《暴雪将至》是导演董越的处女作，但是全片却透着大师般的野心。
这是一个追查连环杀人犯的悬疑犯罪故事，很有曹保平导演作品的基调。阴沉灰暗的天空、贯穿始终的大雨、破败不堪的钢铁厂，还有那个脏乱泥泞的小镇街道，一贯的颓废式美学被发挥到了极致。而这种艺术性处理，也形成了很具像化的环境隐喻。这种方式比曹导的作品里表现的更为用力，显然罪案的故事只是一条引线，对于时代对人的影响才是导演要讲的主题，其浓烈的作者性也是董越在第一部作品里就很外露的特质。
影片中人物所经历的97年作为一个重要的时代符号，国内正孕育着巨大的社会变革，经济体制正在悄然转型。“下岗待业”成了那时工人所面临的集体困境，片中有一幕丈夫因下岗无事可做引发家庭矛盾从而导致杀妻的段落，围观的群众也是冰冷木讷，这些就是那个时期对于人民生活状态的映照，极端化的处理让老戏骨杜源演的老警官不禁感叹：今年冬天这是怎么了？不断催生的多起变态凶杀案，让工厂安保余国伟试图努力通过查出真凶，而入驻警察编制钻到到体制内，随着猝不及防的下岗大潮来临，这个小人物被逐步异化。甚至不惜拿自己心爱的女人做诱饵，开始一场自我编织的猫鼠游戏。最终自我设定的凶手成了内心疯狂的匕首，走火入魔后无法自拔。没有出口的无奈，绝望、沉闷，人在时代碾压下的悲凉宿命感呼之欲出。当小镇工厂被整体爆破拆除的那一刻，那些镇上的一家老少深情凝望，烘托出对于时代变迁的感叹。连绵不断的雨灾，获得劳模后的假雪，以及即将到来的雪灾，预示着一个又一个无限循环的轮回，特别值得深思。
段奕宏此番饰演的余国伟是张扬中透着压抑性的，对于人物内心的挣扎和不安定感的刻画是惟妙惟肖。片尾最后他回到车间的剧场与老工人的对话，让我们不禁联想那段获得劳模戏码或是余国伟个人的内心膨胀的私欲化具象，亦或是暗喻所谓的丰功伟绩都在改革的潮流中不堪一击。江一燕饰演的舞女戏份不多，但是对于人物情感波动的细腻把握可谓丝丝入扣，当识破真相被深爱之后打击后，彻底万灰俱灭了。
影片包裹着太多的社会隐喻，节奏也不是典型的商业模式，不像曹导黑色幽默的商业剧作法。导演个性化的私货倒是比比皆是，如今欧洲的高分影片都是在艺术的包装下深刻揭露社会问题，而像这种作品在国内还是很少见的，导演也很有可造之处。
