《东京》三部曲
里托·贝森
本片是由三部短片组成的，可以认为是展现了三个外国导演眼中的日本。
第一段《内部设计》来自于Michel Gondry，曾经执导过《美丽心灵的永恒阳光》——我最喜欢的爱情电影。故事挺有意思，说的是一个没有工作、寄居在朋友家里、被认为百无一用的女孩，突然发现自己变成了一把椅子，同时也发现了自己作为椅子的价值。很荒诞，可是表现了一种生活状态——年轻人感觉自己无法适应这个社会，无法找到自己的价值，只能以一种卑微的状态存在。当然，也可以理解得积极一点，说是年轻人应该放低身段，不妨从低起点开始就业，也许反而能找到适合自己的位置。后一种理解方式很适合我国对于大学生就业问题的宣传口径，可以引进来作为我国就业工作的宣传片。
第二段《粪》来自于法国导演Leos Carax。故事有点儿神神道道：一个住在下水道里、只吃花的怪人，不断出来骚扰市民，引起了广泛的恐慌，甚至用当年二战日军的军火伤害市民，抓住他后却发现无法沟通。最后通过一个外国的律师总算是跟他进行了交流，他的话却让日本人受到了莫大的侮辱。怪人最终被判处绞刑，可是在执行的时候他却神秘消失。说实话，这个故事我没太看懂。一开始我以为导演想说的是军国主义阴魂不散，对日本国民造成了伤害。可是那个跟他交流的律师，他们在法庭上的对话，以及怪人最后的消失又是什么意思呢？
第三段《战栗东京》来自于奉俊昊。他可以说是最牛逼的韩国导演，他的《杀人回忆》《汉江怪物》在一定程度上代表了韩国电影的最高水平。这一部也是三部短片里我最喜欢的一部，讲的是一个超级宅男的爱情。为了寻找喜欢的女孩，一个10年没有走出家门的宅男鼓足勇气出了门，却发现街道上空无一人，人们都已经宅在了家里，地震也只不过让人们暂时走出家门，晃动过后，依然各回各家。艺术工作者总是对一些社会问题比较敏感，也许这种宅文化已经对日本社会产生了巨大的影响，以至于影响到了人际交往、社会交流、以及爱情。爱情很伟大，以至于有了惊天动地的力量，可是那种在身上画上按钮、一触即发的爱情，归根结底还是挽救不了日益陌生和冷漠的人们。
