四。不过,这只能说明李书有力打造出一个还算说得过去的乡镇企业。接下来李书更是用30年的时间，真正展现了他作为一名优秀企业家的眼光与魄力把这个乡镇企业发展成世界第一大提琴生产厂,并让泰兴成为世界之都。
所以说这部电视剧真正的原型应当是这两个人。
