解析如下：
一个封闭的场景，一个接电话的警察，一个从头接到尾的报警电话，凑成了丹麦电影《罪人》的几乎全部要素。
在主角的对话中，观众一次次的判断，剧情一次次的反转，本以为的真，都变成了假。
全片看完，才顿时恍然大悟：原来，救赎了别人，就等于救赎了自己。
做梦都想不到，一部主角不断接打电话的电影，竟然能够获得豆瓣7.9分的高分。
要知道，这是那些国内知名大导演，拍一辈子大片，都拿不到的高分。
在IMDB上，影迷给电影《罪人》的评价也不低。 一个好剧本和一位好演员，成就了一部好电影，这便是《罪人》喜提圣丹斯世界单元观众选择奖的独家秘诀。
不得不赞叹，本片的导演兼编剧古斯塔夫·莫勒，和剧中唯一的主角雅各布·克德格恩，把简单的双主线剧情，以极致简约的风格，呈现在观众面前。
电影《罪人》让人联想起《解除好友：暗网》，只不过，相对于“一个桌面播到底”的后者，《罪人》在表现难度上，要大得多。
片中，每一次剧情演进和反转，都是通过主角接打电话实现的。
自说自话，还能自圆其说，靠得是信息量巨大的台词和几近严苛的节奏把控，而音效的辅助，更是让一种救人心切的紧张感，一下子甭发了出来。
对着两部电话，演出一个扑朔迷离的故事，靠的全是观众对画面的脑补。
发挥观众的想象力，是一件十分困难的事情。《罪人》反其道而行之，通过一块块拼图碎片，最终呈现出一个“意料之外、情理之中”的无奈结局。
《罪人》的观影体验，就像一个黑天走夜路的人，开始敏感而多疑，随后在不断反复中迷失，最后陷入到结果中，不能自拔。
主角细腻深沉、不漏痕迹的表演，一次不拉的表现出每一个细节，又不失时机的通过面部表情、语言和神态，进一步加深、误导和重塑了观众的判断。
从为了帮助儿子而犯错的母亲，到为了维护正义而杀人的警察，一明一暗双线并行，最终导出救赎这个主题，并给出一个开放式的结局。
在影片戛然而止的那一刻，从惊悚紧张地情节中，一下子放松下来，就会习惯性的思考一个问题：我听见看到的，就是全部的真相吗？ 毕竟，只有电影和游戏中，才会有所谓的上帝视角，我们，都是盲人摸象的普通人。
